書法創作中的形式反思
由王僧虔的“仲將之墨,一點如漆”到孫過庭的“帶燥方潤,將濃遂枯”(《書譜》),再到笪重光的“生紙書大字墨稍淡,淡則筆利”(《評書帖》),顯示出古人對墨法的不斷探索並最終引入書法的審美範疇之中...
More Detail由王僧虔的“仲將之墨,一點如漆”到孫過庭的“帶燥方潤,將濃遂枯”(《書譜》),再到笪重光的“生紙書大字墨稍淡,淡則筆利”(《評書帖》),顯示出古人對墨法的不斷探索並最終引入書法的審美範疇之中...
More Detail二、紙上破墨法:當毛筆在紙上落下後,接下去在紙上就發生了水、墨、色之間的相互衝撞、相互滲透、相互融合、相互交叉等作用,使畫面產生了無窮變化,這種現象又叫紙上破墨法...
More Detail它是一種古老而又有一定難度的繪畫技法,是用單一的焦墨來實現畫面的虛實、聚散、疏密、濃淡、陰陽等層次變化,用皴法代替渲染,筆鋒含量的多少和下筆的輕重徐疾是掌握焦墨技法的要點所在,焦墨技法的難點在於不摻任何水分,卻要使畫面顯得蒼潤的效果和豐富的...
More Detail也不是單純的“二王”帖學筆法傳統成就了林散之草書筆墨,而是繪畫墨法與書法筆法的結合促成了林散之草書筆墨的大化之境,這是我們認識林散之草書筆法的一個前提...
More Detail”早年周京新先生多畫人物畫,近年來也涉獵山水和花鳥畫,拜讀他2018年的最新作品《石榴》系列、《芙蓉》系列以及2016年的《鷺魚》系列,我們都能強烈地感受到作品中獨特的水墨語言,極具辨識度...
More Detail所以書法家在書寫的時候用筆的快慢、書寫的提案輕重,都會影響到墨色的變化,這些都應該歸結於用筆的行列,而書法家之所以會出現這樣的變化,是由於他們心情的原因,因此我們才會說筆墨的墨色變化是最能夠影響中國書法的神態的...
More Detail(“吳道子有筆而無墨,項容有墨而無筆,吾將採二子之所長,成一家之體”——荊浩《筆法記》)除了王維和吳道子,還有一位特別有意思的唐代畫家,他的名字叫王洽,又叫做王墨...
More Detail黃賓虹在總結了前人筆墨的基礎上,結合自己的創作實踐,總結出中國畫用筆用墨的“五筆法”和“七墨法”,可謂“筆精墨妙...
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