吳冠中取消美協、書協,中國當代藝術水準落後於非洲

拍出1。4億元的中國畫《獅子林》的作者吳冠中,當代畫家,大師級人物。十幾年前,吳冠中曾提了一個震驚書畫界的建議——解散書協畫協等一切官辦的協會。

吳冠中取消美協、書協,中國當代藝術水準落後於非洲

美協和畫院——就是一個衙門,養了許多官僚

官辦的協會,顧名思義就是由國家組織並且由國家發工資的協會。吳冠中作為著名畫家,功成名就,按道理來講並未與官辦的協會有利益衝突,也無私人恩怨,建議取消協會,絕不會是因為個人利益。那麼他為什麼會如此建議呢?無論官方成立協會的初衷是什麼,對外宣稱的一定是“讓協會為從業者服務,讓從業者更好的創作”。有權力的地方,就有腐敗,只是腐敗的地方是否被發現被解決而已。當官辦的協會們,成了“衙門”,控制著作者們的名利,服務的就不是普羅大眾而是權貴了。常聽人勸年輕人不要輕易踏足藝術行業,“你要是不混圈子,不加協會,你的藝術水平再高也沒用。有幾個人會欣賞你,欣賞你的人又有幾個會為沒有名氣的你買單?”對這種徒有虛名的協會,同為書法家田蘊章評論到:佔著雞窩不下蛋!沒有履行該履行的職責。說起來,這種國家養著官方藝術組織的形式,也是一種我國特色。國外也會許多協會,但它們都靠作品生存。歐洲國家至多給一些有才華的窮畫家提供廉價畫室,而中國卻養從中央到地方養了一大批協會。

吳冠中取消美協、書協,中國當代藝術水準落後於非洲

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當今社會對精英教育的推崇,達到了巔峰。彷彿不是名校畢業,就一無是處。沒有《冰與火之歌》裡丹妮莉絲那一長串的頭銜就不配馭龍。日復一日,重複自己做的事情,努力做到極致的是工匠。日復一日,挑戰自己做的事情,努力做到突破的是藝術家。文化水平高不是壞事,但一味強調文化,取悅權威,沒了自我表達,成就不了藝術家。對此,吳冠中先生表示:“大學應該把好苗子招進來,再因材施教。對報考美術學院的學生,老師和家長應該給他講明利害,學美術等於殉道,將來的前途、生活都沒有保障。如果他學畫的衝動就像往草上澆開水都澆不死,這樣的人才可以學。”

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而協會等官方制度,忙著進行各種考核和評比,其中不乏藉著“藝術沒有標準答案”的名頭,進行錢色交易之人。不怪,吳冠中先生對現在的美術教育悲觀。官員管得太具體,文化也就沒了希望。制度設立之初的出發點大多是好的,也是能解決一部分實際問題的, 問題在於制度是否能隨著時代潮流與科技趨勢不斷髮展,更新迭代。市場是檢驗成績的一把好尺子,不該被權貴私用,當今社會,我們面臨的文化競爭不僅是來自國家內部,迎合了權貴的口味得到一時的好處,無異於飲鴆止渴,對參與世界層面的競爭毫無益處。中國畫院院長龍瑞對吳冠中的批評,迴應到:沒有畫院這樣的機構,誰來搞“國家重大歷史題材100年”這樣的重大創作?財政部為這個專案撥了一個億的專用款項。吳冠中認為:“真正的藝術家都是苦難中成長的。社會不養詩人、畫家,藝術家沒有吃過苦沒有感情和心靈的波動成長不起來。”

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知識分子的天職是推翻成見

吳冠中八十六歲時曾在文集《橫站生涯五十年》中寫道:“知識分子的天職是推翻成見, 而成見之被推翻當緣於新實踐、新成果的顯現, 歷史上已多明鑑。”這是吳冠中的信念, 作為行業巨擘,吳冠中並未恃才傲物或隨波逐流。 他的直言與坦言, 使我們得以窺見藝術家們的道義與責任心。外界對他有“因腹背受敵, 必須橫站, 格外吃力”的評價, 他自己也感慨不已:“我自己感到一直橫站在中西之間、古今之間, 但居然橫站了五十年, 存在了五十年。”

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