在你的書法圈子裡,多久沒有看到一幅柳體楷書作品了?

隨便找來有關楷書書法的文章書籍,你總能看到“顏筋柳骨”、“一字百金”、“心正則筆正”等字樣。瞭解書法的同仁們一看就知道,這是對柳公權及柳體楷書的高度評價。

在你的書法圈子裡,多久沒有看到一幅柳體楷書作品了?

《玄秘塔碑》(區域性)

在書法史上,柳體楷書極富盛名,可以說是初涉書法的人不可避開的。然而我們有多久沒見過一幅“工整”的柳體楷書作品了?

在你的書法圈子裡,多久沒有看到一幅柳體楷書作品了?

柳字的運用

柳體楷書似乎在我們身邊絕跡了。各類大小書法大賽、書法展罕見身影;親朋好友室內張貼懸掛的多見是歐、顏字型的楷書作品;甚至大街小巷招牌廣告的印刷字都無柳楷痕跡;更別說身邊的親戚朋友有擅柳楷者。這又是什麼原因呢?寒雨給大家歸納了這麼幾個原因:

一、難學

其實,不要說我們現在很難得見到一幅“工整”的柳體楷書作品,自柳公權以下得一千多年裡也“少見柳體之堂奧,而傳其香火者”。誰能告訴我,有哪些學習柳體的代表人物和代表作品麼?

柳體書法在後世流傳學習中,最大特點就是“初學之,終棄之”。意思就是所有初學書法的人或多或少都會學習一段時間柳體,但到後面都會放棄轉而學習其它字型。什麼原因呢?柳楷法度森嚴、極其完備,難以在其基礎上再進行突破創新,簡單說來就是難學。

在你的書法圈子裡,多久沒有看到一幅柳體楷書作品了?

祁寯藻柳體楷書作品

有學習過柳體楷書的書友應該會有這樣的體會,寫柳字過程中,在筆畫上就已耗盡心力,難以兼顧到字的結構,所以出來的柳體字看上去很是變扭,讓你心灰意冷。

再者,臨寫《玄秘塔碑》《神策軍碑》已自覺是無底洞,就無暇顧及柳公權其它字跡作品了,導致管中窺豹。就算能得柳體形,而無法得其神,進而影響作品的書寫創作。

在你的書法圈子裡,多久沒有看到一幅柳體楷書作品了?

街邊廣告上的柳字

二、不認可

這裡所說的不認可,就是有些人對柳體楷書進行抨擊和否定,其中不乏如米芾和康有為這樣在書法史上有著重大影響的人物。米芾就曾說:“柳公權師歐 ,不及遠甚,而為醜怪惡札之祖。”(《海岳名言》)這又是什麼原因呢?

這其實也好理解,柳體楷書特點極其鮮明,簡單概括就是“瘦硬”。而我們的儒家思想中強調最多的就是“中庸溫和”、“過猶不及”等,二者表面上看來確有矛盾之處。所以,柳體楷書也就與“中和含蓄”的傳統書法品評觀念相背。在這點上,不僅柳體被批評,書法史上可比肩二王的顏體也被詬病。

在你的書法圈子裡,多久沒有看到一幅柳體楷書作品了?

顏真卿《自書告身帖》

三、名師少

由於前面兩個原因呢,自然擅長柳體楷書的大家和老師就少。時代中沒有柳體楷書大家做標杆,身邊又沒有精通柳體楷書的老師做指導,人們學習柳體楷書的氛圍沒有,條件也不足。反觀歐體楷書,有田氏二兄弟及盧中南等大家引領書壇,身邊擅寫歐體楷書者也屢見不鮮,才有現社會中學歐風潮。

在你的書法圈子裡,多久沒有看到一幅柳體楷書作品了?

田蘊章歐體楷書

對於柳體楷書少見這一現象,你有什麼看法歡迎留言討論!

頂部