紅桃曾照秦時月,黃菊重開陶令花|汪曾祺的筆墨世界
中國傳統文人畫發韌於唐王維,借山川花木,抒發個人性靈,標榜“士氣”“逸品”,講究筆墨情趣,脫略形似,強調神韻,重視書法、詩文在畫中意境的表現...
More Detail中國傳統文人畫發韌於唐王維,借山川花木,抒發個人性靈,標榜“士氣”“逸品”,講究筆墨情趣,脫略形似,強調神韻,重視書法、詩文在畫中意境的表現...
More Detail為了傳承和發展當代蘇州美術即新吳門繪畫的當代價值,陳危冰先生以幾十年積累的“江南田園山水畫”之成果和經驗,設定了豐富多彩的課程...
More Detail宋元文人畫隱喻性表達的審美特性一、獨具新意的審美感知對於繪畫藝術而言,創作者最為理想的表達狀態就是半隱半現,而隱喻恰恰是介乎於一半隱一半現之間,使觀者在領略感受過程中似乎有所體悟,但又沒有全部領悟,要想深入瞭解,知道更深層次的含義,就要費一...
More Detail當時齊白石處在湖南湘潭這麼個相對封閉的地區,“五四”新文化運動對他影響不是很大,受的教育也是中國傳統式的,所以他會以傳統的觀念對待“文人畫”的精華...
More Detail敬請關注:吳國亭美術館在中國美術的發展歷史上,作為一個重要的轉折時期,元代繪畫有著舉足輕重的地位,它標誌著藝術已經不再僅僅是模仿自然,而更加註重對人的主體精神的自我表現和對自然本質的領悟,從而在歷史的程序中將水墨文人畫大大的向前推進了一步,...
More Detail北宋畫院的畫家,顛沛流離一路向南,當時的南方經濟相對比較繁榮,這些畫家有著深厚的文化積累,體驗著豐富多彩的民俗風情,並且,這些南渡的畫家透過各種途徑進入南宋的畫院,繼續維持著繪畫藝術的創作,這就都預示著南宋繪畫的大放異彩,工筆花鳥畫的發展正...
More Detail宋元文人畫隱喻性表達的審美特性一、獨具新意的審美感知對於繪畫藝術而言,創作者最為理想的表達狀態就是半隱半現,而隱喻恰恰是介乎於一半隱一半現之間,使觀者在領略感受過程中似乎有所體悟,但又沒有全部領悟,要想深入瞭解,知道更深層次的含義,就要費一...
More Detail蘇東坡首先提出“文人畫”,並提出評判主張,從而形成一種繪畫思潮,“文人畫觀念的提出,使中國繪畫發展的方向,發生了根本性的改變...
More Detail第三種就是以齊白石為首的畫家,深入到中國畫傳統中去,從傳統的文人畫裡尋找創新的可能,以文人畫的審美趣味為基礎,給文人畫裡凝注民間情調,用文人畫的技法來畫具有鄉土元素的物象,既展現出中國畫特有的筆墨趣味,又展現出跟時代匹配的現代意識...
More Detail作為形態學原則,趙孟頫既建立文人特有的表現形式,又使之無愧於正規畫的功力格法,並在繪畫的各種畫科中進行全面的實踐,從而確立了文人畫在畫壇上成為正規畫的地位...
More Detail在中國美術的發展史上,作為一個重要的轉折時期,元代繪畫有著舉足輕重的地位,它標誌著藝術已經不再僅僅是模仿自然,而更加註重對人的主體精神的自我表現和對自然本質的領悟,從而在歷史的程序中將水墨文人畫大大的向前推進了一步,使文人畫成為以後中國畫畫...
More Detail北宋畫院的畫家,顛沛流離一路向南,當時的南方經濟相對比較繁榮,這些畫家有著深厚的文化積累,體驗著豐富多彩的民俗風情,並且,這些南渡的畫家透過各種途徑進入南宋的畫院,繼續維持著繪畫藝術的創作,這就都預示著南宋繪畫的大放異彩,工筆花鳥畫的發展正...
More Detail由於文人畫家對自身審美修養和人文品格極為看重,因此強調透過繪畫作品呈現個人人格理想和審美追求,將畫的雅俗作為品評標準之首要,甚至直接將畫的雅俗問題歸咎於讀書的多少,認為胸中學問既深,畫境自然超乎凡眾,反之則筆墨格法流俗盡顯...
More Detail由於文人畫家對自身審美修養和人文品格極為看重,因此強調透過繪畫作品呈現個人人格理想和審美追求,將畫的雅俗作為品評標準之首要,甚至直接將畫的雅俗問題歸咎於讀書的多少,認為胸中學問既深,畫境自然超乎凡眾,反之則筆墨格法流俗盡顯...
More Detail欣賞畫家筆下《寫意梅花鵲上枝》,掛滿紫藤的梅花自上而下斜插而出,一隻麻雀剛好立於枝幹彎曲轉折處,其欲展翅向上飛翔...
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