帶著朝聖的心態,前往藝術的殿堂:梵蒂岡

梵蒂岡,可能大多數人都是帶著朝聖的心態前來,不過每一個人心中的聖像其實是不一樣的,如果是一個天主教徒,自然可以把這裡當做聖地之一,因為這裡埋葬著耶穌的首徒,千百年來數十位聖徒教皇,這裡還居住著基督的世界領袖,也就是現任教皇。這些天主教的信徒們雖然在朝拜自己信仰的時候,不必像藏傳佛教的信徒一樣,磕長頭來到這裡,但是當他們走進這個最浩大教堂的時候,一定滿懷著敬意。

帶著朝聖的心態,前往藝術的殿堂:梵蒂岡

如果是一個藝術愛好者,便會把這裡看作藝術的殿堂。規模比不上巴黎,收藏的藝術珍寶卻是毫不遜色。大型的壁畫都會讓你久久徘徊而讚歎不已,宏大的教堂更是當時那個時代的尖峰。聖彼得大教堂,500年的歷史,至今為止仍然是世界上現存最大的教堂,它的佔地面積應該有著23,000多平方米,可以同時容納將近6萬信徒。

帶著朝聖的心態,前往藝術的殿堂:梵蒂岡

復興時期最大而又最典型的建築除了它,也沒有另外一個可以代表,雄偉的廣場渾然一體,是整個梵蒂岡的象徵。當時的教皇為了建築這所教堂動用了全部的力量,他以發放贖罪券而進行融資,邀請了最著名的藝術家來進行設計和建造,才有了今天這樣一所教堂。走進大殿便能看見米開朗琪羅著名的雕塑作品,哀悼基督,年輕的聖母滿臉憂傷,在悲痛之中,懷抱著自己失去的兒子,耶穌橫臥在母親的兩膝之間,整個畫面顯得這麼的滄桑。藝術家讓整個讓美麗和憂傷這兩種截然不同的主旋律融合在一起,裸露在外的身體和厚重的衣袍,形成了強烈的對比感,讓人感到非常的震撼,這一幅作品似乎很難想象到,這是他在24歲時候的一幅作品。

帶著朝聖的心態,前往藝術的殿堂:梵蒂岡

大教堂有13個圓頂,一大兩中是小,圓頂上面金碧輝煌,而圓頂下面則是自有一番天地。每一處都能透露這所教堂的富麗堂皇。這裡有一個貝尼尼設計監督祭臺,整個華麗無比,由4根20米高的螺旋角鏈銅柱圍繞而成。這所宏偉的教堂裡面儲存著眾多教皇的陵墓,而大殿則是供奉著聖人的雕像,這些聖人雕像都是從14世紀的時候開始便被封為聖徒的人物。

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教皇和國王的制衡機制似乎在每一個歐洲歷史中都不能被磨滅,前者為後者加冕,用宗教來鞏固其俗世中的政權,而後者為前者站臺,用俗世中的財力和軍力維持其對於宗教的統治,當然這是合作的一個方面。而另一方面前者認為,國君的權力是靠諸神的授予,而國王對於國家的管理許可權,而是來自於他的委託,但是這種情況,所有世俗的君主似乎都不會認可,所以有些時候雙方便會不斷的發生爭執甚至戰爭。俗世和宗教相互依靠,但是卻有各自清晰。

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梵蒂岡博物館,這裡最早是教皇的宮殿,但是現在作為一個博物館,有著非常豐富的珍藏。但是它的面積如果和故宮相比,還不到故宮1/10,整個博物館有著12條陳列館和5條的藝術長廊。其中有一條藝術長廊,在120米左右,500年前的時候,教皇下令在這裡繪製義大利各處的地圖壁畫,所以就有了這40幅山川河流的立體彩繪,穿梭在這一個金碧輝煌的長廊中,便彷彿是在義大利的崇山峻嶺中,進行著一次難得的遊覽和體驗。

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雖然文藝復興的發源地是佛羅倫薩,但是因為當時羅馬的政治和經濟中心,每一個藝術家需要透過貴族甚至教會作為自己的背景才能夠大紅大紫,所以文藝復興的代表人物都來過羅馬發展,並且在這裡取得了更高的聲望,無論是米開朗基羅還是拉斐爾,都在梵蒂岡的教廷供過10年以上的服務,所以在這裡見到他們不少的傳世之作。在這裡博物館裡面有4間相連的展廳,被現在的人稱作拉菲爾的畫室,當這些房子當年的功能已經被人遺忘,處在教會中是什麼功能,人們並不關心,但是現在重要的是這裡滿牆都是拉菲爾的巨幅壁畫。

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拉斐爾在教堂中的畫作大部分有著縱深開闊和透視感極強,他把不同的時代不同的地域,甚至包括當時不同的學派和宗教利用哲學數學的邏輯融合,天文和音樂全部融合在了一起,但是又在井然有序的將它們在空間上加以分割,透過哲學的角度和行為趨勢以及一些表情服飾,來描繪出來特性和個人的性格,這在至今為止的繪畫歷史上仍然是一副難得一見的場景。藝術家們,他們嚮往那個年代的學科交叉和當時學術自由的氛圍,他們將這一種自由看作是一種非常自然的事情。

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瑞士軍隊是整個梵蒂岡的最後一道風景線,他們的軍裝仍然是採用了文藝復興時期的軍裝,所有的軍人是清一色的年輕男子,而且都非常的帥氣,在中世紀的時候因為瑞士有著非常多的僱傭軍,在500多年前一次保衛教廷的戰鬥中,當地瑞士的僱傭兵幾乎全部陣亡,後來教廷為了紀念這些烈士,從此以後只會選擇瑞士籍的僱傭兵。從目前來看,這個只有100多名的衛隊是整個梵蒂岡全部的軍事力量,當然他們所有的財務全部也是由瑞士政府進行承擔。

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