都是影帝主演,中韓翻拍大比拼,憑藉劇情深度,中國隊贏一分!

文/斯嘉麗

雖然我經常給大家推薦韓劇和韓片,但都是

以劇本、演技論高低

,並沒有對韓國有特別的感情。如果在觀影過程中遇到好看的國產電影,我會第一時間搖旗吶喊。

都是影帝主演,中韓翻拍大比拼,憑藉劇情深度,中國隊贏一分!

今年韓國影帝黃政民主演的第二部電影《人質2021》,雖然以精湛的演技讓我讚歎,卻呈現出整部電影觀影效果

略輸原作

——-我們國產合拍片《解救吾先生》的事實。接下來讓我開開心心地給大家剖析一下,差距在哪裡。

都是影帝主演,中韓翻拍大比拼,憑藉劇情深度,中國隊贏一分!

故事焦點不同:

國產豐富,韓片單一

眾所周知,2015年拍攝的《解救吾先生》是根據演員吳若甫的真實經歷改編。影片力求真實還原綁架的緊張感,給人造成的創傷,和人民警察的努力。透過綁匪線和人質線雙線並行,呈現出了精彩、緊張的敘事效果。

這部影片最後的成績也證明了劇組的努力和初心得到了回報。

導演

丁晟

拿到了金雞獎最佳剪輯,飾演綁匪頭目的王千源拿到了最佳男配角。

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而韓片《人質2021》則充分注重了

商業片的戲劇性

,在

反轉和意外

上進行了充滿韓國特色的發揮。

比如,在黃政民飾演的人質和另一個女人質,在《魷魚遊戲》裡扮演過生無可戀女孩的李瑜美,一起歷經千辛萬苦,打傷了其中一個女綁匪的前提下,跑到了上下一個小木屋,遇到了一個老爺爺,借電話報警。

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其實我看到這裡就知道了,事情不會這麼容易脫險。這是

商業片的慣用套路

。結果下一秒,黃政民先被鎖在屋子裡,後被綁匪再次打暈拖回去。

這個情節,是原作《解救吾先生》裡沒有的。能充分看出韓片的改編是花了心血的,見縫插針融入更加商業化和戲劇性的情節。

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但是,這些商業化的套路看多了,會覺得也並沒有太大的突破,反而原作把焦點劇集在警察和綁匪鬥智鬥勇線上,更真實。

開掛的主角看多了,觀眾也想看看充滿真實進展感的,類紀實片感覺的電影。

2015年如此,現在2021年,亦如此。

這一次,

韓片算不算聰明反被聰明誤?

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同時,

《人質2021》把敘事重點放在的黃政民一個人身上,

給了黃政民演技充分的發揮空間,

主角光環360度開掛。

黃政民被綁架以後,不像一個演員,而像一個全能男人。

他不但靠自己的智商,成功地忽悠綁匪去他家制造破壞,拖延了時間;還靠自己的智商,騙倒了綁匪,帶著另一個人質成功地跑出了小黑屋;最終,他還成功地在韓國最精英警察廣搜隊被綁匪忽悠,死的死,傷得傷,武力值完全被秒殺的情況下,他依靠自己一己之力,以狗咬狗式的泥地摔跤法,成功了扣住了綁匪頭目。

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基本上,不需要警察,黃政民這個人質,自己就可以把自己救了!

影片把所有的角色好感都給了黃政民,

為了凸顯黃政民的智商和武力值,弱化了綁匪和警察雙方的能力,屬於黃政民個人秀式的電影。

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雖然說黃政民的演技配得上這些橋段,但是太過戲劇性,真實性上不如《解救吾先生》。如果你是先看《解救吾先生》再看《人質2021》,會一言覺得韓片有點假,大寫“商業”二字。

其實這裡我們可以得出一個結論,

在電影敘事上,追求敘事單一,並不一定成功,紅花還需綠葉襯。

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主旨不一樣:

國產致敬警察,韓片一如既往黑警察

中韓兩國的影片,在凸顯兩國電影特色的基礎上各有各的堅持。

出於大家都知道的原因,國產警匪片自然要表達警察的偉光正。但是,表達也分水平的。你可以一臉諂媚,一臉負壓,也可以透過藝術加工再創造。《解救吾先生》在這一點上,做得還不錯。

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基本上我們能看到

警察的智慧和努力,對人民群眾生命的全力保護,不眠不休,

都是透過情節來說話,

而不是生硬的宣教。

比如劉燁飾演的警察,我們能看到劉燁自己的氣質已經完全收斂,展現給大家的是一個充滿血氣的青年警察形象。與吳若甫的老成持重警察形象各自鮮明,而不是以往面目模糊的工具人。

這種電視劇看起來就很真實,我們也不會覺得是故意偉光正。這種敘事方式可以學習,以後要多拍。

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跟我們一如既往讚美警察的主旨一樣,韓片《人質2021》也很專一地一如既往地堅持韓片慣例——

黑警察。

首先,咖啡店老闆死了,媒體大肆報道。但是毫無背景的小姑娘被綁架了,警察並沒有激動起來,直到發現影帝黃政民被綁架了,整個警察局才動起來。

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一個老警察甚至說,如果這個事情真的沒處理好,總統都救不了你。為什麼,因為影帝黃政民是名人啊。

普通人的命,跟名人的命,在韓國警察眼裡天壤之別。

這是黑警察的第一步。

接著,兩個警察已經發現了綁匪頭目,然後一大波警察也趕來一起圍堵,結果,硬是讓綁匪頭目憑藉自製炸彈跑掉了。

武力值和智商懸殊很大

。這是第二黑。

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接著,綁匪頭目說我可以提供資訊,然後警察就跟著他去了!就這麼去了!毫無懷疑地!毫無後手地去了!用腳想想也沒這麼簡單。這個綁匪可不是傻子。他可是碎屍案元兇,不管他放不放黃政民,他都必須把牢地坐穿。那他為什麼還要配合警方?警方是傻子嗎?

是,

韓片裡,警方就是傻子

。他們信了,跟了去了。結果被炸了。

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最後還是黃政民在警察二對一,打不過綁匪的情況下,小宇宙爆發,以一個演員的角色打敗了神經百戰的綁匪,幫經常抓住了罪犯。

這部影片在韓國上映連續蟬聯13天票房冠軍。不知道做警察的看了怎麼想。總之,我個人覺得這一次,真的有點過了。商業片的戲劇性也要在一定範圍內打造出順理成章的結論才行。這次真的有點

為黑而黑

的感覺。

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演技可看性:

黃政民與王千源不分伯仲

《解救吾先生》裡,

王千源的炸裂演技基本毫無爭議

,我也是從這部電影裡發現,這個男人的演技原來

爆發力這麼強。

他真的把原本扁平化的綁匪角色重新定義了。透過自己的演技。他對自己的媽,自己的女朋友,自己的同夥,還有對人質,對警察,他竟然有那麼

多面

。編劇自然是有貢獻的,但是角色的精氣神,絕對是王千源自己演出來。如果國產電影都能多一些像這種劇本一樣的,

給演員發揮空間的型別,

觀眾看到好電影的機率會大大提高。

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同時,劉燁、劉德華、吳若普等一眾戲骨演技都有充分的發揮空間。總的來說,這部電影的成功,是大家共同的努力。

韓片《人質2021》則基本是

黃政民的個人秀。

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黃政民的演技無需贅述,已經是韓國億人次觀影的影帝了,票房號召力是絕對的韓國一線電影咖。這次在《人質2021》也表現出了驚人的敬業精神,所以的高難度動作都敬業完成。

可惜的地方就是,除了黃政民之外,《人質2021》並沒有能與黃政民演技抗衡的演員,與《解救吾先生》的演技群戲感受還是差一點。

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藝術性高度:國產有深度,韓片無突破

《解救吾先生》雖然出現了很多手搖鏡頭,晃得人頭暈,但是剪輯確實恰到好處,非常符合現場的氛圍,把人內心的焦慮視像化了,是非常形象的鏡頭語言。所以導演憑藉這部電影拿到金馬獎最佳剪輯,實至名歸。

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《人質2021》總的來說,在藝術性上並沒有什麼突破。

韓片翻拍時,總是有自己的想法,會改動劇情,會加入很多本土化的元素,讓你幾乎看不出改編的痕跡,這大概是韓片最大的優點,走出了一條有韓國特色的影片改編之路。

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但是這部影片,在改編時,失去了《解救吾先生》的精粹。

首先,《解救吾先生》裡

,綁匪有王千源撐著,警察有劉燁和吳若譜撐著,人質有劉德華撐著,這個陣容和演技,組成了影片穩固的鐵三角

,讓劇情在三者之間迴旋。

而《人質2021》改編時,除了人質有黃政民之外,警察和綁匪都沒有重量級演技的人撐著,只是加了一個

樸聖雄客

串。說實話,這個客串,對劇情來說可有可無,個人覺得沒什麼特別的點睛作用,換誰演都一樣,無非是好朋友之間友情拉拉票房。

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其次,可能韓片也知道演綁匪的演員不足以挑起大梁,所以把綁匪頭頭這條線弱化了,由最開始就跟警察鬥智鬥勇改成了後期才被警察遇到。

這條弱化的線,也剛好符合韓國影視劇長期以來黑警察的套路。

但是,同一種套路看多了,總是會厭倦的,跟國產一對比,真心覺得是為黑而黑,過於刻意。

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我在想,為什麼有這麼好的原作在前,韓國翻拍非要把基調改掉,堅持十年如一日黑警察呢?

是不是因為韓國人內心對於美國駐軍這件事,也是很痛恨的。因為美國在韓國的駐軍也製造過很多醜聞,百度一下你就知道。但是韓國人又不敢直接罵美國爸爸,只要把憤怒發洩在自己國家的警察和軍人身上。如果不是你們的無能,韓國需要美國駐軍嗎?

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否則,我真的無法理解,韓國影視劇這種永遠黑警察的套路到底是出於什麼心態。沒有千日好,也有一日好啊。

你看

美劇批判警察和軍隊的最後,其實還是為了宣揚他們的民主和自由,

最終還是個人打敗了腐敗的體系。但是韓國不一樣,他們真的是黑得很徹底,看《逃兵追擊令》就知道,結果也是很黑暗很無望。不像美國影視劇那麼有心計。

純屬個人猜測,歡迎討論。

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總的來說,

《人質2021》對《解救吳先生》的改編不能說完全失敗,只能說毫無新意和突破,純屬黃政民個人秀。

但是,出於我對黃政民演員的喜愛,衷心希望,他以後的劇本,能有所突破,不要陶醉在展現個人魅力之中,不要選那種演技拯救劇本的道路,而是雙贏的套路。

2021/10/5 於香港

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