楊維楨《張氏通波阡表》:矯傑橫發,狂怪不經!
元代,楊維楨《張氏通波阡表》晚年草書的代表作品,章草書法長卷,至正25年(1365)書...
More Detail倪瓚《壺月軒圖》區域性作品流落日本100多年“《壺月軒記》是楊維楨存世最晚的三件作品之一,也是它深藏日本100多年後首次向中國人展露真容,對楊維楨書法的研究有新的現實意義和價值...
More Detail在中國書法史上湧現出一批又一批讓人敬佩萬分的奇才,他們雖在政治上作為不大,卻在藝術上取得了巨大成就,現在就隨書畫君一起看看這些書法“狂怪”有哪些人吧...
More Detail▲ 沈曾植書王維《終南山》詩沈氏去世前一週之作▲ 王世鏜為于右任書《於母房太夫人行述》區域性原石藏於碑林博物館確切地講,在實踐章草書法過程中,此道作者大多著意於依著葫產畫瓢式的摹古手段而疏於文字本身的結構要素,這一在乎外在技法形態、忽略作品...
More Detail《壺月軒記》的文末,楊維禎忽然提到了兩個人,一個是“孟京”,另一個是“文東”,他稱“孟京近日妙書過文東遠甚,可副墨一本張其軒”...
More Detail徐渭書法8、金農作為揚州八怪之一的金農,在藝術風格的追求上十分大膽,他致力於”不要奴書與婢書“的藝術追求,求新求變,取得了很高的藝術成就...
More Detail楊維楨《壺月軒記》冊頁板北京保利拍賣中國古代書畫藝術總監李雪松則認為,近20年來,學術領域對楊維楨的研究非常豐富,越來越多的人已經關注到楊維楨,但因為楊維楨存世作品實在太少了,近些年一直沒有重要的楊維楨書法代表作真跡出現,缺乏一個導火索...
More Detail楊維楨破體書法融合了五體的特點,在其作品中能清楚的看到各書體的存在,如:《遊仙唱和詩》中“不到麟洲五百年”幾個字先是草書“不到”二字,“麟洲”和“五百”是兩個牽絲連帶的行書字組,最後“年”字是楷書,擷取的此三行字毎行都是各體相間,運用自如,...
More Detail楊維楨似乎很喜歡對字的下引之筆作誇張延伸,這可見於他的很多行、草書作品,尤以《仙遊唱和詩冊》為多,其縱引筆畫多達十幾處,其縱引之筆的運用亦使字的疏密對比得以加強...
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