當代書法名家——於水超:灑脫自然 激情豪放
”於水超的每一幅作品都有一種輕鬆、愉悅、悠閒、灑脫、自然、平和的感覺,其中情趣、理論、神韻、意境,充分表達出他與書法之間的那種毫不造作的融洽與神合,這些境界的形成,是他從繼承中創新而來,生活中感悟而來,藝術中探求而來,是一種對傳統精神的汲取...
More Detail”於水超的每一幅作品都有一種輕鬆、愉悅、悠閒、灑脫、自然、平和的感覺,其中情趣、理論、神韻、意境,充分表達出他與書法之間的那種毫不造作的融洽與神合,這些境界的形成,是他從繼承中創新而來,生活中感悟而來,藝術中探求而來,是一種對傳統精神的汲取...
More Detail《林麓樂志圖》區域性程正揆在為他題畫時, 也時時將他與王蒙相比,程氏有題他臨王蒙畫雲:“黃鶴山樵此道微,溪邊片石獨傳依...
More Detail▲長安畫派 石魯 雨中夢▌【嶺南畫派】“嶺南畫派”注重寫生,融匯中西繪畫之長,以革命精神和強烈的時代責任感改造中國畫,並保持了傳統中國畫的筆墨特色,創制出有時代精神、有地方特色、氣氛酣暢熱烈、筆墨勁爽豪縱、色彩鮮明、水分淋漓、暈染柔和勻淨的...
More Detail“人的一生,即便不能如齊白石那樣至愛萬物,至少也應該像這樣至深至美地去愛一次”《三十未有二十餘》90後的書畫態度劉榮月卻與書畫有著長達十餘年的故事與羈絆...
More Detail中國傳統文人畫發韌於唐王維,借山川花木,抒發個人性靈,標榜“士氣”“逸品”,講究筆墨情趣,脫略形似,強調神韻,重視書法、詩文在畫中意境的表現...
More Detail尹毅從繪畫材料、技法、品鑑、效果等方面切入研究,兼顧寫實、寫意、抽象等多方位探索,走過了漫長而曲折的藝術道路,才逐步形成了獨具藝術風格的繪畫語言...
More Detail作為青年一輩畫家,我想做的是,回望前賢的歷程,運用傳統筆墨結合新的視覺語言表達對文化的理解和傳承,透過留存下的古塔為人們回顧中國歷史文化開啟一個視窗...
More Detail中國山水畫重在表現筆墨的情趣和詩般的意境,之所以經久不衰、不斷創新,而且在審美上給人以獨特的享受,關鍵在於歷代畫家在繼承中國畫筆墨傳統的過程中注重了對大自然的體會,把自然山水之美,昇華為藝術之美,以表達自己的情思、心境...
More Detail我在開初寫文章小說的時候,以文學大師為榜樣,甚至故意的去學習他們的遣詞造句,自以為寫出的文章味道,頗似某某作家,以此洋洋得意...
More Detail吳洪祥山水畫作品吳洪祥在對山水畫的發展史以及畫面筆墨表現的發展和變化的研究中,吳洪祥老師以文化為“造境”根基,形成了自己的山水畫創作觀點和表現方法,在筆墨的運用上也感悟出了自己的心得...
More Detail何家英 《蕉蔭品茗圖》視覺形式衝擊下的隱憂與傳統繪畫更注重筆墨個性不同,視覺形式對今天人的衝擊力和吸引力遠遠大於筆墨,中國畫發展到今天,在本體語言上發生了重要變化,諸如造型、圖式、影象等問題都亟待解決...
More Detail曾大師來了,他說,是時候表演真正的絕技了~邱振中說,想我精研筆墨,參透筆法169式,今天見到技道合一,筆墨了無痕的曾祖,真是三生有幸啊~夢迴大唐的選手薛養賢來了,他說,我吸取十三朝古都碑臨名帖,以大唐玄奘經書精進參悟,得泰山金石裕金剛經法碑...
More Detail於文江 帕米爾高原的乃依克長達木 50cm×50cm 2019年於文江 塔吉克婦女古麗柏爾克 50cm×50cm 2019年工筆畫中的線要有筆墨,在完善造型的前提下,要對中國傳統的寫意、書法技法有著更深層次的探究和理解...
More Detail從宋代的文同、蘇軾至元代趙孟頫、倪瓚等,再從明代的沈周、陳白陽、徐青藤到清代的八大、石濤、揚州八怪及至近代的趙之謙、吳昌碩,齊白石、潘天壽等,其光輝的藝術成就令大寫意花鳥畫領域獲得了長足發展...
More Detail書家內心產生了美,用筆墨語言將內心世界的獨白,傾注於筆墨成為書法藝術語言,將內心情感對美的追求,用漢字造型的內在的獨有之美,透過筆墨表現出漢字藝術外在的獨具之美...
More Detail自王鐸到當下, 恰好五百載,王有德前輩復建雄才之功,諸書皆成,丹青神通,口吐蓮華妙詩詞,帶有詩人畫家,詩人書法家的三重修養,所以功成卓越,成為藝壇傳承文化正脈的扛鼎雄才...
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