國家一級書法師王志毅(編號:ICAS02876)
本人自幼酷愛書法,幾年如一日,筆耕不綴,臨名家碑貼,取眾家精華融為一爐,筆走龍蛇,飄逸灑脫,特別是歐書,歐體結構的主要特點是:嚴謹工整、內緊外鬆、左收右放、剛勁挺拔...
More Detail本人自幼酷愛書法,幾年如一日,筆耕不綴,臨名家碑貼,取眾家精華融為一爐,筆走龍蛇,飄逸灑脫,特別是歐書,歐體結構的主要特點是:嚴謹工整、內緊外鬆、左收右放、剛勁挺拔...
More Detail筆法最基本的一個解釋就是用筆的方法,其實所謂的用筆主要是指我們在書寫書法過程中,對於毛筆的運用,也就是用筆運筆的過程,包括起筆,行筆,收筆等多個階段...
More Detail書法藝術同樣需要不斷創新發展,盧中南的楷書在用筆上頗具匠心,無論是起筆,還是收筆,筆筆到位,而且線條都比較渾厚,無明顯的粗細對比,字形方正,稜角圓潤,有意識地融入了自己獨創的技法,更加註重筆法的多變,藏露並用,字型雄強厚重,使自己的作品獨具...
More Detail要想破除怪異這個侷限,我認為我們還是需要從柳體本身入手,多去研究柳體,研究它本身的特點,多臨摹學習和對照,尤其是在臨摹中,要一邊臨摹一邊進行對照,看到自己哪一點不足,或者說哪一點沒有做好,然後努力的去修正這一個弱點,這樣的話就會慢慢形成一個...
More Detail後記本文沒有排斥歐體或覺得歐體不好的意思,只是探討初學者的取法與方向問題,嘉強的觀點是初學應以開放性的書體為佳,一能開啟手臂,二能開啟視野,三能開啟格局,為以後學習各種書體先打下紮實的基礎...
More Detail寒雨給大家歸納了這麼幾個原因:一、難學其實,不要說我們現在很難得見到一幅“工整”的柳體楷書作品,自柳公權以下得一千多年裡也“少見柳體之堂奧,而傳其香火者”...
More Detail二、偏旁部首(一)字頭的變化(二)字底的變化(三)左偏旁的變化(四)右偏旁的變化(五)字框的變化三、結構分析(一)獨體字的變化歐體的獨體字或寫得小巧精緻,或寫得開張奔放,有些字由於斜筆多而呈斜形,但重心仍然安穩,形態變化十分豐富...
More Detail歐陽詢楷書的氣息之美,不單是有些人認為的嚴謹、森嚴,儘管有些人以錯誤的方法學成了類似印刷體的呆板風格,缺乏生動氣息,但那不是歐體的錯...
More Detail▼ 下面為區域性特寫,點選原圖可細細欣賞~限於敦煌遺書的物理隔絕,這個殘卷可以說是目前最接近歐陽詢時代的歐體楷書寫本,僅此一件,彌足珍貴,時代氣息撲面而來,也為學習歐體的朋友提供一個臨習的參考思路...
More Detail但是,於此截然不同的是,歐陽詢《卜商讀書帖》《夢奠帖》《張翰帖》一類的歐體行書,以及顏真卿《祭侄文稿》一類的行書,卻成為國展上的寵兒...
More Detail草書中張旭的《古詩四帖》,懷素的《小草千字文》,楷書中褚遂良的《陰符經》,《倪寬贊》,顏真卿的《自書告身帖》、《竹山堂聯句》等等作品皆是存疑之作,但是絲毫不妨礙,這些作品是可以媲美作者水平的經典之作,是不是本人寫的已經不重要了,但是的的確確...
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