寧元元太敢拍,五行書院引熱議,下一部《我不是藥神》也該來了!

一部《五行書院》讓已經過去四年之久的豫章書院事件,再次被大家提起。

作為僅有23歲的新人導演寧元元來說,這一次無疑選擇了一個大膽題材,從成片來看,顯然不是一個僅有23歲的新人導演做出來的,但是對於這樣一個或許不缺乏資源的星二代來說,可以聚集到很多資源,受到高人指導,也才能夠有著如此完整地呈現,但是仔細觀察,影片也暴露出了許多稚嫩的點,這也是新人導演常出現的問題。

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在這部短片播出之後,網友們又紛紛開始關注豫章書院事件,也期待著能有一部完整改編這一事件的電影出現。

的確,《我不是藥神》已經過去三年的時間了,如此有力度的現實主義題材作品好久沒有出現了,下一部《我不是藥神》也該來了!

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“該片不僅是一部完成度極高少見的國產現實主義電影,同時也是一部用誠意來打破所謂制度壁壘並靠規矩的拍攝手法來贏得觀眾的作品。“

媒體評價道。

是的,在這樣的環境下,《我不是藥神》將藝術和商業做到了一次完美結合,又有著極大的現實意義和價值,對於國產影片來說是一個不小的進步。

而對於豫章書院事件來說,如今寧元元改編的《五行書院》雖然有著影子,但是還遠遠沒有觸及到其根本,更不要說其背後複雜的利益團體,各種觀念衝突。

當然,《五行書院》中展現著父母與孩子之間的代際矛盾,又有著學院教育與現代教育之間的矛盾。

這些都是當下社會的現實。

父母與孩子之間的矛盾,首先是溝通造成的,然後是觀念的衝突,儘管短片中唐姐和小五和解了,但是現實中或許並不是這樣的,家長並不會認為這樣的做法是錯誤的,會認為這一切都是為了孩子好,這些也並沒有任何問題。

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根深蒂固的傳統教育觀念,讓家長和學院教育站在了一起,家長認同了學院教育的理念,而學院利用了家長的心理,可以無視現代教育,甚至曲解、扭曲傳統文化與教育,這背後是觀念的契合,也是利益的謀取。

家長為何要將孩子送進這樣的書院。

真的愛護這是毋庸置疑的,可是這種愛是一種偏執非理性的愛。

唐姐省吃儉用一切都是為了小五,她像大多數家長一樣望子成龍望女成鳳。可是現實有時並不是她所能夠控制的,她也並不是要控制小五,只是想要讓小五在自己所規劃的方向中前行,而不是任由自己發揮。

可是她並不理解這個時代變了,她所認定的出路對於孩子來說並不一定是最好的出路。另外她也沒有發現自己的一言一行對於孩子的影響,只是不斷給予,從未詢問過是否合適,這是溝通導致的,當然也是家庭內部環境導致的。

單親家庭,不可避免地會讓孩子的家庭教育有所缺失,所以唐姐選擇了學院教育,這是一種無奈的選擇。

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迴歸到豫章書院事件中,大部分也同樣是如此,雖然並不像短片中的小五一樣,並非是真的網癮少年,但是一些是真的管不住,種種家庭問題,讓父母不得不做出如此選擇,他們的出發點自然是好的,但是並沒有看清真相,一個是學院教育的真相,一個是孩子內心所想的真相,一個是這個時代發展的真相。

短片中,另一大部分就是五行書院中的種種惡行。

展現最多的就是暴力事件,這只是學生之間的暴力,但是他們的暴力可以在這樣的書院中大行其道,足以看得出這樣的學院將孩子培養成什麼模樣了。每一個孩子都是擔驚受怕的,刻板麻木,已經失去了原有的生氣和活力,這背後所發生的顯然是令人可怕的。

透過女孩莎莎的舉報文可以看得出,在這裡他們是沒有尊嚴,沒有呼吸的,還要受到各種騷擾。

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這已經不是一般的教育,而是遊走在法律邊緣的違法行為了。

而現實中的豫章書院事件,更是有著“龍鞭”、扇耳光、疊羅漢、一字馬、跪孔子像等,一系列看似傳統教育中的方法手段,但是實際上都已經遠遠超出了正常教育的範疇。

五行書院,相比五行大山更加可怕,因為它摧毀的不是你的肉體,而是你的精神和心理。

當然,孩子們不可能像孫悟空那樣神通廣大,他們都是一個活生生的非常普通的個體,並且還未成年。

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短片所揭露的只是在表象,顯然也沒有觸碰到核心的問題,現實之中,背後的複雜性遠遠超出了大眾的想象,因為不可能像短片中因為一封舉報信就讓五行書院關門,而在現實之中豫章書院的懲罰可以說讓很多人付出了沉重的代價,當然後續的影響更是嚴重。

顯然一個書院的背後,不單單是某幾個人的問題,而是有著龐大複雜的利益團體的。這樣的勢力並不是一般人所能夠觸碰的。這就是複雜的社會問題了,不再單單是教育問題了。

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所以《五行書院》敢拍,但是又稍顯遺憾,所以大眾才希望能有一部長片去涉及到這樣的事件,而到了如今,確實需要下一部《我不是藥神》出現了。

除了主旋律題材作品,現實主義題材作品,更是需要,更具有價值和意義。

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