俞飛鴻劉敏濤曾黎楊童舒中年女演員的生存圖鑑

演藝圈從來都是一個殘酷的戰場,不論是初出校門的圈內小白還是久經殺場的資深戲骨,在資本認知裡價值的這把刀下,無一倖免。演員這個職業,大部分是被動地,被挑選地,很難真正做自己,所以能堅持下來的,在專業技能上不一定是最好的,但一定具有常人所不能及的過人之處。從朦朧花季到清醒中年,能在熒幕活躍的女演員基本都在自己的領域或大或小的達到過巔峰。但進入中年之後,女演員們的路該怎麼走、能走多久、又是一場血雨腥風的混戰。如果青年演員的成名路是一條羊腸小道,那中年女演員的守名之路就堪稱獨木橋。

隨著影視劇製播格局的變化,影視圈百花齊放百家爭鳴的製作熱情與機遇已經不復存在,隨著傳統電視臺的落寞,“優愛騰”三大平臺的壟斷局勢已逐步明朗,唯流量化、唯年輕化、唯商業價值化即已成定局。根據三大平臺的使用者特性,中年男女演員已基本被排除在主流之外,留給中年女演員的除了媽媽就是婆婆等一些功能性配角,擔當主演挑大樑的機會雖然有,但幾乎是微乎其微。

為了殺出一條血路,不知從什麼時候起,中年女演員們也都不誤正業起來,個個百萬修圖師傍身,使勁營銷美貌,恨不得把“老孃我雖然年齡大,但是你看我的美貌不輸小年輕”p在臉上。詠梅曾經在一個電影節頒獎禮致辭到:“修圖師把我的皺紋都修沒了,我懇求他們能不能留下一些,這是我好不容易才長起來的”,這種心態才是一個演員應有的心態。畢竟人與自然規律相抗衡,無疑等於雞蛋碰石頭。目前活躍在熒幕上的俞飛鴻、劉敏濤、曾黎、楊童舒、劉琳、左小青也都在為自己事業第二個巔峰苦苦掙扎,畢竟後有黃奕、馬蘇、董璇等一批40+的女演員迎頭而上了,再不殺出一條血路,留下的可能就只有爺爺奶奶的份兒了。誰能趟過獨木橋獨領風騷,成為熒幕上的常青樹,目前來看目標並不明朗。

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俞飛鴻

俞飛鴻:古裝劇《小李飛刀》一戰成名,後演了一些大女主的戲都水花不大,直到2010年俞飛鴻以一個新的身份:“導演”再次出現在大眾面前,導演並主演《如果愛有來生》,妥妥的文藝片,當年並無多大影響,但如今在去看這部劇,在國內的文藝片裡,是能排上名號的。如今的俞飛鴻,作品並不多,但商業價值時尚度高,至於為什麼高,是個玄學,可能跟資深的清冷氣質有關。但商業價值這個東西,是跟曝光率以及熱度掛鉤的,沒有很好的作品跟上,熱度說沒就沒。演技方面,按照目前主流對演技的衡量標準,俞飛鴻並無特別之處。戲路溫和,缺乏張力爆發力。

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劉敏濤

劉敏濤:彎道超車選手,劉敏濤目前在這個年齡段裡的資源方便具有優勢,但是不大,這跟《琅琊榜》《偽裝者》之後的一些挑大樑的影視作品有關,作品並沒有引起關注,甚至讓觀眾對其的演技產生了詬病。這是演員成名或者有話語權之後都會犯的一個錯誤,唯錢論、唯番位論、而真正對自己有定位認知、對劇本有判斷的演員少之又少,所以經常會適得其反,演的大女主的戲,得到的觀眾無視的待遇。但劉敏濤是好演員毋庸置疑,她的張力臺詞功底天生屬於舞臺,近幾天流出的九分鐘話劇獨白,足以讓許多女演員望而生畏。

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曾黎:美人。美是曾黎再度翻紅的根基,營銷的也很到位,當然,人確實是美,還有能唱能跳的這些加分項,再加上一些熱播劇中的人物加持,有熱度是必然。熱播劇《星漢燦爛》中的角色,給本人和角色從專業角度並沒有加分,只是劇火了,熱度就跟著一起來而已。

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楊童舒:有演技,但戲路不寬。有網友說把楊童舒的演技給俞飛鴻,那其他同年齡段的女演員都可以歇歇了,這種說法肯定是有點過譽,畢竟每個演員都是自身的侷限性,要說是演技好到什麼型別的角色都能演好那純屬胡扯,但這正好反映了網友對楊童舒演技的認可。一張賢妻良母的臉,出圈的角色確都是大反派,圈裡都有一種默契的認知,正面人物好演,反派不好演,反派演好了才真正是演技的體現。比如《罰罪》中的楊祐寧,楊童舒和楊祐寧一樣,表演過程中的信念感很強,不需要搖頭晃腦吹鬍子瞪眼的輔助,微微一個瞬間、不經意的一瞥,戲全都有了。

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劉琳;劉琳是這個年齡段女演員裡難得戲路寬內心又對自己演員身份有明確認知的演員,唯角色論,忘我服務角色。不顧百萬修圖師,不過分p圖,真實坦蕩,不急不躁,穩步前行。

除了躋身過獨木橋的女演員,也有像吳越、顏丙燕、詠梅這樣有獨自賽道女演員,不慌不忙,每一個角色出來都擲地有聲,風采蓋過主角。演員小陶虹對演藝事業的認知也值得很多學習,曾經說過“一個到什麼階段在什麼位置就該做什麼階段什麼位置該做的能做的事,這樣才會舒服,如果東張西望,去覬覦不屬於你這個位置該有的東西,那你就會一直活的擰巴”,(大致意思,原話可能比這更高階、更具有人生哲理),最後把這句話送給每個演員,也送給看見這篇文章的朋友,認清自己、認可自己,輕鬆前行。

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