神遊眾山·意境墨韻:藝術+科學——尹毅繪畫科研作品展(中)

神遊眾山·意境墨韻:藝術+科學——尹毅繪畫科研作品展(中)

提筆,繪不盡繁華;落墨,畫醉了塵世。何人遠離喧囂,在墨香中雅緻,在寂寞中優柔。空谷幽蘭,明月涓涓,如黛似煙。那隱於其中的空靈之態是飛向遠方的雪峰林立,是夢遊奇山的極目遠眺。承接上期精彩,本期繼續為大家分享國家博物館展出的“藝術+科學——尹毅繪畫科研作品展”上的第二部分展品。

神遊眾山·意境墨韻:藝術+科學——尹毅繪畫科研作品展(中)

神遊眾山

寧造自我之丘,不爬他人之嶽。

——尹毅

山巒明淨,清泉潺潺。一種輕靈之感綰成一湄婉轉的水墨,蘭馨獨幽,心間纏繞一幅淡彩,滿含藝韻之境。

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一筆執著,一生求索,墨色浸染的年華,是尹毅在傳承前人筆墨與意境的同時,透過探究材料、技法之變,鑽研出的另類墨韻與藝境。他自上世紀80年代開始探索中國畫的新材質、新技法,堅持研發新的水墨藝術語言,追求獨特的畫面效果與美學感知,在鍥而不捨的自我藝術構建中繪出一片新天地。

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尹毅從不以同質化的方式繪製作品,他的每一類作品都是開拓了某種表達方式或實驗某類藝術語言的產物。他將作品大致分為雪域系列、雲霧系列、山野系列、水中石系列、梅鵲系列等,在每一個系列作品的創作中,他都會針對具體的物象探索出獨特的藝術效果。

尹毅認為當代美術需要的是在藝術上具有原創性、開創性的藝術家,需要這類藝術家在材質、技法、美學觀念等方面做出大膽的突破與重建。作為中國藝術研究院藝術創作研究中心的特約研究員,尹毅帶領其團隊藉助現代科技手段從材料的穩定性、永續性等方面入手,對中國畫傳統材料進行了較為系統的檢測分析,取得了豐碩的科研成果。

神遊眾山·意境墨韻:藝術+科學——尹毅繪畫科研作品展(中)

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藝境墨韻

水墨奇變中的濃染淡妝,奉養著被時光侵蝕的淡淡年輪。那畫卷中的殘雪之美,不僅包含著畫者霧漫群峰的水墨奇想,更蘊含著他豐富濃郁的藝術內涵。

神遊眾山·意境墨韻:藝術+科學——尹毅繪畫科研作品展(中)

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在瞬息萬變的現代生活環境中,人們往往會產生迴歸原始、迴歸自然的社會心理。而尹毅的水墨作品不僅是他創作本能的直接表現,也是這種心理需求的直觀體現。於喧囂與激盪裡,他所追求的形式感與空間感恰好能給予觀者一份難得的靜美享受。

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尹毅善於在不同的意境中逐步形成豐富多彩的現代筆墨語言,其畫作的獨特性主要取決於他對現實景象的直接視覺印象,藉助寫意與抽象的表達,他一步步突破了傳統山水畫、花鳥畫的慣有模式。尹毅的山水畫創作常以廣角鏡頭取景,恢宏的構圖中亦隱現著些許蒼涼的意味。此外,他在創作中又揉進了西畫造型與寫生的技巧,憑藉直觀視覺從不同的角度任意取材,宛若水墨雲煙中的醉語薄篇,盡顯鏤玉裁冰之美。

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水墨思辨

藝術與科學是人類在生產實踐中的偉大創舉,也是人類認識世界與改造世界的兩種方式。

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尹毅對中國傳統繪畫的繼承不拘泥於一種外在的形式或結構,他認為幾千年來中國古典繪畫所形成的最可貴的東西就是意境,所以在創作中他總是在思考如何在畫面中營造出一種獨一無二的境界。

尹毅從繪畫材料、技法、品鑑、效果等方面切入研究,兼顧寫實、寫意、抽象等多方位探索,走過了漫長而曲折的藝術道路,才逐步形成了獨具藝術風格的繪畫語言。作為一位學者型畫家,他堅信現代水墨藝術不應全部是抽象形體,必須擁有抽象與具象的雙翼,才能在當代藝術的洪流中大展宏圖。

神遊眾山·意境墨韻:藝術+科學——尹毅繪畫科研作品展(中)

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尹毅曾在《現代筆墨宣言》中提到,現代藝術家要以現代筆墨的鑰匙開啟水墨世界現代性、世界性之門,讓水墨藝術殿堂另伸出一條現代筆墨之路。“筆墨”能承載抽象的思想與情感,也願意釋放寫意的神韻與情趣,它在濃淡乾溼的千變萬化中隱現出不同血脈的文化,它在隨時代而流變的心態上留下了不同歲月的烙印。

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虛實的墨色,掩映著昔日的古韻朦朧,也融進了今朝的浩渺煙波。看光色之形,聽暈染之聲——國家博物館“尹毅繪畫科研作品展”,我們下期再會。

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眼緣藝志 第952篇獻給生活的藝術禮物。如需轉載請先獲得授權,轉載後請標明出處

文字撰寫:眼緣藝志

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