水粉畫的表現形式多樣化,可融入國畫以及其它藝術當中

水粉畫和水彩畫一樣,作畫時都用水作調合劑。不同的是水彩畫顏料不含粉質或含粉質較少,比較透明;水粉顏料裡一般都含有數量不等的鉛粉,不透明,因此具有能覆蓋底色的效能。在“文化大革命”期間,因水粉顏料被廣泛用來做政治宣傳畫,故又被更名為“宣傳色”。這兩個名稱的含義都是不清的,似乎水粉顏料只能畫廣告畫或宣傳畫,這也是至今仍有人把水粉畫一概貶為“廣告畫”的原因之一。

水粉畫的表現形式多樣化,可融入國畫以及其它藝術當中

不能因為水粉顏料可用來畫廣告畫就稱之為廣告顏料,更不能進而認為所有用這種工具畫出來的作品都是“廣告畫”。貶水粉畫為廣告畫的實質是認為水粉畫沒有藝術性。其實一幅畫的藝術性高低,並不在於使用何種工具、顏料,而取決於作畫人的藝術才華和技巧,這個道理應該是不言自明的。用水粉作畫不是現代才有的。廣義地講,凡是使用粉質顏料,用水作調合劑的畫,都應屬於水粉畫體系。

水粉畫的表現形式多樣化,可融入國畫以及其它藝術當中

從歷史上看,我國敦煌、永樂宮等處的古代壁畫,以及中國畫的工筆重彩畫,所使用的材料,主要是用水調和的粉質顏料。現在流行的某些“新國畫”、“彩墨畫”、“彩畫”則是把水粉畫和中國畫的筆墨結合起來的一種新形式,給人以一種新的美感。對它們的藝術價值,不至於有人會懷疑吧。目前國外的丙烯畫可用油作調劑,也可用水作調劑。用水調合作的丙烯畫,無論在方法上或效果上都和水粉畫類似,也應屬於水粉畫體系的。

水粉畫的表現形式多樣化,可融入國畫以及其它藝術當中

英國著名風景畫家泰納和康斯坦布林在他們的水彩畫作品裡,有相當一部分就是用粉質顏料畫在有色紙上的“不透明水彩”,也就是我們現在所稱的水粉畫。瑞典畫家佐恩曾在我國展出的兩幅水彩畫,,則是把透明顏料和不透明顏料混合起來使用的“不透明水彩畫”。現代歐洲著名畫家夏蓋爾、著名日本畫家東山魁夷等人的作品,也大都是用水粉或丙烯材料畫的。

水粉畫的表現形式多樣化,可融入國畫以及其它藝術當中

水粉顏料裡的粉質成分和具有覆蓋底色的效能,使它在作畫時非常靈活,表現形式也豐富多樣。既能粗,也能細;既能工,也能意,既可以運用水彩技法中的水分滲化來表現清新明快的寫意效果;也可以像油畫那樣用覆蓋、堆砌來做深入細緻地刻畫。可以在紙上畫,也可以在布上、板上,甚至牆上畫。加上它工具簡便,作畫方便,已成為目前社會上使用最廣泛的一種表現形式。

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美術院校也把它作為訓練色彩的工具而列入正課。水粉畫的效能特點和它的實用價值,是近十餘年大發展的主要原因。我國現在的水粉畫是近代從國外傳入的,表現手法基本上屬於西洋畫體系。早期的水粉畫,形式比較單調,水平高的也不多見。近年來在許多從事水粉畫的專業和業餘的作者努力下,這一“畫種”有了很大的發展,也正在開始形成自己的面貌。

水粉畫的表現形式多樣化,可融入國畫以及其它藝術當中

但是在如何把學習歐洲現代繪畫的技巧和吸收我國民族、民間的繪畫傳統結合起來並運用到水粉畫中,如何從我國古代優秀的文化寶庫中吸取營養,都有待大家很好地去研究和實踐。然而,由於水粉畫作為一個獨立的畫種在我國發展的歷史還不長,加上目前從事水粉畫的作者中,有相當大一部分是業餘的,即使在專業作者中,也有不少是“半路出家”畫水粉的。

水粉畫的表現形式多樣化,可融入國畫以及其它藝術當中

我國的水粉畫作者中,有不少同時也是畫水彩的。因此有些人畫水粉畫習慣使用水彩顏料加白粉的辦法,“在這些水粉畫作品中往往保留了大部分的水彩技法,也有在使用水粉顏料時,用較多的水分去作畫,可使畫面帶有明顯的水彩效果。《西湖秋豔》就是大部分用水彩的溼畫技法畫成的水粉畫,只是在近處用了些較乾的顏色。由於用的是帶粉質的顏料,雖有水彩的效果,但沒有水彩透明,然而看上去要比水彩渾厚。運用水分作畫,不能做過細的刻畫,因此它要求在作畫時無論是用色或造型上都需要高度概括。

水粉畫的表現形式多樣化,可融入國畫以及其它藝術當中

畫上把遠處杭州市區用一大塊灰色去處理,運用水分滲化造成的色彩變化,若隱若現的表現了晨霧的效果,它不僅不使人感到簡單,反而覺得另有一種趣味。運用水分作畫,發揮水的效能,是水粉畫的重要特點。水分滲化是一切用水作調和劑的畫種特有的藝術效果,也是這些畫種所長。但目前有些年輕的水粉畫作者,只善於利用粉質的特點作覆蓋、堆砌的畫法,卻不會運用水分,這是很可惜的。

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實際上,他們只掌握了水粉技法的一半,為了彌補這一缺陷,最好也能畫些水彩,透過它來掌握運用水分的技法,這樣做對畫好水粉畫是很有好處的。因此無論在表現形式或藝術處理上,都還存在不少問題需要很好地加以探討。要進一步提高水粉畫的藝術水平,使它不僅能在“畫壇”站得穩,而且可以和其他畫種一爭高低,還需要進行從理論到實踐各方面的探討和研究。目前社會上已出版了一些關於水粉畫技法的工具書,但不多,關於水粉畫技法理論的討論和研究的文章則更少見。

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