國產劇裡的窮人,窮得只剩下大別墅了,麻煩編劇們醒醒吧

不知何時起,電視劇圈突然颳起了一陣“精緻風”。

即使主角的人設是“窮人家”,嘴裡說著快要吃不飽飯了,但依然穿著精緻的衣服,住著大別墅,天天化著美美的妝,再和富二代談一場甜甜的戀愛就齊活了。

“窮人”有這樣的待遇嗎?或者說,這些人是窮人?窮人是什麼很好的頭銜嗎?人人都來搶著承認?

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影視劇裡的懸浮風從幾年前就開始被批判了一遍又一遍了,近兩年來也不乏一些比較接地氣的劇集出現,比如《隱秘的角落》《沉默的真相》《山海情》等,但大多數情況下,電視劇依然是富人和“偽窮人”的天下。

編劇絞盡腦汁地用臺詞展現主角“生活的不易”,但依然抵不過“現實”的暴擊——

《甜蜜暴擊》中的鹿晗明明是一個以一己之力扛起家庭重擔,獨自照顧弟弟妹妹的人設,但他住的卻是小洋樓。

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若說洋樓是祖產,但之後外地求學時,租住的房子的也是二層小樓,這就有點說不過去了吧,劇裡也沒說他是隱形的富二代啊;

《極光之戀》中關曉彤的人設明明是家中欠下鉅債+媽媽重病臥床,她既要照顧媽媽還要賣唱賺錢,但即使如此,這也無法阻擋她穿大牌上貴族學校的腳步;

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《我的真朋友》裡楊穎作為一個初入職場,在倒欠5000多塊錢的情況下,卻在上海這個寸土寸金的城市住高檔洋房。

雖然包裡沒錢,卡里欠錢,也不妨礙她頓頓吃幾十塊的自嗨鍋,桌上擺滿高檔化妝品;

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《夢迴》中的李蘭迪明明是個沒有任何家世背景的北漂,卻能在北京住上高階公寓(當然這和她半夜闖進故宮一比已經不算什麼了)。

那麼,電視劇裡真的沒有窮人了嗎?

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當然有,只不過比起“窮人”,用“窮鬼”來形容他們更合適。普通窮人尚且能自己努力打拼掙錢,窮鬼卻只想著趴在兒女身上吸血。

《都挺好》裡蘇明玉的父親、《安家》中房似錦的母親等等,無一不是生活在貧窮的環境中,發現孩子出息以後使勁壓榨孩子的窮鬼。

什麼時候窮人是這樣了?

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同樣是窮人,《裝臺》為什麼就能精準生動地描繪出小人物的喜怒哀樂;同樣是“一無所有,從零開始”,為什麼《山海情》中那些窮苦的村民們就那麼貼近現實?

事實證明,我們不是不能拍窮人主演的劇,而是不願意去拍。收視率不會騙人,懸浮劇明明被罵了那麼久,為什麼依然經久不衰?還不是因為收視率高。

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只要這種劇被人買賬,就會持續拍攝下去。資本是逐利的,什麼火了拍什麼,發現流量明星好使,就部部流量都是主演;發現雙男主劇有市場就一窩蜂地去拍。

正是因為把“假窮人”刻在腦門上也依然有人去看,才會讓資本有機可乘。只有從自身做起,去抵制那些假劇,才能讓更多描寫窮人的劇。

國產劇裡的窮人,窮得只剩下大別墅了,麻煩編劇們醒醒吧

國產劇裡的窮人,窮得只剩下大別墅了,麻煩編劇們醒醒吧。但在這件事情上,指望資本自己回心轉意是不可能的,編劇說白了也只是拿錢幹活,雖然我們常說,希望編劇能看看窮人,但他們看了,寫了,卻不被市場買賬,能怎麼辦?

還不是隻能回去寫那些“觀眾喜聞樂見”的懸浮劇?所以,從此刻開始,把握住自己手中的遙控器,你的每一次選擇,都是在給你想要的世界投票。吐槽一下國產劇,到處是住別墅、用高檔首飾的“窮人”。

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