25首在行船上創作的古典詩詞,行船所到處,詩思水面飛

有人說中國的古典詩詞三分之一是在月下寫的,三分之一是在酒中寫的,還有三分之一是在船上寫的。

雖說有些誇張,但也確實反映了一定的事實。借月抒懷,借酒抒情,名篇佳作頻出,不一一列舉。我國江河湖泊眾多,“讀萬卷書,行萬里路”的文人們出行,

船就成為一種必不可少的交通工具,因此文人們在船上寫的詩詞必然少不了。文人們在船上寫詩有得天獨厚的便利條件,一方面沿途不斷變換的風景給他們的創作提供素材,借景抒情;另一方面,文人們在行船上,遠離喧囂,更容易靜下心來思考,引發詩思。文人們在行船上或思考宇宙之大,或慨嘆世事滄桑,或感悟人生真諦,或抒發思鄉之情……

1.《舟中望月》

【南北朝】朱超

大江闊千里,孤舟無四鄰。

唯餘故樓月,遠近必隨人。

入風先繞暈,排霧急移輪。

若教長似扇,堪拂豔歌塵。

25首在行船上創作的古典詩詞,行船所到處,詩思水面飛

《舟中望月》是

南北朝

時期

南朝梁

詩人

朱超

所作的一首望月懷人五言詩。全詩先寫江中漂泊,孤舟無鄰,次寫故樓之月,明言今日離別,暗含昔日歡聚,借月懷人,含而不露,含蓄的表達了詩人綿綿悠遠的情思。

2.《宿建德江》

【唐】孟浩然

移舟泊煙渚,日暮客愁新。

野曠天低樹,江清月近人。

25首在行船上創作的古典詩詞,行船所到處,詩思水面飛

《宿建德江》是

唐代

詩人

孟浩然

的詩作。這是一首刻畫秋江暮色的詩,是唐人

五絕

中的寫景名篇。作者把小船停靠在煙霧迷濛的江邊想起了以往的事情,因而以舟泊暮宿作為自己的抒發感情的歸宿,寫出了作者羈旅之思。第一句點題,為下文寫景抒情作準備;第二句中“日暮”是“客愁新”的原因;最後兩句,因為“野曠”所以天低於樹,因為“江清”所以月能近人,天和樹、人和月的關係,寫得恰切逼真。此詩前兩句為觸景生情,後兩句為借景抒情,描寫了清新的秋夜,突出表現了細微的景物特點。全詩淡而有味,含而不露,自然流出,風韻天成,頗有特色。

明代

周珽

唐詩選脈會通評林

》:周敬曰:神韻無倫。

3.《宿桐廬江寄廣陵舊遊》

【唐】孟浩然

山暝聽猿愁,滄江急夜流。

風鳴兩岸葉,月照一孤舟。

建德非吾土,維揚憶舊遊。

還將兩行淚,遙寄海西頭。

25首在行船上創作的古典詩詞,行船所到處,詩思水面飛

《宿桐廬江寄廣陵舊遊》是唐代詩人

孟浩然

所創作的一首

五言律詩

。該詩前四句側重寫“宿桐廬江”之景色。日暮、山深,猿啼、江水、秋風、孤舟等悽迷孤寂的景物,構成清峭孤冷的意境,襯托出詩人的綿綿愁思;後四句側重寫“寄廣陵舊遊”,詩人向朋友傾述獨客異鄉的惆悵和孤獨之感,又抒發懷念友人的拳拳之心。全詩前半寫景,後半寫情,景與情完美融合,寫景愈真切,其情愈深,渾成自然,韻味悠長。

·

高步瀛

《唐宋詩舉要》:健舉,工於發端,(首聯下)。旅況寥落,情景如繪(“月照”句下)。情深語摯(末句下)。

4.《次北固山下》

【唐】王灣

客路青山外, 行舟綠水前。

潮平兩岸闊, 風正一帆懸。

海日生殘夜, 江春入舊年。

鄉書何處達? 歸雁洛陽邊。

25首在行船上創作的古典詩詞,行船所到處,詩思水面飛

《次北固山下》是唐代詩人

王灣

的作品。此詩以準確精練的語言描寫了冬末春初時作者在北固山下停泊時所見到青山綠水、潮平岸闊等壯麗之景,抒發了作者深深的思鄉之情。開頭以對偶句發端,寫神馳故里的漂泊羈旅之情懷;次聯寫“潮平”“風正”的江上行船,情景恢弘闊大;三聯寫拂曉行船的情景,對仗隱含哲理,給人積極向上的藝術魅力;尾聯見雁思親,與首聯呼應。全詩用筆自然,寫景鮮明,情感真切,情景交融,風格壯美,極富韻致,歷來廣為傳誦。

明代

邢昉

唐風定

》:高奇與日月常新,非摹仿可得。

5.《夜泊牛渚懷古》

【唐】李白

牛渚西江夜,青天無片雲。

登舟望秋月,空憶謝將軍。

餘亦能高詠,斯人不可聞。

明朝掛帆席,楓葉落紛紛。

25首在行船上創作的古典詩詞,行船所到處,詩思水面飛

《夜泊牛渚懷古》是唐代大詩人

李白

的詩作。此詩敘寫詩人望月懷古,抒發不遇知音之傷感。首聯開門見山點明“牛渚夜泊”及其夜景;頷聯由望月過渡到懷古;頸聯是由懷古回到現實,發出感慨,抒發不遇知音的深沉感喟;末聯宕開寫景,想象明朝掛帆遠去的情景,烘托不遇知音之淒涼寂寞。全詩結構層次分明,波瀾起伏,意象瑰麗,寫景清新雋永而不粉飾,抒情豪爽豁達而不忸怩作態,意境高遠,風格宏偉。

《精選五七言律耐吟集》:舉頭千古,獨往獨來,此為佳作,一清如水,無跡可尋。

6.《旅夜書懷》

【唐】杜甫

細草微風岸,危檣獨夜舟。

星垂平野闊,月湧大江流。

名豈文章著,官應老病休。

飄飄何所似,天地一沙鷗。

25首在行船上創作的古典詩詞,行船所到處,詩思水面飛

《旅夜書懷》是

唐代大

詩人

杜甫

創作的一首

五言律詩

。這首詩既寫旅途風情,更感傷老年多病、漂泊無依的心境。首聯寫江夜近景,刻畫了孤舟月夜的寂寞境界。頷聯寫遠景,雄渾闊大,“星垂”烘托出原野之廣闊,‘“月湧”渲染出江流的氣勢,以樂景寫哀情,反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的悽愴心情。頸聯正話反說,抒發休官的憂憤。詩人的名聲因文章而顯赫,告病辭官,皆是由於遠大的政治抱負長期被壓抑而不能施展。尾聯詩人以沙鷗自比,轉徙江湖,聲聲哀嘆,感人至深。全詩前二聯寫點明“旅夜”,後二聯緊扣“書懷”,景中有情,融情於景,內容深刻,格調清麗,結構謹嚴,是杜甫詩歌中的經典作品。

明·

胡應麟

詩藪

》:“山隨平野闊,江入大荒流”,太白壯語也;杜“星垂平野闊,月湧大江流”,骨力過之。

7.《小寒食舟中作》

【唐】杜甫

佳辰強飲食猶寒,隱几蕭條戴鶡冠。

春水船如天上坐,老年花似霧中看。

娟娟戲蝶過閒幔,片片輕鷗下急湍。

雲白山青萬餘里,愁看直北是長安。

25首在行船上創作的古典詩詞,行船所到處,詩思水面飛

《小寒食舟中作》是

唐代大

詩人

杜甫

於大曆五年(770年)漂泊潭州時所創作的一首

七律

。此詩表現了詩人暮年落泊江湖而依然深切關懷唐王朝安危的思想感情。首聯概括了作者的身世遭遇,頷聯十分傳神地寫出了詩人舟中的所見所感,頸聯寫舟中江上的景物,尾聯總收全詩的思想感情。全詩語言自然凝鍊,風格蒼茫沉鬱。

《唐七律選》:結出舟中望長安七字,以為從此望去也,然而山青雲白,一萬餘里,目驚神痛,說得盡情。

8.《楓橋夜泊》

【唐】張繼

月落烏啼霜滿天,江楓漁火對愁眠。

姑蘇城外寒山寺,夜半鐘聲到客船。

25首在行船上創作的古典詩詞,行船所到處,詩思水面飛

《楓橋夜泊》是唐代詩人

張繼

的詩作。

安史之亂

後,張繼途經

寒山寺

時寫下這首

羈旅詩

。此詩精確而細膩地描述了一個客船夜泊者對江南深秋夜景的觀察和感受,勾畫了月落烏啼、霜天寒夜、江楓漁火、孤舟客子等景象,有景有情有聲有色。此外,這首詩也將作者羈旅之思,家國之憂,以及身處亂世尚無歸宿的顧慮充分地表現出來,是寫愁的代表作。全詩句句形象鮮明,可感可畫,句與句之間邏輯關係又非常清晰合理,內容曉暢易解。

清·

喬億

:高亮殊特,青蓮遺響。(《

大曆詩略

》)

9.《晚次鄂州》

【唐】盧綸

雲開遠見漢陽城,猶是孤帆一日程。

估客晝眠知浪靜,舟人夜語覺潮生。

三湘愁鬢逢秋色,萬里歸心對月明。

舊業已隨征戰盡,更堪江上鼓鼙聲。

25首在行船上創作的古典詩詞,行船所到處,詩思水面飛

《晚次鄂州》是唐代詩人

盧綸

的作品。此詩只擷取飄泊生活中的片斷,卻反映了廣闊的社會背景。首聯寫“晚次鄂州”的心情,頷聯寫“晚次鄂州”的景況,頸聯寫“晚次鄂州”的聯想,尾聯寫“晚次鄂州”的感慨。詩中流露厭戰,傷老,思歸之情。全詩淡雅而含蓄,平易而熾熱,反覆詠育,舒暢自若,韻味無窮。

《大曆詩略》:有情景,有聲調,氣勢亦足,大曆名篇。

10.《舟中讀元九詩》

【唐】白居易

把君詩卷燈前讀,詩盡燈殘天未明。

眼痛滅燈猶闇坐,逆風吹浪打船聲。

25首在行船上創作的古典詩詞,行船所到處,詩思水面飛

《舟中讀元九詩》是

唐代大

詩人

白居易

的作品。此詩以悽苦為基調,運用了白描的手法,透過“燈殘”、“詩盡”、“眼痛”、“暗坐”這些詞語所展示的環境、氛圍、色彩,表現出對

元稹

的關切、思念之情。前三句連用“燈”字,創設出“燈前讀詩”、“詩盡燈殘”、“滅燈暗坐”三個意象,創造了一種黑夜中悽清的環境,思念中悽苦的心情,貶謫中淒涼的人生的意境。

元稹

酬樂天舟泊夜讀微之詩

》:知君暗泊西江岸,讀我閒詩欲到明。今夜通州還不睡,滿山風雨杜鵑聲。

11.《泊秦淮》

【唐】杜牧

煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國恨,隔江猶唱後庭花。

25首在行船上創作的古典詩詞,行船所到處,詩思水面飛

《泊秦淮》是唐代詩人

杜牧

的詩作。此詩是詩人夜泊秦淮時觸景感懷之作,前半段寫秦淮夜景,後半段抒發感慨,借陳後主因追求荒淫享樂終至亡國的歷史,諷刺那些不從中汲取教訓而醉生夢死的晚唐統治者,表現了作者對國家命運的無比關懷和深切憂慮的情懷。全詩寓情於景,意境悲涼,感情深沉含蓄,語言精當錘鍊,藝術構思頗具匠心,寫景、抒情、敘事有機結合,具有強烈的藝術感染力。

清·

沈德潛

唐詩別裁

》:絕唱。

12.《秋宿湘江遇雨》

【五代】譚用之

湘上陰雲鎖夢魂,江邊深夜舞劉琨。

秋風萬里芙蓉國,暮雨千家薜荔村。

鄉思不堪悲橘柚,旅遊誰肯重王孫。

漁人相見不相問,長笛一聲歸島門。

25首在行船上創作的古典詩詞,行船所到處,詩思水面飛

《秋宿湘江遇雨》是五代詩人

譚用之

創作的七言律詩。這首詩描繪了秋天湘江夜雨的景色,表現了作者的羈旅鄉愁,但不頹唐。全詩寓情於景,借景以抒情,二者融合無間。同時語言凝鍊,對仗工整。

清·陸次雲《五朝詩善鳴集》:“飄逸又復完渾。”

13.《渡中江望石城泣下》

【南唐】李煜

江南江北舊家鄉,三十年來夢一場。

吳苑宮闈今冷落,廣陵臺殿已荒涼。

雲籠遠岫愁千片,雨打歸舟淚萬行。

兄弟四人三百口,不堪閒坐細思量。

25首在行船上創作的古典詩詞,行船所到處,詩思水面飛

《渡中江望石城泣下》是

南唐後主李煜

被俘虜北上渡江時所作的一首詩。此詩描寫了家國破敗的殘敗景象,表達了亡國君主愁苦不堪的心境和對迷茫未來的擔憂。全詩寫得情真意切,符合亡國君主的心理特點。

14.《泊船瓜洲》

王安石

京口瓜洲一水間,鐘山只隔數重山。

春風又綠江南岸,明月何時照我還?

25首在行船上創作的古典詩詞,行船所到處,詩思水面飛

《泊船瓜洲》是宋代文學家

王安石

創作的一首七言絕句。詩中首句透過寫京口和瓜洲距離之短及船行之快,流露出一種輕鬆、愉悅的心情;第二句寫詩人回望居住地鐘山,產生依依不捨之情;第三句描寫了春意盎然的江南景色;最後以疑問語氣結尾,再一次強調了對故鄉的思念。全詩不僅借景抒情,寓情於景,而且在敘事上也富有情致,境界開闊,格調清新。

南宋

許顗

《彥周詩話》:超然邁倫,能追逐李杜陶謝。

15.《舟中夜起》

【宋】蘇軾

微風蕭蕭吹菰蒲,開門看雨月滿湖。

舟人水鳥兩同夢,大魚驚竄如奔狐。

夜深人物不相管, 我獨形影相嬉娛。

暗潮生渚吊寒蚓,落月掛柳看懸蛛。

此生忽忽憂患裡, 清境過眼能須臾。

雞鳴鐘動百鳥散,船頭擊鼓還相呼。

25首在行船上創作的古典詩詞,行船所到處,詩思水面飛

《舟中夜起》是宋代文學家

蘇軾

創作的一首

七言古詩

。詩描繪了舟中夜起後所觀賞到的美麗景色, 曲折有致地表露了自己的心曲情懷。全詩寫得空曠奇逸,不染一點世俗煙火氣,細微地寫了夜宿湖中的景況。在描寫中,尤其突出了一個“靜”字,無論是有聲還是無聲,動態還是靜態,大景還是區域性,都緊緊為寫靜夜服務。

方東樹

說:“空曠奇逸,仙品也。”(《昭昧詹言》卷十二)

16.《江上看山》

【宋】蘇軾

船上看山如走馬,倏忽過去數百群。

前山槎牙忽變態,後嶺雜沓如驚奔。

仰看微徑斜繚繞,上有行人高縹緲。

舟中舉手欲與言,孤帆南去如飛鳥。

25首在行船上創作的古典詩詞,行船所到處,詩思水面飛

《江上看山》是宋代文學家

蘇軾

創作的一首七言律詩,這是一首寫景詩。詩人採用虛實結合、動靜結合的寫作手法,用生動的筆觸描寫了在江上看山時所見山川如萬馬奔騰的壯闊景象,表達了詩人自眉州赴汴京船行途中內心愉悅之情。

明代學者王如錫:“如走馬,如驚奔,如飛鳥,極力形容。讀之殊不覺。”

17.《八月七日初入贛過惶恐灘》

【宋】蘇軾

七千裡外二毛人,十八灘頭一葉身。

山憶喜歡勞遠夢,地名惶恐泣孤臣。

長風送客添帆腹,積雨浮舟減石鱗。

便合與官充水手,此生何止略知津。

25首在行船上創作的古典詩詞,行船所到處,詩思水面飛

《八月七日初入贛過惶恐灘》是

宋代

文學家

蘇軾

創作的一首

七言律詩

。這首詩首聯寫出了作者貶謫時的狀況;頷聯寫當時心境的淒涼和仕途的險惡;頸聯寫順風行舟的快意;尾聯寫自己願意做一名水手,因為自己經歷了太多太多。這首詩感情鮮明真摯,直率暢達,章法上轉接自然又縱逸不羈。

清·

紀昀

《四庫總目》:“真兒不俚,怨而不怒。”

18.《舟過安仁》

【宋】楊萬里

一葉漁船兩小童,收篙停棹坐船中。

怪生無雨都張傘,不是遮頭是使風。

25首在行船上創作的古典詩詞,行船所到處,詩思水面飛

《舟過安仁》是南宋詩人

楊萬里

創作的一首

七言絕句

。這首詩淺白如話,充滿情趣,展示了兩個無憂無慮的小兒童的充滿童稚的行為,其行為中透出了只有兒童才有的奇思妙想與聰明。體現了兩小兒童的可愛與思維的敏捷。

古詩觀止

》:這首詩淺顯易懂,充滿情趣,詩人抓住了那有趣瞬間,展示了兩個孩童的可愛和機智。

19.《霜天曉角·儀真江上夜泊》

【宋】黃機

寒江夜宿,長嘯江之曲。

水底魚龍驚動,風捲地,浪翻屋。

詩情吟未足,酒興斷還續。

草草興亡休問,功名淚,欲盈掬。

25首在行船上創作的古典詩詞,行船所到處,詩思水面飛

《霜天曉角·儀真江上夜泊》是南宋詞人

黃機

所寫的一首詞。詞的上片描寫了淒寒的江景,下片描繪了詞人心中的愁苦,表現出一種空有濟世之才,而無處施展的感情。全詞雖然篇幅短小,但內涵豐富,意境壯闊,韻味淳濃。

·

永瑢

紀昀

四庫總目提要

》:皆沉鬱蒼涼,不復作草媚花香之語。

20.《一剪梅·舟過吳江》

【宋】蔣捷

一片春愁待酒澆。

江上舟搖,樓上簾招。

秋娘渡與泰娘橋,風又飄飄,雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍?

銀字笙調,心字香燒。

流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。

25首在行船上創作的古典詩詞,行船所到處,詩思水面飛

《一剪梅·舟過吳江》是宋代詞人

蔣捷

乘船經過吳江縣時所作的一首詞。上片起句既交代了時序,又點出“春愁”的主旨,表現出詞人連綿不斷的愁思。下片將自己羈旅在外的思歸之情上升為對年華易逝的感嘆,表達了詞人對家鄉的無盡思念之情。全詞以首句的“春愁”為核心,用“點”“染”結合的手法,選取典型景物和情景層層渲染,寫出了詞人傷春的情緒及久客異鄉思歸的情緒。

晚清詞論家李佳《左庵詞話》捲上:蔣竹山《一剪梅》詞,有云:“銀字笙調,心字香燒。流光容易把人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉。”久膾炙人口。

21.《虞美人·浙江舟中作》

【元】趙孟頫

潮生潮落何時了?斷送行人老。

消沉萬古意無窮,盡在長空澹澹鳥飛中。

海門幾點青山小,望極煙波渺。

何當駕我以長風?便欲乘桴浮到日華東。

25首在行船上創作的古典詩詞,行船所到處,詩思水面飛

《虞美人·浙江舟中作》是元代詞人

趙孟頫

所作的一首詞。詞人在上片由潮起潮落的自然現象不禁對人生的發出慨嘆,繼而轉入對歷史的思考;下片先寫極望遠方,由幾點青山,煙波浩渺的蒼涼景色,生出深沉的感嘆。全詞表達了詞人對人世滄桑的深沉感慨,語言優美,清新自然。

·

陳廷焯

《詞則·別調集》:哀怨之情濫於言表,責其人亦悲其遇也。

22.《題龍陽縣青草湖》

【元】唐珙

西風吹老洞庭波,一夜湘君白髮多。

醉後不知天在水,滿船清夢壓星河。

25首在行船上創作的古典詩詞,行船所到處,詩思水面飛

《題龍陽縣青草湖》是元代詩人

唐珙

七言絕句

。此詩前兩句寫景,形容秋風之衰颯;

後兩句寫人,描繪自己之豪邁。衰颯之景與豪邁之情,不僅對照強烈,而且轉接無痕。全詩沒有顯情露意的字眼,輕描淡寫,情隱意藏,筆到意成,不工而化。全詩構思精巧,意境奇幻縹緲,筆調輕巧靈動。

23.《水仙子·舟中》

【元】孫周卿

孤舟夜泊洞庭邊,燈火青熒對客船,

朔風吹老梅花片。

推開篷雪滿天,詩豪與風雪爭先。

雪片與風鏖戰,詩和雪繳纏,一笑琅然。

25首在行船上創作的古典詩詞,行船所到處,詩思水面飛

《水仙子·舟中》是元曲作家

孫周卿

創作的一首

散曲

。此曲中主要寫了夜遊洞庭湖的所見所感。首兩句化用前人詩句,以洞庭湖的燈火來概寫江邊風景;第三句寫淒厲的呼嘯聲陡然而至,以為是狂風吹梅發出的聲音;第四句寫推窗才知道猜測錯誤,原來是風吹雪落的聲音;接著三句描繪風雪逐漸大作,隨著風雪作者詩興大發的情景;結句闡明作者的歡暢心情。全曲步步設景,層層推進,入情入理而又出新出變,是元散曲羈旅題材中一支開闊雄壯、別開生面的作品。

24.《舟夜書所見》

【清】查慎行

月黑見漁燈,孤光一點螢。

微微風簇浪,散作滿河星。

25首在行船上創作的古典詩詞,行船所到處,詩思水面飛

《舟夜書所見》是清代詩人

查慎行

創作的一首五言絕句。此詩前兩句寫黑夜舟中見漁燈,茫茫黑夜只有河中一盞漁燈,明暗鮮明且顯得神秘、深沉;後兩句寫孤燈倒影的美景,微風吹起波浪,燈影隨即散開像散落在滿河的星星。全詩純用白描,以大景襯小景,以暗景襯亮景,刻畫細膩,生動形象。

25.《黃海舟中日人索句並見日俄戰爭地圖》

【清】秋瑾

萬里乘風去復來,隻身東海挾春雷。

忍看圖畫移顏色,肯使江山付劫灰!

濁酒不銷憂國淚,救時應仗出群才。

拼將十萬頭顱血,須把乾坤力挽回。

25首在行船上創作的古典詩詞,行船所到處,詩思水面飛

《黃海舟中日人索句並見日俄戰爭地圖》是中國女革命家、詩人

秋瑾

的詩作。此詩因事而發,抒發對日俄帝國在中國領土上進行爭奪戰爭的氣憤和決心為拯救民族危亡而奮鬥終身、甘灑熱血力挽乾坤的革命豪情。全詩語言雄健明快,感情真摯悲壯,氣勢豪邁奔放。在構思上,開頭兩句寫赴日豪情;中間四句寫見圖生情,感慨萬端;後兩句又引吭高歌,充滿了浪漫色彩和理想光芒。短短八句,迴旋激盪,波瀾起伏,動人心魄。

頂部