沒骨花鳥畫的基本技法與特徵

在筆墨與設色上,傳統工筆畫法是採用墨線勾勒,再賦彩渲染,層層相加;而水墨寫意畫以墨為主,運用破墨法,線與墨交融如一,呈現出濃淡乾溼的多種筆法和墨法,然後淡色渲染。

而在沒骨畫法中,仍是採用寫意畫法中的破墨法,又吸收和溶入了工筆畫對色彩的注重,從而使得筆、墨、色三者共同一起運作,克服了工筆畫因層層渲染所出現的過細、過緊、過膩、過累的不舒服之感,又收斂了狂放大寫意那過分任意性情、狂放不求形似、不求顏色的畫法,繼承了破墨法、自然生動的氣韻,隱含其筆骨剛勁於含蓄、朦朧於疏枝密葉之間,構成了沒骨畫的一些特色。

沒骨畫的特徵有五:

一、綜合性,綜合了工筆與大寫意之長,到了現代更是發展為綜合其它各種畫種之長。

二、畫面整而不碎,具有模糊和朦朧之美。

三、由於墨色飽滿,筆墨淋漓,變幻無窮,所以具有靈動性。

四、因筆法、墨法、色法、水法的互破、互滲、互融和互動,是在紙上自然生化,因此具有不可重複性。

五、由於破墨法的運用,墨、色、水之間的相互衝撞、相互擁抱,在邊緣處積澱出細微鎖線,是其它畫種所難以達到的,因此具有特殊的獨特性。

沒骨花鳥畫的基本技法與特徵

沒骨畫法中主要方法是破墨法,勾勒和渲染則起著輔助的作用。“破”,是在筆、墨、色、水,點、線、面共同作用,相互衝撞,相融互化過程中發生的,所以變化萬千而豐富多彩,相“破”的範圍也很寬泛。如,水可破墨,墨可破水;色可破墨,墨可破色;水可破墨與色,墨與色也可破水等等。因點、線、面,筆、墨、色、水的互運互用、互破互動,最後出現自然靈動、和諧相融、變幻莫測而又趣味無窮的視覺效果。

沒骨花鳥畫的基本技法與特徵

破墨法一般可分為筆上破墨法和紙上破墨法。

一、筆上破墨法:是沒骨畫普遍運用的方法。用含乾淨清水的筆去蘸墨或色,是筆上的濃破淡;若用含有墨或色的筆去吸不同份量的清水,就是以淡破濃。這兩種方法能使畫的物象避免“平”與“薄”和墨色無變化。

為了使畫面生動,產生微妙的韻味,在筆蘸墨或色時,注意把握筆尖、筆腹和筆根含墨或色的水份多少與飽和程度,並使其傾向於我們需要的某種顏色。同時,要根據所表現物件來選擇用筆的大小。

使用筆上破墨法時,毛筆在紙上執行時的用筆輕、重、緩、急,勾、挑、剔、拖、捺、捻等等變化而發生千變萬化的形態和情趣。這些都是因為在筆上打主意而引起紙面上的變化。

二、紙上破墨法:

當毛筆在紙上落下後,接下去在紙上就發生了水、墨、色之間的相互衝撞、相互滲透、相互融合、相互交叉等作用,使畫面產生了無窮變化,這種現象又叫紙上破墨法。

嚴格的講,筆上破墨法和紙上破墨法是緊密相關的,是相互作用、相互誘發、協同而不可分離的兩種方法。

紙上破墨法一般常用的是以濃破淡、以淡破濃、以色破墨、以墨破色、以幹破溼、以溼破乾等等互破互用,相互作用而產生多姿多彩的效果。

沒骨花鳥畫的基本技法與特徵

沒骨花鳥畫的基本技法與特徵

無論是筆上破還是紙上破,使用沒骨畫法時,都要注意“四要”:

一、要把握和控制好筆上的水份多少;

二、要把握毛筆在紙上執行速度;

三、要把握毛筆在紙上執行的輕重;

四、要將毛筆中的墨、色、水用盡,不要頻繁地蘸墨、色或水。

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