今天我們要講的,是一位廣為人知的藝術家。
如果給大家關鍵詞提示的話,知美君選擇這幾個:向日葵、星空、割耳。
去往塔拉斯孔的畫家(阿爾勒,1888年7月),1944年原畫在馬格德保遭到損壞
他本來可以走上一條更為安穩的道路,做一名非常正統的福音傳教士,成為一個自食其力來養家餬口的好父親,抑或是一箇中規中矩的畫家。這樣做或許循規蹈矩,但至少在普通人的價值體系裡德高望重。
可這些對他而言一文不值,他偏要成為窮人裡面最窮的人,從路邊領回家一個懷有身孕還帶著孩子的妓女,和他們組成了一個臨時的家。他經常光顧妓院,在那裡他能得到他能得到的唯一一種溫柔。
摒棄常人規劃好的路線,另闢蹊徑。這正是文森特·凡·高的所作所為。
凡·高是很多人眼中當之無愧的“藝術明星”,追隨者不知凡幾,放眼望去,我們可以輕易地尋找到許多講述凡·高的書籍,可是卻很少有人一步一步踏遍所有他走過的角落。
如果你也將凡·高奉為自己的“偶像”,這本真實追溯凡·高人生行跡的書,或許你會喜歡。
三十年的凡·高愛好者追尋實錄,200幅繪畫原作+實地攝影+私人書信,真實追溯凡·高生前藝術足跡——
[意]格洛麗亞·福西 編著
[意]馬里奧·東德洛
[意]達尼洛·德·馬可 攝影
2022年6月
華中科技大學出版社-有書至美
“畫家無須言語,只需透過他們的作品來和下一代、世世代代的人交流”。
——凡·高(倫敦,1874年1月,致提奧)
聚焦凡·高的“紙上紀錄片”
凡·高在一生中走過很多地方,出生的北布拉班特省、成長時期的荷蘭、患病待過的房子、繁星滿布的德倫特……
1872到1890年,凡·高寫過的信件浩如煙海,820封信中有658封收信人是弟弟提奧,其中大多數主題都是藝術和人生。
想要更好地理解凡·高的認知、對生命的體會、對藝術的感悟、對書籍的思考和對藝術家的評判,必須將他的畫作與他的故居生活以及旅途故事結合起來去研究。
津德爾特(北布拉班特省,荷蘭),津德爾特中央廣場:在車的後面就是教區牧師寓所,也是文森特凡·高和他兄弟的出生地。攝於1901年。
凡·高徒步走過很多路,一些是因為生活所迫,而一些只是出於他本人樂於探索大自然,他也曾風餐露宿,下榻過破舊的小旅館。
作者們途經各種地方,北布拉班特省、荷蘭、德倫特、博里納日、蒙馬特、普羅旺斯,一直到法蘭西島大區的奧維爾——凡·高人生故事的落幕之地。這些地方中的許多都已經變了模樣,尤其在城市地區,很多東西早已不復存在。
《奧維爾小鎮夜晚的白房子,在一顆明亮的星星之下》區域性
(奧維爾小鎮,1890年6月16日)聖彼得堡,艾爾米塔什博物館
奧維爾小鎮,瓦勒德瓦茲省,法蘭西島大區,落雨前的村莊
在這本書中,作者
將凡·高的畫作、故居生活與旅途故事結合,真實還原了大師凡·高生前的藝術行旅
,讓我們在百年後,真切地體驗藝術大師的跌宕一生。
透過凡·高的畫作、書信和專業的美術史家與知名攝影師的聯手,還原了一個立體的、真實的凡·高,透過攝影、繪畫、文字三種不同的載體,能夠帶給讀者
強烈的帶入式+沉浸式的閱讀體驗
。
這也是一本瞭解凡·高藝術的簡約書籍,書中透過簡潔明晰的文字與靈活豐富的版式區分,能夠很快了解藝術家的生平以及欣賞凡·高繪畫的關鍵點。
持續三十年之久的“追尋”實錄
凡·高是我們平凡人的精神偶像,也是專業的美術史家和攝影師心中的藝術明星。
這本書的出版項目
啟動於30年前
,作者格洛西亞·佛西與兩位攝影師達尼洛·德·馬可、馬里奧·東德洛,帶著筆記本和照相機,開始了追隨藝術大師足跡的藝術之旅。
在交通便捷的當代,三位作者學著曾經的凡·高,步行或乘火車,嘗試用一瞬間的光影重現這位傳奇畫家在畫布上曾經設想過的一切。
從荷蘭到英國,再到比利時、法國,他們逐一走訪了凡·高曾經生活過的地方,用攝影真實記錄了這些發生改變的和未曾發生改變過的地方。
這是個艱鉅的工作,有時候甚至會覺得“這幅畫平平無奇,這地方不過如此”,幾次差點兒在乏味和枯燥中功虧一簣。
《麥田鴉群》(1890於奧維爾),阿姆斯特丹,凡·高博物館(文森特·凡·高基金會)
在成千張照片裡找到“合適”的一幀並不容易,數不清的黑白試片見證了作者們的辛勤付出,上面佈滿了三個人的筆跡。凡·高的這些作品就穿插在這些攝影作品裡,在每個章節的開頭都有。
從專案開始到現在,三十個春夏過去了。在這一群學者精益求精的努力下,凡·高“天才無比又瘋狂徹底”的傳奇一生已經逐漸露出眉目。回顧凡·高這些足跡,很多事實將重新水落石出——這位傷痕累累的畫家,關於他的傳說永遠不會休止。
本書的三位作者,用身體力行的方式,向這位生前窮困潦倒、飽嘗世間冷暖卻又無比熱愛生活的藝術家表達後世觀眾對凡·高的摯愛,這份感情宛如他筆下璀璨的星河,從未有一絲改變。
打破時空邊界,回到“凡·高時代”
藝術大師凡·高生活的年代是什麼樣的?除了他的畫作,我們還有別的方式能體會到他當時的生活嗎?
翻開這本《尋覓凡·高》吧!書中包含
200餘幅畫作+攝影
,有凡·高的畫作、與繪畫幾乎完全對應的攝影、他寫給親友的書信……
你可以去往科瑞爾斯山腳下、進入庫斯梅斯的房子、重歸鈕南故里、在蒙馬特中心巡遊……
科瑞爾斯周邊鄉村的黎明。凡·高一覺醒來看到的大概就是這種景象。
科豐泰恩(瓦姆村,博里納日,埃諾省,比利時),麵包師丹尼斯的家,位於威爾森路與瓦姆路之間,照片拍攝於被改造成博物館(凡·高小屋)之前。從家中的臥室可以直接看到礦井。當時,凡·高的職業還是一名福音傳教士。
蒙馬特:採石場與磨坊(巴黎,1886年6—7月),阿姆斯特丹,凡·高博物館(文森特·凡·高基金會)
1882年夏末,凡·高去了被黃葉覆蓋的海牙森林,在引人入勝的風景裡開始嘗試油畫。白樺樹葉地毯般滿鋪地面,只見幾棵樹幹,森林裡秋日如畫的風景與“倚靠大樹的曼妙女人”微妙地融為一體,憂鬱的氣氛四下裡暈染開來。
實際上,在樹林裡並沒有別人,畫家只是在畫的最後添了一位“頭戴白色禮帽,倚靠樹幹”的女人。
昨天晚上我去了樹林裡作畫,地面滿鋪了一層樺樹葉,有些樹葉是乾的,有些樹葉是溼的,看上去棕紅和暗紅交錯。樹影投下了黑色的輪廓,使陰影部分顯得更暗了……
我的困惑主要在於如何抓取顏色的深度、巨大的力量感和地面的堅固感。作畫時,我第一次意識到在餘暉中還存在著些微光線,我既想畫出那種光線的亮度,又想表現出顏色的飽和。簡單說來,就是讓人感覺可以呼吸得到、觀賞得到、聞得到森林的氣息。難以想象出還有任何地方比這裡地毯般的紅褐色更令人沉醉……
(海牙,1882年8月20日,致提奧,258N,260N)
樹林中的女人(海牙的樹林)
(海牙,1882年8月底至9月)奧特洛,克勒勒米勒博物館
凡·高在與朋友安東尼·凡·拉帕德的書信中曾經提到過,這位女子的形象受到了英國插畫家派瑞·麥奎德(Perry McQuoid)的啟發(海牙,1882年9月12日至17日,致安東尼·凡·拉帕德,263N)。
從吉拉登路看拉德磨坊
巴黎,1886年10月,奧特洛,克勒勒米勒博物館
巴黎,從吉拉登路看拉德磨坊。
布路特凡磨坊和拉德磨坊經常被人混淆,都被稱作“煎餅磨坊”。真正的煎餅磨坊是布路特凡磨坊。
該混淆主要歸功於凡·高,是他在他兩幅畫裡都寫上了“煎餅磨坊”的招牌。拉德磨坊(又稱夏邦磨坊),採用了“La Galette”這個單詞。格雷派(Galette)是一種烘焙類甜餅,也是當地的一種特色小吃,在各種小酒館小咖啡館裡售賣。
在凡·高的年代,勒皮克街綠樹成蔭,圍攏著蒙馬特區域的各種小店。在這些店裡,人們都可以吃到這種格雷派。磨坊一般都有很多的建築空間,一般都配有露天空間、陽臺、舞池以及一個必不可少的風車。很多風車如今依然挺立在原地。
《布路特凡磨坊》巴黎
1886年秋天,布面油畫,55。2釐米×38釐米,茲沃勒,鵝卵石博物館(Museum de Fundatie)
大多數情況下,磨坊裡還建有一個觀景臺,連線著陡峭的樓梯。樓梯通常為木質,有時也會用混凝土代替。如果你能夠爬到觀景臺俯瞰巴黎,將會有一個十分不錯的視野。
這本《尋覓凡·高》以真實生活為背景,讓讀者能重新感知繪畫大師的傳奇藝術,體味豐厚的藝術沉浸感。
專業的出版方及作者
出版社Giunti
Giunti出版社擁有兩百多年的歷史,是義大利知名出版集團之一。本書由義大利外交與國際合作部贊助推薦出版、義大利知名藝術出版社Giunti獨家授權。
作者
作者格洛麗亞·佛西為藝術史學家,暢銷作家,記者,從事視覺藝術與文學之間的關係以及比較研究,重要著作有:《烏菲茲美術館:藝術、歷史與收藏》《肖像:藝術家,模特與記憶》等。
攝影師
達尼洛·德·馬可為獨立攝影師,近四十年來與大半個歐洲的記者保持合作,發表著作和展覽有:“帕索里尼,無限的旋律”“地球上的鹽”“以你之眼看我(200多張照片展覽)”等;
馬里奧·東德洛為第二次世界大戰後最有感知、有分量和有天賦的攝影記者之一,拍下過很多經典的黑白鏡頭,與《新觀察家》《世界報》《青年非洲》和《觀察》等多家報刊合作,曾用鏡頭記錄阿爾及利亞戰爭和阿富汗危機。
[意]格洛麗亞·福西 編著
[意]馬里奧·東德洛
[意]達尼洛·德·馬可 攝影
2022年6月
華中科技大學出版社-有書至美