揮灑自如,潔淨自然:評周京新的繪畫藝術

金陵自古多奇才,周京新堪稱當代金陵畫壇的一位奇才。他當年在水墨人物畫上筆出驚人,以極具個性的筆墨造型衝破傳統模式,彰顯創新膽魄,不僅成為金陵畫壇的藝術“黑馬”,也在整個中國畫界產生強烈反響。1984年,周京新為本科畢業創作而繪製的工筆重彩《水滸組畫》在當年舉辦的第六屆全國美展上獲得銀獎。據說此畫當時震驚畫壇,被很多畫家和批評家認為比較成功地對傳統中國畫的結構圖式和人物造型等要素進行了標新立異的改造,具有較強的開拓性和前衛意識。

揮灑自如,潔淨自然:評周京新的繪畫藝術

當時,人們設想,憑著聰明才智他完全可以在工筆的天地裡大有一番作為,但後來他卻義無反顧地選擇了自己所鍾情的水墨寫意,開始了新的探索。從開始的墨線一體到現在的“水墨雕塑”,周京新大膽的變化在給同行驚歎的同時,也使水墨領域潛在的障礙得以暴露。周京新藝術的鮮明特徵在於他的“純粹水墨”,在於他極具表現力的筆法墨痕,也在於他用單純的語言表達單純的人物。他的作品以水墨肖像為專攻,集中研究用筆的強度,將書寫性與塑造感結合起來,筆筆有感覺有造型,在筆墨的肌理和水色的暈化中疊印人物的身份與性格,強化了人物和筆墨的雙重存在。他筆下的人物漲溢畫面,直逼眼簾,讓人不能忽視那些生命的存在,可以說,這是一種筆墨的“直麵人生”。

揮灑自如,潔淨自然:評周京新的繪畫藝術

周京新筆下的水滸人物,學習了古代的圖式,人物造型受到漢代畫像磚的影響,雄渾壯闊,有高於古人的一面;用線綿延往復,如絲纏樹,自比古人更加揮灑自如;情景刻畫詼諧幽默,又比古人多了些人間的親切;設色如明清版畫般的樸拙,豔而不俗。特別是女子嘴唇的畫法,不是描輪廓,而是溼墨上下兩筆,色調重於白淨的面部,表示塗了口紅,嬌豔欲滴,令人叫絕。不過,周京新更聰明的是,他並沒有像他人畫水滸那樣,題材總是侷限在小說《水滸傳》裡,而是——用時下流行的話說——“惡搞”了水滸一把,“把《水滸》裡那些既有的故事和人物們當作生活素材和角色原型,用自己的筆墨語言操演起了添油加醋、節外生枝、無中生有、妙趣橫生的各類節目……”

揮灑自如,潔淨自然:評周京新的繪畫藝術

早年周京新先生多畫人物畫,近年來也涉獵山水和花鳥畫,拜讀他2018年的最新作品《石榴》系列、《芙蓉》系列以及2016年的《鷺魚》系列,我們都能強烈地感受到作品中獨特的水墨語言,極具辨識度。清晰明朗的筆觸,乾淨整潔的畫面,用最單純的語言表達物象,純粹水墨,極具表現力的筆法墨痕。江蘇水墨傳統深厚,有其保守的一面,在周京新的花鳥畫作品中,不難

發現

對傳統寫意花鳥畫的傳承,但卻又出人意表。周京新臨摹的第一幅國畫作品是錢松巖的山水,開始體會水墨在宣紙上游走的魅力。

揮灑自如,潔淨自然:評周京新的繪畫藝術

到八十年代初,文化風尚漸開,傳統經典意識迴歸,劉海粟、沈濤、王孟奇等前輩老師對周京新這一代人的創作影響很大。對傳統的學習,對青藤、八大的追求,使他的花鳥畫創作立足於傳統,具有極高的意趣。但又不拘泥於傳統中的表現方式,在畫面中不過多追求特殊的技巧和特殊的視覺效果,而是紮紮實實練習筆下功夫,作品獨特、潔淨、自然。用普通的水、普通的墨、普通的紙筆,畫普通的人物、花草、山水……皆因這些平凡而又普通的工具,加上樸實的技法才造就了極具特色的藝術語言。

揮灑自如,潔淨自然:評周京新的繪畫藝術

周京新精研傳統卻不可能去重複傳統。他與梁楷的關係就是很好的例證,對幹梁楷,他只是瞄準了那種“墨法”的基本構架和藝術取向而已。但在如何進行“墨法”表現上,他卻顯然具有自家的“法眼”和手段。梁楷的“墨法”雖然妙合物象,但其中充盈著蓬勃如瀉的激情;而周京新的“墨法”卻積澱著一種理性考量的思致,在審美意象上,梁偏幹“熱”,而周則偏於“冷”,就其墨法所內含的筆性而言,梁楷是沉猛而迅疾的,而周京新則是綿潤而盤旋的。就“墨相”形態而言,梁楷是簡括的,而周京新是繁密的。或者說,梁楷人物畫做的是減法,而周京新做的是加法。

揮灑自如,潔淨自然:評周京新的繪畫藝術

周京新先生是一位成功的中國畫藝術家,他不僅創作了大量優秀的作品,而且透過創作實踐活動為當今中國畫的創新、發展指出了方向。

頂部