李商隱無題詩中唯一的七古,抒發一生苦悶,被稱為血淚之作

中國詩歌至於唐朝時,已是巔峰。此時詩歌無論是體裁還是風格,亦或是內容,在先秦至漢魏南北朝的詩歌基礎上,融會貫通,得到了長足的發展,並且趨於完備。五代宋至明清,皆未能出其藩籬。

李商隱無題詩中唯一的七古,抒發一生苦悶,被稱為血淚之作

唐代的詩人,也是將中華傳統詩文音韻和睦、語言精練、方式唯美等藝術風格,推上了完美。因此梁啟超要說:

李商隱的《錦瑟》、《碧城》等詩,講的啥事,理睬不到。拆出來一句一句要我表述,我連文義也解不出來。但我認為它美。

想來有很多人,擁有和梁啟超一樣的體會,這類體會,不但於李商隱,而取決於絕大多數傳統式詩文,這,就是唐詩宋詞的一大奉獻和對後人的危害。

李商隱無題詩中唯一的七古,抒發一生苦悶,被稱為血淚之作

論及近體詩,迫不得已提杜甫,他被看做是集近體詩之大成者,盡得古今之體勢。確實如此,在其中七言律詩,也是杜甫的特長,在他之後一千多年,都尚未有並列者,他的一首《登高》就被稱作古往今來七律第一,其言不假,世所公論。

而李商隱,一樣善於七律,他以壯麗的語言、含蓄的表意文字來表達家世之感、國與家之哀,設計風格獨樹一幟,專家學者程千帆覺得其“足夠接席杜甫而不愧”。

想來很多人都十分鐘愛李商隱的《無題》,確實,他的著作中,《無題》綿纏,讓人尤其感動。

李商隱無題詩中唯一的七古,抒發一生苦悶,被稱為血淚之作

實際上,李商隱的《無題》中,有一首主題為七言唯美古風,一改壯麗晦澀難懂,各有特色:

哪裡哀箏隨急管,櫻花盛開永巷垂楊岸。

東家老女嫁不售,白日當日三月半。

溧陽公主年十四,清明節暖後同牆看。

迴歸展轉到五更,梁間小燕子聞長嘆一聲。

詩的前幾句,是場景描寫。哀箏,就是指大提琴聲高昂清澈,急管,則就是指緊促的管絃樂器。第一句勢不可當,不知道從哪裡聽見一陣陣輕快而又緊促的音樂聲,原來是在櫻花盛開盛裝的深巷當中,在哪楊柳如煙的堤岸。

一般來說,應該是寫地址,再講出事情,而李商隱這一錯亂,令音樂聲擁有能量和撞擊力。這猝不及防的歌曲,挑逗動了用心的心靈,由於沉浸在歌曲中,才可以循著聲音而神馳至深巷堤岸。

李商隱無題詩中唯一的七古,抒發一生苦悶,被稱為血淚之作

這名用心,便是東家老女。“東家老女”來看似俚語,實際上是源於宋玉《登徒子好色賦》:“莫若臣之東家的兒子。”宋玉書中的這名女子,十分漂亮。李商隱用此歷史典故,也是突顯女子之容顏。

但是這般靚麗的女子,由於家中貧困,找不到男朋友。三月之半,日風麗日,可這璀璨的春色,沒多久以後,就需要消失。東家女在春色當中,她又何嘗不是這春色的一部分呢?伴隨著時間的遠去,從青春年少邁向韶華易逝。

因此她聽見這輕快的管絃聲,禁不住入了神。李商隱第四句並沒有有意寫情,僅僅簡易工筆白描,就能令閱讀者感受到,一位出嫁女子衝著春色而腹部神傷的介面。無怪清代專家學者馮浩稱此句為“神來奇句”。

李商隱無題詩中唯一的七古,抒發一生苦悶,被稱為血淚之作

到五六句,李商隱又驟然換了位主角——溧陽公主,她是梁朝簡文帝的閨女。溧陽公主十四歲的情況下,就嫁給了侯景。清明前後的暖春,她們夫婦踏春去玩,好不快活。

自然,這兒溧陽公主,代指這些權勢世家的千金小姐。一樣春季,倆位女子不一樣的境況和心情,產生了明顯的比照。

東家老女迴歸以後,輾轉難眠一直到五更。絲竹管絃、千金大小姐攜夫踏春,一幕幕的場景在她腦海中閃過,這怎麼讓她能睡得著。古時候無電沒網路,一夜未眠,得知東家女哀嘆了幾回。

李商隱無題詩中唯一的七古,抒發一生苦悶,被稱為血淚之作

因此這第七句,稱之為是言簡而意豐。在這裡沒有人的深更半夜,僅有梁間的小燕子,聽著東家女的哀嘆,孤單、煩悶、憂怨,在最後一句接踵而至,看完以後,大家也只有為東家女而哀嘆。

詩裡東家女無媒而難嫁,恰好是李商隱寄寓自身不得志的運勢,雖然表述得不是很顯著,但在歷史上為此託寓的詩詞作品,不在少數,因此算不上含蓄。

而且此詩當中,還有一個溧陽公主,則是隱喻這些達官貴人的子女。她們能夠憑著家庭情況,很早地進到官運,人生得意,這令李商隱更為煩悶與著急。

李商隱無題詩中唯一的七古,抒發一生苦悶,被稱為血淚之作

這首詩簡單明亮,是李商隱《無題》詩裡唯一一首七古,《一瓢詩話》嘆其:“此是一副未遇辛酸淚,兩手掬出。”是李商隱的辛酸淚之作。

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