站臺上的小武,還在觀眾的心裡

看多了畫面精美、道具精良、服裝華麗的片子,眼球不僅產生一種視覺疲勞, 看多了描述小人物視角的電影,不禁產生一種審美疲勞,於是人們在尋求一種異樣的感覺。貿樟柯以其自我創作模式向我們展示了其電影《小武》的獨特魅力。於其中,我們讀懂了小武這個小人物的內心,欣賞到了在人生的懸崖邊獨特的別樣男人。

站臺上的小武,還在觀眾的心裡

《小武》講述的是20世紀90年代山西汾網海》或《偷天陷阱》中的那類通天大盜,陽縣城-一個小偷的故事。這個小偷並不是《縱橫四他是那種“盜亦有道”的小偷。有這樣一一句話, 叫做亂世出英雄”,刻面這個人物形象當然離不開當時的社會環境。上個世紀90年代的小縣城處充斥著劣質文化的強烈味道。骯髒的街道,暗色調的腳踏車和行人,無處不在的小型歌舞廳,滿大街流行的港臺歌曲。。。。。小武就在這種環境中掙扎,尋求屬於自己的一方天這樣的小人物中國有成幹上萬,他們往往只擁有自己渺小生命的部分, 然後被淹沒在體制化的社會里,有平凡生命的一切喜怒哀樂不被知曉,不被關注。這些瑣碎、無力、粗糖、卑賤,挫傷地生存在浮華媚俗的泡沫之下濛濛然如一片塵土。

站臺上的小武,還在觀眾的心裡

小武是一個典型, -一個道德與反道德的矛盾集中體,他的內心實際上是友善友愛的,卻被生活不自覺地強暴,失去了健康的職業意識。然而小武為了自己的夢想必須要生存,尋求他作為小人物的自尊。作為一個成功的“幹手藝活”的人是他的第一個夢。影片- -開始, 小武就以一個 反道德的形象出現在觀眾的視野裡,帶著比臉大一號的黑框眼鏡,身體被裹著大一號的皺巴的西裝裡,胳膊上印著文身,他自稱是“警察”不買票,手卻在下面偷著錢包,他把被盜者的身份證及給警察。他對梅梅說他是個“手藝人”。我們再看一下他的家庭狀況:年邁的父母,木訥的跟他一樣戴著大黑眼眶眼鏡的大哥二哥,擁擠的空間,家人們在談論著農活,他或是出現在一個不起眼的小角落或是被隱匿於電影中無所事事。

站臺上的小武,還在觀眾的心裡

終於他因為戒指與家人發生爭執,被逐出家門。親情狠心地拋棄了他。他的第一個夢想破滅。再次遊混在骯髒、破爛不堪的歌聲漫天的粉陽縣城。擁有一份甜蜜的愛情是他的第二個夢想。在與舞廳小姐胡梅的唱歌、逛街、做頭髮、打電話、被咖後,他愛上她。他的心裡有了寄託。她病了。他去她寢室看她,他給她買廢水袋,他給她倒熱水,細心呵護。“宿含談情”長鍵頭的運用恰到好處,她給他唱歌,棉梅拖著枝子和威水袋,和小武並排坐在床上,陽光在他們身後盡情著如爛,金色的光圈包圍著兩個年輕人的身影,溫柔地停留在扶著梅梅肩頭的小武的手上,多麼溫馨浪漫的畫面。妹妹唱著唱著,無聲的哭了。每個人的心裡都有一首歌,小武唱給梅梅的歌,是打火機替他唱的跑了掉的《致愛麗絲》。

站臺上的小武,還在觀眾的心裡

他噴在梅梅頭上的那口煙,模糊了他們各自的臉,各自的身份,以及各自的現在。在澡堂裡,小武脫去衣服裸露在觀眾面前,輕鬆地走進浴池,他卸去了身上所有的羈絆,在髒兮兮的澡堂裡放聲唱著《心雨》,歌聲和熱氣穿過浴池頂部飛向外邊。他既是為心理的煩惱與苦悶而唱,同時也是為了自己擁有愛情而歌,他被壓抑的感情在這兒得到了釋放。

站臺上的小武,還在觀眾的心裡

他開始和梅梅對唱,跳舞,互相偎依,他陶醉在愛情裡,面對外人的打擾他輕輕說聲“滾”。晴天霹靂,當他去給梅梅送戒指時,舍友說她走了,他望著他們一起坐過的床發呆。之後鏡頭沒有對準失望的小武,而是定格在了冒煙的三輪車的空鏡頭上,此時無聲勝有聲,他的美妙愛情如肥皂泡般再次破滅。他孤獨了,現實就是這麼無情與驚人。

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