中鋒為何如此重要?它是書法入門的關鍵,須透徹理解
——清·汪沄《書法管見》概念也是人起的,重要的是理解背後的含義中鋒、正鋒、側鋒、偏鋒等概念大約明代才出現,在這之前多稱“筆鋒常在點畫中行”...
More Detail——清·汪沄《書法管見》概念也是人起的,重要的是理解背後的含義中鋒、正鋒、側鋒、偏鋒等概念大約明代才出現,在這之前多稱“筆鋒常在點畫中行”...
More Detail從蔣大為老師的書法作品上看,這字跡還是有一定的功夫的,至少有著練習的基礎,這一點是可以肯定的,我們也能夠看得到,尤其是在用墨上,別有一番心得體會,擅長濃墨重寫,寫出了一種獨到的韻味,既有沉著酣暢,又有一種灑脫之氣,這也是很多網友朋友盛讚的主...
More Detail提到當今書壇,硬筆書法最有個性的,非張秀莫屬,相信提到張秀這個名號,大家並不陌生,她的硬筆書法,寫出一種清新之風,而且開創了一種新氣象,個性明顯,溫潤細膩,整體上以“寫經體”筆意為宗,兼具閨秀之風,意趣盎然,別有一番氣象,正是憑藉這樣的精湛...
More Detail從王字的牽絲到李邕《李思訓碑》再到《麓山寺碑》,牽絲逐漸加重為連筆,變化較為突出,這也是李邕書法表現其厚重感的一個獨特技法,如上圖中《李思訓碑》選字“德”、“所”、“得”、“常’字的牽絲與連筆顯然出自於《聖教序》而《麓山寺碑)中這些字點畫處...
More Detail02偏旁等都用特定的符號代替草書結體為求簡約,其偏旁都用符號代替,使草書點畫的形態產生極大的變化,與楷、行書的結字有相當差距,這是草書結字的特點...
More Detail不知道你有沒有注意過,作為當代楷書大咖的田蘊章老師,也有自己的偶像,尤其是他在早期的《每日一題,每日一字》節目中,反覆力推的書法大家就是潘齡皋,潘齡皋的行書,給人的第一印象就是一種“黑黢黢”的,但是字形觀察,卻越看越耐看,是諸家之象,而且還...
More Detail也就是說兩個筆畫銜接的地方要密所謂密非是兩個緊挨著沒有間隙而是彼此的關係不能斷掉似斷處非斷似連處非連筆斷意連是也這種用筆在草書中使用的最為明顯當然不是說別的字型不同而是草書最為明顯時斷時連有些筆畫雖然斷開筆意仍是連著的有興趣的書友可以翻一翻...
More Detail李駿昌的這兩張信札作品,在用筆上還是很有法度可言的,絕不是那種純粹的“老幹部體”,或者是“江湖體”,無論是點畫的處理上,還是點畫之間的關係打磨上,都體現出深厚的傳統功夫,字裡行間,還帶著一絲沉著冷靜之氣,很是清新別緻,而專家對此也分享了自己...
More Detail相信,很多朋友都喜歡收拾家中物品,在進行歸類的時候,也會發現一些老物件,諸如工作證,看到老一輩工作證,讓人有一種年代感,真是滿滿的回憶,這工作證上的“手寫體”是多麼嚴謹,規範穩重,雖然書寫的書體形式不一樣,但是整體上的感覺,還是以穩重踏實為...
More Detail與明中、後期的小楷書家相比,清代書家雖取法與明人有所不同(明人多以魏晉為宗),但對作品的格調把握及個性表現,皆可圈可點,成為小楷史上的重鎮...
More Detail古人把寫楷書的經驗歸納起來提出“永字八法”,它本身是講點畫的,但要注意整體,不能呆板,要注意使轉,要聯貫起來,注意筆與筆之間意思相互呼應,顧到整體...
More Detail從她的書法作品上看,一上眼,就能夠感知到一股強烈的古法古韻,能夠將古法得到靈活應用的前提下,融合自己對書法獨到的理解和認識,兼收“啟功體”筆意,融會貫通,化為己用,在長期的書法實踐中,逐漸形成了自己的風格特色,而且她的書法中,還滲透著一種女...
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