【雅德馨香】筆墨是中國畫的精髓,當仁不讓的肯定是筆墨!
葛新華作品講筆墨,不得不提出“筆墨”的核心價值,因為“筆與墨”之所以組成“筆墨”之詞,就是中國畫的畫面是圍繞筆與墨所呈現的...
More Detail葛新華作品講筆墨,不得不提出“筆墨”的核心價值,因為“筆與墨”之所以組成“筆墨”之詞,就是中國畫的畫面是圍繞筆與墨所呈現的...
More Detail於是,他加強對透視、聚散、光影等新時代藝術表現語言的系統訓練,反反覆覆地錘鍊,認認真真實踐,廢寢忘食中,他不厭其煩地把焦墨映襯下的形、光、線等等元素帶入具象與意象交融的畫面,從中捕捉以焦墨為主體墨色的對比關係,讓明暗結構、山石肌理、層次轉換...
More Detail江文湛的國畫藝術崛起於這個時期,他以雄闊態肆的筆墨,簡約誇張的造型,戛戛獨造的視覺圖式,衍生強烈的現代意識,培植適合當今人審美情趣的具有精神內涵的作品,衝擊著缺乏生意的花鳥畫壇,因而產生巨大的影響...
More Detail(中國美協主席:範迪安)傑穎的繪畫路程師從於進安老師,可以說他的畫風在品格和風骨上都受到了進安老師影響,尤其是進安老師筆墨的哲學之思點化了傑穎,他把日常經驗和存在狀態放在了一個積墨體系語境裡,讓一種獨自感的體悟之思與筆墨之觀來透射所體悟的筆...
More Detail▌《十里聞聲》 50釐米 ×55釐米正是因為他對祖國山水的熱愛,對中國傳統山水畫人文精神熱愛和藝術創作的新追求,我們可以看到,無論是寫生作品還是創作作品,他追求的是筆墨的精緻華美和濃濃的生活詩意,傳遞的是他感悟到的大自然博大精深的豐富內涵...
More Detail(“吳道子有筆而無墨,項容有墨而無筆,吾將採二子之所長,成一家之體”——荊浩《筆法記》)除了王維和吳道子,還有一位特別有意思的唐代畫家,他的名字叫王洽,又叫做王墨...
More Detail中國畫無非是超脫書法筆墨功夫的一種具象罷了,記得曾與謝雲老師談藝,他說,書法是中國藝術的核心基礎,藝術的表現是相比的平衡、疏密關係的安排、章法位置的經營,所以熟識書法,繪畫自然可以觸類旁通,因此,歷代有很多大家無不是書畫並臻,文藝相通,像蘇...
More Detail黃賓虹在總結了前人筆墨的基礎上,結合自己的創作實踐,總結出中國畫用筆用墨的“五筆法”和“七墨法”,可謂“筆精墨妙...
More Detail畫山水一定要實際,多看名山大川,奇峰峭壁,危巒平坡,煙嵐雲靄,飛瀑奔流,宇宙大觀,千變萬化,不是親眼看過,憑著意想,是上不了筆尖的眼中看過,胸中自然會有,一搖筆間,自然會一齊跑在你手腕下...
More Detail陳子毅的花鳥畫,重視繼承傳統,但不蹈襲前人,不為一家一法所束縛,而是廣採博納,一爐共冶,在繼承傳統筆墨基礎上,廣泛吸收西洋畫技法,作品構圖充實、筆墨和諧、色彩豔雅、充滿南國氣息...
More Detail趙佔東以寫生來鍛鍊自己的筆墨,他的寫意花鳥畫筆墨灑脫、神韻天成,以鮮明的個人風格和藝術語言,區別於傳統文人花鳥畫的孤寂、疏淡、自賞及出世的侷限,洋溢著富有生機的時代精神...
More Detail陳子毅(1919—2019)廣東新會人早年隨陳士潔學習西洋畫1936年入廣州市立美術學校習中國畫並在嶺南藝苑研習花鳥畫曾任教於香港華僑中學廣西梧州女子師範學校、廣州美術學院等陳子毅成名於20世紀50年代有“陳紅棉”之稱紅棉、喜鵲尤是他的藝術...
More Detail吳作人(1908~1997)字之壽,安徽涇縣人生於江蘇蘇州1928年入南京中央大學藝術系從徐悲鴻學畫1985年獲“法國文學藝術最高勳章”1988年獲“比利時王冠級榮譽勳章”曾任西泠印社顧問中央美術學院院長、名譽院長中國文聯副主席、中國美協主...
More Detail不能說只會畫老人,只會畫破屋子,臉上沒褶的年輕人就躲著不畫,挺直平整的房子就繞開不畫,所謂的練深,就是對物象的理解,要複雜的東西簡單畫,簡單的東西複雜畫,要概括和強化並用,藝術表現不能單靠技法解決,藝術需要一些主觀感覺,只有這樣,你才會發現...
More Detail20世紀至今,湧現出用筆墨的形式表現動物的大藝術家,他們觀察動物細緻入微,透過大寫意的形式,將動物的神態、氣韻表現得淋漓盡致,中國水墨九絕,白石 蝦、悲鴻 馬、大千 猿、苦禪 鷹、可染 牛、師白 鴨、黃胄 驢、大中 虎和伯揆 雞,並稱為中國...
More Detail”(《與鄭軼甫書》)黃賓虹臨《祝允明行草書》包世臣在《藝舟雙楫》中關於筆法的新見,是這樣說的:“用筆之法,見於畫之兩端,而古人雄厚恣肆令人斷不可企及者,則在畫之中截...
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