國畫名家:陸儼少——繪畫秘訣

國畫名家:陸儼少——繪畫秘訣

羅浮新顏

30cm×78。7cm

1977年

◎大自然中,所有的樹皆四面出枝,四面生葉,從來沒有平扁的。此即古代畫譜所稱“樹有岐”是也。

◎枯樹再好也好不過大自然中的枯樹。其結構線條,疏密穿插,變化多樣。畫枯樹不一定要到名山大川去,在自己住房的附近,或道路旁邊,都能看到。到了冬天,樹葉脫落,露出枝條,可以細細觀察。

◎畫樹先畫枯樹。樹的主幹屈伸向背,以定樹的整個形態。主幹有曲直偃仰,要有變化,近樹可以畫根以取勢。

◎近處大樹主幹大都如繩索絞轉,中有節疤,大節疤要先畫出,然後依節疤畫兩邊輪廓線。

◎山水畫中點子極為重要,它既是樹葉,又是苔點。點時筆毛要要平均著紙,聚而不散,在一點之中,筆貴重實,具有筆意,是極見功力的。切不可像蜻蜓點水那樣,輕輕著紙,只有墨痕,不見筆跡,狼籍滿紙,無有生氣,更談不上沉著痛快。

◎點、線、塊是山水畫的基本功力表現的形式。它是依附物體形象而存在,離開了物象,就失掉它的作用。我們不能孤立起來講點、線、塊,要求做到運用適當的點、線、塊,恰如其分地把物象表達出來。三者之中,尤以線最為重要。

◎一般點子都用筆尖點,首貴入紙,又毛又圓,此是最難。也有用筆腹、筆根點,只是偶然用上,而且也不過疏疏幾點,點不多。點子落筆也有快慢之分,快筆如急風驟雨,落紙颯颯有聲,一氣到底,不暇自休,此種點大致用筆鋒點,用得最多。又有一種慢筆點,每一點下去,要經過一秒鐘或半秒鐘,方才把筆提起,這種點大致使用筆腹,在醒目處稀疏幾點,筆毛方向相同,順次而下,整齊中有變化,點與點之間,要顧盼生姿,互有感情。

◎圓點,山水畫中,點葉種類不一,而以圓點用處較廣,其點法筆鋒平均著紙,筆尖在墨痕中間,從空直下,如雞啄米,這樣就圓。

◎點要有疏密輕重,濃淡乾溼。在一叢什樹中,不能到處雷同,要具備每樹的規律變化。一種點叫圈點法,點時排列成行,魚貫而進,四周繞繚,不斷點去,合成塊面,覺到比攢三聚五較為靈活。

◎大混點多在一叢樹的最前一株。其畫法用濃墨先枝幹,著根出枝,作灌木狀。然後把筆蘸飽水墨,於筆頭上蘸上濃墨,臥筆紙面,筆尖向外,使筆作半弧形,逐筆點去,如是每一點上濃下淡,幾點重疊上去,可見筆路。

國畫名家:陸儼少——繪畫秘訣

新安江水庫組畫之一

65cm×180cm

1965年

◎附:畫中景山頭,滿眼空翠,青黛欲滴,也可參用此點法,但濃淡不要太強烈,而且較整齊。在鎖細樹葉的群樹中間,用上幾株大混點樹,可以破碎平鋪的毛病。尤其畫米派雨景山水,近樹可用幾棵大混點樹,後襯松林,粗筆細筆相結合,做到不平。

◎平頭點:用淡幹筆橫臥紙上,點時筆往後拖,略作弧形,依此點去,以其墨色幹淡,畫在叢樹前面,作受光處,後面襯衣濃墨點,以見層次。

◎平筆點:先用淡溼墨畫樹幹,不等幹,即用幹筆濃墨點,筆鋒直下,平畫整齊如櫛。或筆稍橫臥,畫時略作半弧形。層層點去,以其幹筆著在溼筆樹幹之上,使略有滲出,增加筆墨豐富之感。這種平點,看似幾畫,要臂腕同使,須用全身力氣。

◎下垂點:畫好枝幹後,用幹筆往下擦幾筆,然後用正鋒筆畫下垂點,可有疏鬆蒼茫之感。

◎畫秋景可以加點硃砂,或少許洋紅點子。不宜整幅平均對待,通體皆點,可擇一面或上或下,或左或右,連續點去,其他不點放過,以免平。畫成林秋樹,紅紫爛然。法先蘸硃砂,然後在筆尖再蘸曙紅、藤黃或深綠色,間以純硃砂點,點成圓點或介字點。求其變化,色彩豐富。秋林紅樹點畢之後,用淡墨水或淡墨青輕輕拖之,使空間不露白點,可增渾厚。

◎大塊濃墨色,上加石綠、石青或硃砂、石黃之類,既可破大塊平板,又復沉著可觀。

◎畫好披麻皴後,施以青綠色,等幹,用汁綠圓點,密密點去。再等幹,於汁綠點上,加上稀疏幾點墨點,可使色調豐富。

◎杉樹,刺杉木每株樹都作圓錐形。上端尖銳,排列成行,中無雜樹,彌望一片。法依次先作圓點,有意無意之間,留出樹形,畫好之後,用濃墨點少杪以區別之。細圓點之間,穿插大圓點,有錯落不平之感。

◎雪松古無畫之者,法先用淡墨作橫點,後用濃墨襯出枝幹。

◎蘆草,在近水處,畫上幾筆蘆或草,能添生意,並可應構圖需要,補其不足。先畫沙灘,不等幹,濃墨畫上蘆草,用破墨法取其變化。

國畫名家:陸儼少——繪畫秘訣

新安江水庫組畫之三

65cm×180cm

1965年

◎蘆荻,先畫直幹,宜齊密,然後生葉,有一面生者,亦有兩面生者,一面生者是有風。

◎ 畫大草用腕,畫細草用中指,其組織是兩筆或三筆成一組,接連畫去,筆要圓勁兜得轉,畫蒲,線條放長,其末杪稍向上,隨風搖曳,婀娜多姿。

◎竹類繁多,但在畫法竹葉不外向上和垂下兩種。在山水畫中所表現的竹,因是遠看,和專畫竹的有所不同。毛竹形雖高大,而竹葉甚細,逐節分臺,色帶黃綠。

◎仰畫小竹法,先畫細枝,依枝生葉,用無名指往上剔之。起筆重,末梢尖勁。

◎下垂小竹法,主幹已定,先畫細枝,依枝生葉,用中指剔之,或介字,或人字,末梢宜銳緊多姿。

◎雪中紅樹畫法,先看形勢,選擇地位,畫成主幹,設以墨青色,然後用淡墨色勾出葉形,用淡朱漂水拖,等幹,再硃砂依墨筆套上,葉中上施粉,以表現雪。

◎每一片山,在造山運動時,結構相同,所以它的外形,也多相類。因之畫遠山也要和近山型別接近。如掛林山多拔地而起,遠山近山多類似。北方黃土高原上,山多平頭,遠近也一樣。但因構圖需要,而有例外,如近山多尖頂細碎,用一個大遠山包圍之,以團其氣。近山太實,須畫細碎的遠山以鬆通其氣。

◎山峰連綿,其勢如龍,號為龍脈,其山頭摺疊而進,按照透視,遠山不宜畫在兩凹處的正中,如此極不合理,且也不美。

◎山頂上蒙茸一片叢樹,大致可用圓點。須有層次,一層深,一層淺,一層幹,一層溼,逐層相間,合成一片。有時也可一層圓點,一層細松針點或介字點,總之要層次分明,但又須融洽統一。

◎在一幅畫中,儘可用上幾種點苔法,溼點中間,可有一二處用渴苔點,以避免平的毛病。渴苔點法,用極幹筆蘸上焦墨,筆根著紙,稍向右拖,以見毛。

國畫名家:陸儼少——繪畫秘訣

新安江上游

46cm×68cm

1976年

◎短筆披麻皴,本來可用在表現土山的,但稍加變化,把它的排列位置更改一些,中間加些砍斫村皴擦之筆,去表現石山,同樣可以得到較好的效果。用這種加減方法,以之表現天下之山,也不致互相雷同了。

◎山水畫除點線之外,用上塊面,可使畫面豐富,重點突出。塊的畫法,前所未有,傳統畫法只是渲染成片,不見筆跡。只有從潑墨法中演變而出,大筆溼墨,既要有墨,又要有筆。其法筆頭蘸飽墨水,緊執筆桿,使稍稍向右,下筆迅捷,如風雨驟至。筆根重壓紙上,順勢點去,筆峰略作半個圈勢,圈圈相續,向左往前衝,向右往後退,及其墨盡勢竭,留住筆頭,扭轉方向,搖曳生姿,要筆盡而意不盡。墨痕邊緣要毛,不宜有硬口子。此塊面表現為雲霧的陰面,落筆之前,須審度地勢,擇取山石或叢樹邊緣畫出,這樣樹石是亮處,而塊麵點墨之處,兩相對比,能增厚度。畫好塊面,於其上或下增添叢樹或山石,或不再畫樹石,用作雲霧邊緣,再發展而為“留白”。

◎勾雲法適宜畫流動的雲。用線條來表現雲的動態,在山嶺重疊中,繚繞曲折,左右串連,若趨若奔,得其氣勢。每一塊雲分陰陽兩面,上面是陽面,下面是陰面,又有“頭”和“腳”兩個部位,要把它們很好地組織起來,重在自然。畫雲線條要留得住,既流暢,又凝重,又要有變化。勾線時大指食指執筆稍松,筆桿稍向右上斜,用中指畫出曲線,這樣線條靈活,又是中鋒。勾雲線條組織要有疏密聚散,縈迴屈曲,首貴流動。切忌下筆板結、造型生硬。

◎“留白”之法。其畫法先畫幾條大墨痕,蜿蜒屈曲,或相平行,或相糾結,離合顧盼,心中先要有個底。何處應疏,何處應密,以至虛實濃淡、輕重乾溼,大致畫定。然後因勢勾搭,填描出條條白痕。第一要粗細疏密,自然流暢,有生動之致。切忌做作,如僵蚓秋蛇,毫不見生意。

◎烘雲法是用水墨烘出雲塊,縹緲迷糊,用以表現一種靜止的雲。可以利用叢樹或山石雲塊,在畫時既留意樹石實處,又要看到留出的雲塊形態要美。

◎“碎雲法”。其法先用水墨點,留出白處是雲,要連貫相通,大小錯落,疏密有致。

◎海水洶湧澎湃,激起巨浪,要有隆窪凹凸之感,浪頭水花留白,貴有動勢。

◎湖水面,瀰漫廣遠,水波微動,通常用網巾水來裝表現。畫網巾水線條宜用中鋒,一用側鋒即扁。平拉過去,有規則屈曲,上線曲向下,下線即曲向上,互相連線,組織如網狀。畫時執筆宜高,正坐懸腕,自左向右拉出線條,運用中指作有規則的屈曲。

◎山有泉瀑而活,畫瀑布須審度上面山嶺竹樹,是否有此水源,水源深遠,則瀑流洪大。水源不多,則瀑布宜小。切忌上面直到山頂,毫無水源,而懸瀑千尺,傾瀉而下,是悖於情理的。

◎在畫面上有兩條以上的瀑布,平行瀉下,不宜長短、闊狹,以及形象完全相同,要有變化,以免板刻之病。

國畫名家:陸儼少——繪畫秘訣

井岡山黃洋界

69。6cm×69。4cm

1978年

◎瀑布瀉下以入澗處,名曰水口。因山石結構不同,水口的變化亦多樣。在一張畫面出現兩個以上的水口,切忌雷同,水口之大小,畫法之繁簡,須看整個畫面而定。

◎江水浩瀚東去,一瀉千里。當今三峽之中,雖經整治,但礁石暗灘,不能盡去。洄流曲折,甚至形成漩渦,漩渦之旁,湧出水沫,畫時留出空白,以破江水之平。

◎畫水畫雲,用筆線條相類,只是雲在面立體看,所以弧線偏圓。江水從平面側看,弧線宜偏扁,方合透視,而不致把江水畫得站起來。

◎有幾種湖水畫法,不是拉長線條,而是利用短線條來表現湖面有風,扇起波瀾,浩渺生姿。

◎畫水設色,當畫好墨線之後,整紙通體拖溼,略等約一分鐘後,俟其未乾,幹水波凹處或墨痕繁複處,設以淡青色或青黃色,如果畫黃河,則用土黃色,一次不夠,再加第二次,幹後用原來顏色依墨跡勾描之。

◎畫大風用四圍草樹來襯托風勢,風從東來,則四旁叢樹擴幹迎著風勢向東出,畫到上面細枝,倒頭來全部一個方向向西簸動,樹上藤蘿和樹葉也一面向西倒,樹下細草也向西離撥。總之寫出草樹和風相搏鬥,其始不屈地相逆,以蓄其勢,及其末梢立盡,順風勢以見風力。樹下石塊和坡陀,雖堅實非風所能掀動,但也要蓄勢向東以逆風,如果向西則氣洩,畫微風只須搖動樹的枝杪。畫春風則滿園桃李,輕袷微舉,吹人慾醉。畫朔風則令人瑟縮戰慄,但要畫出人的精神,敢於向冷空氣搏鬥的勇氣。

◎霧中景色,一片模糊,要在模糊中用淡墨勾出物體,近處稍深,遠處更淡。切不可用濃墨,濃則失霧之意。畫霧不用濃墨,一片淡墨,易失於平。所以只有在筆跡的點線上求其不平。如近處山石用大墨塊,近樹用粗筆,遠樹用細筆,加以繁簡,疏密、虛實的穿插,同樣可以做到不平。畫好之後,可用極淡墨水整幅渲染以增加其茫茫的感覺。霧天是沒有風的,所以樹枝不能有動態,也沒有聲響,是靜悄悄的淡灰色調子。

◎畫雪景要善於留空白,空白可染粉或不染粉 ,白處即是雪,留得好,也就得到雪的精神。傳統畫雪,不外描寫天地陰晦、彤雲密佈的景色。樹木用的鹿角或蟹爪枯樹,很少畫常綠樹。樹幹上略施淡赭石,其他總是用墨青色或墨色為主調,是一種灰暗的調子,下雪是沒有聲音的,所以也是靜的調子。

◎雪山陰面以及受風處,雪積聚不起來,要露出石骨,用淡墨見筆跡,生辣凝重。襯托出天更藍,積雪更白。其間風暴、冰河、雪崩、雲走,一切大自然的景象都是動的,色調也是亮的。

◎飛雪畫法,其法用兩支筆,一枝筆飽蘸白粉,平臥橫執,然後用另一枝筆桿敲擊這枝臥的筆桿,要敲得重,即有細點粉散落下來。筆頭上所蘸白粉因為多少不同,散落的點子也有粗細疏密之分。可以預先另紙試敲,到點子大小適中,即可敲上。

國畫名家:陸儼少——繪畫秘訣

硃砂衝哨口

140cm×68。5cm

約二十世紀七十年代

◎雨景畫法,可以先用排筆飽蘸墨青水,在紙上平行地畫一二寸許闊條條,一條深,一條淺,相互間隔,但界限不太明顯,等幹之後,可用較深墨於淡條條處,畫上樹石、屋宇、橋樑、人物等。兩邊入於深條處,漸隱不見。其草樹畫法,與畫風相同,順逆橫斜,以蓄其勢,點綴人物,可畫雨具,迎風而上,以增加氣氛。

◎設色要有個主調,或偏重熱色,或偏重冷色,在下筆畫墨稿之前,要預先有個低,然後哪些地方應該留白以備上色。逐層照顧,不致讓墨與色互相打架,引起“膩”、“髒”、“結”、“亂”等弊病。設色要單純,要偏重一個調子,不要紅一塊,綠一塊,沒有一個主調。但在單純之中要見豐富,有時在幾種熱色之中,加上少洗冷色。冷色亦然,層層襯發,以達到既單純又豐富。

◎在一幅畫之中,分成幾個段落,大致分成兩個段落,上段主呼叫冷色,下面一段可以考慮用熱色,但是主調雖然不同,也要得到統一。兩者之間,可用一些中間色作媒介,傳統用掩蓋性礦質顏料,每多在設冷色之前,用熱色打底,如上石綠用赭石打底等等。

◎在絹素或薄的紙上作畫,每用石青、石綠、鉛粉、硃砂、石黃等重色塗在反面,襯出正面的顏色,使其明淨。

◎畫青綠山水,必須預先作好準備,不是畫好墨骨,而且已經渲染水墨,成為一幅水墨山水,在此基礎上,再加石青石綠,成為一幅青綠山水的。這樣青綠上色,一定弄得很髒,不能明淨。

◎在畫墨骨時,必須有意留出一些空白之處,以備上石青石綠。未上之前,先用赭石或汁綠等作襯色,於此上面,通體上石綠,不宜一次上足,必須分幾次逐層罩上,然後再於全畫中間重點凸出陽面上,加以石青,也不宜一次上足,必須分幾次罩上,這樣才能取得消而厚的效果。設色大體完成,最後用墨或汁綠於石青綠之處,加以皴擦或點苔點;或則在青綠之間,鑲嵌幾塊墨色山頭或石塊,或則只在山石上設青綠,而叢樹墨畫不設色,僅用赭石或墨青染樹幹;或則僅在一幅畫重點之處,設青綠,餘部純屬淺絳設色,或則大片叢樹,秋來丹翠爛然,其樹葉設以硃砂、胭脂、赭黃、石青、石綠等,而山石墨畫不設色,甚至留白也不用水墨渲染 。總之法無定法,是在善變。

◎設色不是蘸了顏色平塗上去,尤其在第一遍顏色幹了之後,必須重加點染,在做到色彩豐富而有厚重感。但加第二遍顏色,不能平塗,也要見到筆跡。必須順著墨色的筆路,層層加上,中間石骨陰凹處,用短畫或點子加上,不可交錯乖亂,否則就要膩。也不可依著墨路了一絲也不移動地加上,這樣就要結。

◎山水畫不能一遍即了,必須一遍二遍地加,才能厚,才能使人有完工的感覺。何處應加,何處不應加,心中要有個數。大致實處重處要加,甚至有的地方加得結實,一遍二遍地加,不讓它透一點風。有些地方少加,或者乾脆不加,即所謂“放得下”。

◎沉著痛快,是評畫的很高標準。沉著和痛快,是兩回事,往往沉著了就不能痛快;痛快了就不能沉著。兩者一靜二動,好像不可兼。實則兩者毫不矛盾,相輔相成,缺一不可,如果只有沉著,而沒有痛快,筆墨就要“呆”、要“木”。如果只求痛快而沒有沉著,那麼所謂痛快,每每要滑道“輕”和“薄”上去。所以有了沉著,更加痛快,才能做做到筆墨運用的極致。

◎扇面是用熟紙做的,上有云母粉,不吸水,而且表面平滑,和生紙的性質完全不同,畫時要掌握水分,可用絹畫那樣用積墨法,但水分多了,墨痕邊緣起口子,很不好看,又幹筆擦時也擦不毛,所以在扇面上能畫得毛,是好手。

◎題款文字,要切合畫的內容,要和畫不即不離,互相發明。不能貼得太緊,變成畫的說明書,要引導看畫者的思想到畫幅外面去,從而耐人尋味,挹趣無窮,於畫外得到聯想,以補畫面之不足。但也不能離題太遠,盡是空話,與畫毫不關聯。

◎題款首先要選擇地位,不能因題款而損壞畫面。字宜小不宜大,尤其書法不美,更以小和少為宜。

國畫名家:陸儼少——繪畫秘訣

山田再熟圖

70cm×34。5cm

1963年

◎畫長卷取景要連續不斷,一般是從頭到尾用一種筆法,但也可在一卷之中用多種筆法。甚至春夏秋冬四時之景在一個卷子裡。短的長卷不過幾尺長,長的有好幾丈,短的只要一個段落,長的就要分幾個段落,而在每一個段落中間,要有一個重點。長卷畫時不要從頭畫起,可以中間重點畫去,而後從左右兩方發展開來。

◎多段落的長卷,不一定要採取同一個平面,就是畫長江萬里圖,它的水平不一定在一條線上,可像電影中的搖頭鏡那樣自由地搖過來。三遠法可以穿插互用,有時可用高遠法或深遠法,以達到內容豐富、引人入勝的目的。

◎畫雲是用虛的經常手段,因為山前山、山腰山頂,皆可有云,以雲作虛,隨外皆宜,而不會悖於清理。

◎雲與樹石風格相同組成一個整體,可以把樹石畫得重實,線條粗壯,而把雲畫得輕靈 疏朗,兩相對照,取其不平。雲和樹石的線條可以粗細不同,而風格務求統一,如果樹石古拙凝重,那麼勾雲也須用生拙之筆,運用虛勁,筆筆提起,略帶方形,靜中求動。所以不能弧立起來只是畫雲,要看到雲外其所依附之物,互相洽調。

◎畫一片大面積雲層,內中須分大塊小塊,互相穿插,如聚如散,如連如斷,於矛盾中求統一,在無規律中求有規律。第一要注意疏密輕重,分割成幾個組,每組各有它的陰陽背面。在陰背處線條要密,逆筆順筆互用,蜷曲虯結,多用中鋒。上面陽處,利用拖筆,直線虛靈,一筆已足。即如疏密之外,墨色也可分出濃淡,在昔陰處,墨色可較濃,陽而較淡,以分背光與受光之不同。在畫好之後,罩上幾筆略濃線條,似復不復,似離不離,可以增加雲的厚度。要求活法,掌握其規律,切勿看死。

◎畫靜止的停雲,也可用勾線畫法。不必盡用芝頭狀,可以多取裝飾味,而從中加以變化,因為雲是沒有絕對靜止的,涵虛渾茫,油然興起,白衣蒼狗,不動而動,不過動得稍慢而已。

◎用墨塊來襯托白雲。其法用蘸飽水墨之筆,鋪開筆毛,重壓筆根,順勢點下,積成大塊。每從崖壁叢樹處開始點出,向左筆桿稍偏右,逆勢點出,向右筆桿同樣稍偏右,順勢點出,及至末杪,筆頭水已乾竭,則搖曳生姿,意有不盡。邊緣筆頭宜毛,如是點出兩條或三條,形成一組,留有空白地位,蘸飽水墨,再點出一條或兩條,其空處即是雲。

◎雲水設色法,雲可順其線條,用淺赭勾出,裡面上著色,留出空白,即已足夠。水可用極淡偏青之汁綠水全部打溼,不等幹,用較深的偏青汁綠水於線條密處,亦即水的陰面處輕點染,等其幹後,再用較深之偏青汁綠,就其每組之邊緣,依水紋重複勾出。至於漩渦流,激浪撞擊之處,先用較深墨醒出,再用較濃之偏青汁綠水染隆凹凸之狀。這種偏青之汁綠,是冬季水落、大江水清的表現色。

◎論勾雲或勾水,都需要畫長線條,所以如果長線條畫不好,雖然有所設想,也不能達到預期的效果。但是長線條畫得好,一定要有平時的不斷訓練。其法要用中鋒,圓渾流動,切忌扁得枯薄。所謂中鋒,不是一定要把筆桿垂直豎起,才能取得中鋒的妙用。

◎畫江水筆桿宜略偏右,或由左到右,取其順流,或由右到左,取其逆流,因灘石結構不同,水勢亦異。灘石旁側,驚濤拍岸,流沫成輪,要出陰陽面,以寫出其噴激之狀。至於驚流成派,合杳向東,要求線條,之疏密聚散,以寫出其流派起沒離合之狀。畫雲線條多用逆筆,即向左方向逆出,或向右方向生髮,可用順筆。不論順筆逆筆,筆桿都宜向右欹斜,中指控制筆鋒,聽其指揮,線條要圓渾流動,肉中見骨,一線到底,首尾粗細相似,要甩得開,留得住。不能妄生圭角,以及板結痴肥,如春蚓秋蛇,僵直無味。

國畫名家:陸儼少——繪畫秘訣

靈峰聳秀

48cm×34。5cm

1963年

◎雲行水面,雲水相間,要分出是雲是水。其畫法雲是立體看,所以弧形要帶圓,線條組織疏簡。水是從平面看,所以它的弧形要帶扁,線條組織要細密。這樣雖然雲水相接。用同樣線條,而涇渭分明,不致混淆。而且結合勾出之雲,襯出以線條勾出之水,不論山上山下,兩相映帶,不致鑿枘,可以取得一致。

◎水是因礁灘而形成,所以畫水之前,必須先畫出崖雲樹,下及坡腳磯岸。峰巒層疊,壁立千仞,古木老藤,點綴其間。而其上用線條勾出之雲,以得其動勢,以與線條勾出之水互相恰調,雲飛浪走,相得益彰。

◎表現“派”的水紋,雖然用同樣程式,但內中要有聚散,互為組合。一排才沒,一派又起,迴旋撞擊,向一個方向流去,而中間要有變化。

◎不論畫雲畫水,運筆時用腹部呼吸,氣沉丹田,筆雖流動,而要凝重入紙,內含分量。線條的組織,首貴變化。要於無規律中求有規律,不論一組雲或一組水,都要有變化,有似無法,而實有法在。互揖互讓,起倒這一勢字,而不是減弱它。

◎雲和水的畫法,是較刻畫具象,所以山石樹屋,也宜刻畫具象,才能互相配合,而不致相乖,以達到渾然一體,血肉相連。只是雖說刻畫具象,下筆也宜圓渾變化,也須略帶生拙,以避免匠氣。

◎勾雲線條組織要有疏密聚散,縈迴屈曲,首貴流動。切忌下筆板結,造型生硬,塊與塊之間,宜有顧盼,互相統一,彼此要有交融之感。

◎各種雲的畫法,在一定的題材之下,必須結合樹石畫法,要有交融之感。

◎在點來說,與線的書法全不相同,點是用筆鋒下,既下即收起,連續不斷,古法謂之攢三聚五,或胡椒鼠足是也,我則創立圈點法,此為把點排比成行,曲屈迴繞,圈轉往復以成一片,效果良佳。

◎水是因礁灘而旋形,所以畫水之前,必須先畫山崖雲樹,下及坡腳磯岸,峰巒層疊,壁立千仞,古木老藤,點綴其間。而其上用線條勾出之雲,以得其動勢,以與線條勾出之水互相恰調,雲飛浪走,相得益彰

◎不論勾雲或勾水,都需要畫長線條,所以如果長線條畫不好,雖然有所設想,也不能達到預期的效果。但是長線條畫得好,一定要有平時的不斷訓練。其法要中鋒,圓渾流動,切忌扁得枯薄。所謂中鋒,不是一定要把筆桿垂直豎起,才能取得中鋒的妙用畫水的長線條,畫網巾水,順筆畫下,內中少變化,只須上下兩條線,其弧形兩相對準,其畫法,正襟危坐,執筆宜高,微微撥動中指,作有規則的的屈曲,順次畫下。因風行水面,抹去規則網巾水紋,可以相隔一二段空白,取其變化。

國畫名家:陸儼少——繪畫秘訣

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