《掃黑風暴》的優缺點都源於主創太知道自己在拍主旋律

近些年看主旋律影視作品的深刻感受就是,出品方陣容越來越強大,主創團隊越來越豪華,技術越來越高精尖,專案數量也越來越多,可是四年時間過去,產出的作品質量卻始終沒能超越甚至追平2017年春天那部全國霸屏的《人民的名義》。

就像這次的《掃黑風暴》,出品方除了企鵝影視、苔葫傳媒、五元文化,還有中國長安出版傳媒“掛帥”,中央政法委宣傳教育局、中央政法委政法綜治資訊中心、中共湖南省委政法委員會指導;

《掃黑風暴》的優缺點都源於主創太知道自己在拍主旋律

內容都是取材改編自全國掃黑辦提供的真實案件,引起社會轟動的孫小果案、操場埋屍案、湖南文烈宏涉黑案、海南黃鴻發案等掃黑案件在劇情中都能看到影子;演員陣容集合了孫紅雷、張藝興、劉奕君、吳越、王志飛、劉之冰、吳曉亮等老中青三代,實力和流量兼具;包括導演五百的過往“成績單”也是相當亮眼,《心理罪》《畫江湖之不良人》《白夜追兇》《十日遊戲》都是拿得出手的口碑佳作。

可惜一口氣刷完五集,對於觀後感我想借用那句網路名言,“我們懂得那麼多的道理,卻依然過不好這一生”。平心而論,

《掃黑風暴》拍得還可以,起碼不難看,但如果對它有更高的期待,大概就會失望了。

在角色設定上,能看出主創想要打破主旋律作品中常用的黑白兩方對壘的形式,男主角李成陽作為被栽贓陷害而退出警隊的前刑警,十多年來遊走於正邪之間,一方面他想查出師父林漢遇害真相的熱血未涼,但另一方面他和涉嫌殺人案的新帥集團老闆馬帥過命的兄弟交情也讓人吃不准他是不是真像自稱的那樣“出淤泥而不染”。

《掃黑風暴》的優缺點都源於主創太知道自己在拍主旋律

同時駱山河帶領的中央掃黑除惡督導組、專案組組長何勇和長藤資本老闆高明遠、鳳凰夜總會老闆孫興還有當地已經被黑惡勢力滲透的執法人員先後登場,也讓不同陣營的人物關係產生了千絲萬縷的交叉,變得更加立體複雜。你中有我,我中有你,大家彼此都不信任並且在互相試探,試圖找出對方的突破口。

但是即便如此,對於早已摸清主旋律影視作品套路的觀眾來說,這樣的“突破”顯然還不夠。哪怕只看個開頭,從演員表的排序都能知道孫紅雷飾演的李成陽就算不是完全意義上的好人,也肯定不是壞人,最後當年他和他師父背上的“黑鍋”一定會昭雪,籠罩在綠藤市上方的黑惡勢力網一定會被徹底掀開。

《掃黑風暴》的優缺點都源於主創太知道自己在拍主旋律

這是再簡單不過推理,因為主旋律作品的男主角必須不能是反面角色。

人物和劇情不管怎麼新,拍的題材不管怎麼變,卻始終沒法給觀眾帶來更多的驚喜。

畢竟,高育良和祁同偉式的反轉太過不“主旋律”了。

在劇情的展開上,《掃黑風暴》讓人感受到的也是很典型的“主旋律”風格,透過看似不起眼的偷運燃油案,勾出十幾年前的殺人案。而隨著中央督導組的進駐,麥自立妻子薛梅的案子、馬帥的案子、美麗貸的案子、徐小山的案子也接連浮出水面,暗示著底下巨大的“冰山”。

《掃黑風暴》的優缺點都源於主創太知道自己在拍主旋律

前五集中登場的眾多人物和出現的諸多線索有效地填充了劇集的內容,快速展開的情節跟中央督導組面臨的困境形成了鮮明對比,用反差感引起觀眾的興趣。同時,作為關鍵線索的薛梅和馬帥先後被“斬斷”,很好地營造出了懸疑、緊張的氣氛基調。

但跟人物屬性一樣的問題是,作為主旋律,故事的結局其實是沒有懸念的。唯一不好下定論的,大概就是高明遠背後的“保護傘”有多大,或者說,主創們敢拍到多大。

因此,能夠有所突破的其實只有走向既定結局的過程。從《掃黑風暴》已經播出的部分來看,為了保留懸念,目前劇情描述的都是一個個“點”,而對各個“點”之間的聯絡交代相對簡略或者故意不提。

《掃黑風暴》的優缺點都源於主創太知道自己在拍主旋律

可以預測到將來這些似乎孤立的“點”都會彼此連線成“面”,但過多過雜的線索一方面考驗觀眾的記憶和邏輯能力,另一方面也會消耗觀眾的耐心。主創們打算用怎樣的主線串起所有的“點”,現在還不好說,但如果把握得不夠精準,可能會讓整體劇情進一步顯得散亂。

其實不管是人物還是劇情上的缺乏驚喜,究其緣由恐怕都是作為“命題作文”,不同的主創團隊們都太清楚同一件事情:我們是在拍主旋律。

為此,大家要時刻繃緊神經,打起十二分精神,為了圓滿地達成宣傳效果來拍攝手中的作品。這樣做的結果就是目的性蓋過了創作的積極性,首先保及格,能不能爭到高分則是得之我幸的事情。

《掃黑風暴》的優缺點都源於主創太知道自己在拍主旋律

穩紮穩打自然也是一種策略,但隨著觀眾審美水平的不斷提高,大家對主旋律影視作品已經有了更多的期待,這個時候仍然遵循傳統帶來的終將是宣傳效果的打折。在有了高投資+強卡司+好技術的條件下,主旋律影視劇的內容該如何實現真正突破,值得主創們好好研究一下了。

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