書畫聯盟丨孫其峰:如何自學花鳥畫?採用什麼方法較好?
蘭花的色彩相對單純,所以此幅作品採用了墨染的表現技法,透過黑白的對比,採用勾勒和暈染相結合的方法表現蘭葉的健挺和花的嬌美...
More Detail蘭花的色彩相對單純,所以此幅作品採用了墨染的表現技法,透過黑白的對比,採用勾勒和暈染相結合的方法表現蘭葉的健挺和花的嬌美...
More Detail人們認為龐中華的硬筆書法媚俗、呆板,是因為我們對硬筆書法的審美標準,完全參照中國毛筆書法的審美標準來評判,鋼筆、圓珠筆、鉛筆、美工筆這些書寫工具,在材質和使用方法上跟毛筆完全不同,不可能像毛筆那樣寫出變化豐富的線條質感...
More Detail一、舊法新趣的篆書風格大篆取法商周金文、戰國石鼓文,小篆取法秦《泰山刻石》、《嶧山碑》,草篆取法《秦詔版》,漢篆取法漢代各種銅器雜件銘文和磚瓦文等等,這一路書法風格基本延續著清代鄧石如、吳讓之、楊沂孫、吳大徵、趙之謙、吳昌碩等人的書法風格作...
More Detail為了追求它的結構,表現出一種前後的關係,不要太刻意的形成素描式的,就是在用筆的過程中,體現出這種結構來,前後啊,有陰陽,太明顯,這個在前面,這個在後面,這種前後層次自然而然的,以筆墨的形式把它突出出來,而且在配景的時候,要體現出構圖的整體,...
More Detail林散之書法的意義不僅在於富有個性的“散草”的創立,以及有關相應的結字、章法、用筆等方面的創造性的價值,而且還在於,啟示現當代書家在繼承深厚傳統的基礎上,如何與新的時代共同邁進,是否敢於並能夠作出雖是循序漸進,但卻是不斷地突破性的變革...
More Detail從王字的牽絲到李邕《李思訓碑》再到《麓山寺碑》,牽絲逐漸加重為連筆,變化較為突出,這也是李邕書法表現其厚重感的一個獨特技法,如上圖中《李思訓碑》選字“德”、“所”、“得”、“常’字的牽絲與連筆顯然出自於《聖教序》而《麓山寺碑)中這些字點畫處...
More Detail但這裡所講的中國畫境界與文化內涵表現,是要求畫家的文化修養、精神境界、價值觀念與觀照自然的思想與理念必須要上升到中國傳統文化層面上...
More Detail”從黃庭堅對執筆法的研究可以看出,他十分注重一些細節,雖把“意”、“韻”放在首位,但對一些外在的因素考慮得很周全,但略顯教條,不如蘇軾對筆法的隨意...
More Detail無論是用筆,還是用墨,一旦構成一幅作品,便被更大的格局(如書勢、章法)所淹沒,使點線在更寬廣的空間中生髮種種有意味的關係,並以強烈的時間性,表現出一種完整的力的流程(抽象性佔主要地位),以此實現真正的藝術目的和藝術境界...
More Detail” 《芥舟學畫編》此人應為居士 恍如你我身邊人顱骨的一根線歷經幾層用筆變化而能一貫到底神情恭謹正在磨剃刀的童子捲髮夷人此處描繪正在變相的觀世音菩薩正在觀察的敬畏眼神那時的顏料歷千年如新 硃砂是冷豔的 石青是沉著的鬢髮蒼蒼的老畫師手執畫筆凝神...
More Detail▌竹管大書畫紫毫筆竹管天子萬年翠毫筆▌御用筆的來源清代內廷用筆由江南織造、江寧織造、杭州織造等按內廷發樣承辦製作,而大量的則是來自地方進貢,每年地方官員單以毛筆進貢的數額即高達數萬件...
More Detail可以說,書法中每一個筆畫的骨力都是透過中鋒用筆來構建出來的,所以中鋒用筆是我們想要把漢字寫的有力量的最為重要,也是最為關鍵的一個手段...
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