阿加莎的埃及之旅:知道誰是兇手,卻仍在不斷觀看

懸疑小說的命門,就是絕不能劇透。“誰是兇手”是最重要的底牌,“真相大白”意味著一切結束。但阿加莎·克里斯蒂的小說卻不在此列。日前,最新版的《尼羅河上的慘案》上映,人們跟著不同版本的電影一遍遍踏上游輪,等待船上的各色人等展開一場早已知曉結局的兇殺之旅。

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2022版電影劇照

《尼羅河上的慘案》幾乎集齊了所有的懸疑小說經典要素:精緻豪華的密閉空間、不斷髮生的命案、洞察力非凡的幽默偵探、各懷鬼胎不同階層又都有動機的人們、以及曲折奇巧的推理結果。這些元素再加上埃及尼羅河畔綺麗動人的異國風情,和富家女橫刀奪愛的狗血劇情,使得《尼羅河上的慘案》也成為電影改編的寵兒,每隔幾年就被搬上銀幕,並且往往都引發熱議,成為當時的焦點。

超強卡司,最佳版本

1978年的這版電影最為影迷和書迷津津樂道,其卡司堪稱豪華:三位奧斯卡影帝、兩位奧斯卡影后、一位金球獎影后。這個超強陣容保證了影片的演繹實力,但卻完全沒有讓觀眾感受到相互演技中“飆”的成分。

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1978版電影眾星雲集

每個演員幾乎都非常適度地“卡位”在角色中,節制地發揮自身特質,由此聯手貢獻了一場精彩又恰到好處的群戲。據說,該版的大偵探波洛,是英國女王最喜歡的版本,男主角彼得·烏斯蒂諾夫也深以為自豪。

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該版波洛頗獲英國女王青睞

1970年代的電影技術也絲毫不影響銀幕呈現。影片在埃及實地取景,無論是眾人穿梭在宏偉的盧克索神廟,還是當年阿加莎寫就《尼羅河上的慘案》時下榻在老瀑布飯店裡的舞會,流光溢彩又精緻繁複的1930’s彷彿穿過時間就在眼前。

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復刻了1930年代上流社會的豪華生活

有趣的是,當年本片作為譯製片引進,甚至連配音陣容也十分強悍,集齊了畢克、丁建華、童自榮、喬榛、邱嶽峰等“聲咖”,堪稱一絕。

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在埃及實地取景

最“阿加莎”的“尼羅河”

2003年,演員大衛·蘇切特主演“大偵探波羅”電視系列劇,涵蓋了《東方快車謀殺案》、《陽光下的罪惡》、《懸崖山莊奇案》等一系列阿加莎·克里斯蒂經典小說故事,並於2004年陸續播出。當然,其中一集就講述了《尼羅河上的慘案》。

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2004版追求忠於原著

這版的波洛被認為是外貌形象上最貼近原著小說描寫的。相較於1978年版的風趣幽默,這一版中的波洛則更偏向於嚴謹細緻。有著孩子般純真笑容的約翰·約瑟夫·菲爾德也使得“西蒙”這個引起兩個女人之間情殺的角色更有說服力。

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2004版劇照

這版以近乎白描的手法還原了原著,以極佳的鏡頭感營造懸疑氣氛,再現了阿加莎所鍾愛的“有限空間下的無限混亂”。至於如畫的外景、華美的衣裙依然都是影片的標配與看點。

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尼羅河上的遊輪是不變的風光

還是加朵,只剩加朵

正在上映的2022年最新版《尼羅河上的慘案》,是四年前《東方快車謀殺案》的導演布拉納執導並主演波洛,雖然多次獲得奧斯卡提名,但這不妨礙布拉納版的波洛無趣乏味、影片收穫差評。

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2022年版中自導自演的偵探波洛

片中的“西蒙”由《以你的名字呼喚我》的主演艾米·漢莫出演,問題是,他在《以你的名字呼喚我》中長這樣(下左);而到了2022年版的《尼羅河上的慘案》,他卻長成了這樣(下右)……

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(左)《以你的名字呼喚我》,(右)《尼羅河上的慘案》

就像《安娜·卡列尼娜》必須擁有驚人的明豔動人的美貌,才能使得整個故事得以支撐一樣,長成這樣的貧窮的西蒙,很難讓人相信,一個繼承了鉅額財產,美麗又精明的富家女會為他而搭上性命……

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最新版的林內特由加朵扮演

但與之相對,神奇女郎蓋爾·加朵飾演白富美林內特,她和來自《權力的遊戲》的雪吻

露絲·萊斯利、《性愛自修室》的艾瑪·麥基就足夠吸引人們再一次踏進影院,美人華服+兇殺,畢竟這是永遠的阿加莎大IP。

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2022年版劇照

探尋阿加莎的“封閉空間”

作為推理女王,阿加莎克里斯蒂開創了很多被後來廣大推理小說家沿用至今的經典模式。雖然偵探/懸疑小說如今已細分出多個門類,但“封閉空間”仍然是非常重要的特點。在阿加莎一生創作的80多部小說中,很多都帶有“封閉空間”的設定,在此框架下,阿加莎以她對人性細緻入微的觀察,緩緩展開描摹那些無法言說的關係,掙扎糾結的慾望,和深不可測的人心。

《無人生還》

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阿加莎最著名的小說之一。一群人來到與世隔絕的孤島上,一個接一個死去。在孤島這個無法離開的封閉空間設定下,按照今天懸疑小說的細分,嚴格來說本書屬於“暴風雪山莊”模式,同時還包含“童謠謀殺案”+“瓶中信模式“。《無人生還》堪稱開創一種懸疑偵探小說的正規化,它甚至不在乎以書名就直接劇透結局,可見阿加莎對於自己推理以及架構的自信。

《東方快車謀殺案》

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一個美國人死在被大雪逼停的豪華列車包廂裡,身中十二刀,可他包廂的門卻是反鎖的。列車上的乘客來自不同國家與階層,他們給出的證詞真假錯亂撲朔迷離……結局出乎意料。阿加莎的小說經常讀著讀著甚至會忘記追查兇手,反而沉浸於那些錯綜複雜的人物關係,這也是阿加莎小說為什麼即使知道謎底卻仍然吸引著人們反覆閱讀的迷人之處。

《古墓之謎》

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護士接受考古學家的聘用,來到挖掘場照顧其美麗而神經質的妻子。不知為何,考古隊裡的氣氛越來越詭異,在一個風和日麗的下午,考古學家的太太陳屍於窗戶緊鎖的房間中……在阿加莎的小說中,理解人性往往是破解謎團的關鍵,波洛的推理不僅集中在犯案過程,而且更聚焦於涉案人的心理性格特徵。這在《古墓之謎》中尤為突出。

《波洛聖誕探案記》

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一個曾經的浪蕩子,老年時雖坐擁財富,卻已失去健康,終日坐在輪椅上,最大樂趣就是“整”家人。聖誕節前夕,浪蕩子把各色親友請來家中,卻一一諷刺、羞辱、謾罵。晚上,隨著一身慘叫,眾人在他的臥室目睹了兇殺現場。英國鄉村大宅或者海外度假勝地這些阿加莎本人生活中無比熟悉的場所構成基本的兇案環境,這也成為她設定“封閉空間”的小說中,固定下來的“鄉村別墅”模式。

原標題:《阿加莎的埃及之旅:知道誰是兇手,卻仍在不斷觀看》

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