“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

“漢宮春曉”是人物畫的傳統題材,主要是借皇家庭院殿宇之盛,描繪後宮嬪妃佳麗的百態生活。“漢宮”並非是指漢代的宮廷,而是對宮室的泛指。明代仇英的《漢宮春曉圖》大約於明代嘉靖十九年至二十三年(1540—1544年)期間創作完成,被譽為中國“重彩仕女第一長卷”。仇英的《漢宮春曉圖》先是由明代收藏家汪愛荊等人所鑑藏,後被明代收藏家項元汴買下;到了清代時,作為賀禮進入清宮。清代所傳畫本比較多,有清代畫家呂煥成的《漢宮春曉圖》12屏通景;清代畫家冷枚於康熙四十二年(1703年)創作的《仿仇英漢宮春曉卷》;清代畫院的畫家孫祜、周鯤、丁觀鵬於乾隆六年(1741年)合作完成的《清院本漢宮春曉圖》;還有一幅清院本的《漢宮春曉圖》是由金昆、盧湛、程志道、吳桂合作。

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

清代 呂煥成 《漢宮春曉圖》12屏通景

“凡畫,人最難,次山水,次狗馬;臺榭一定器耳,難成而易好,不待遷想妙得也”,東晉顧愷之此前在《論畫》中就談到過,畫畫時,畫人最難。而仇英的《漢宮春曉圖》,把人物和亭臺樓閣都描繪的很精到,可謂他平生得意之作,不愧為中國十大傳世名畫之一。當然,也有史書記載仇英“落筆亂真,無慚古人”,他特別擅長模仿,臨摹時還會對原作進行一些改動。如仇英臨摹北宋張擇端的《清明上河圖》時,結構佈局大體與張擇端母版的一致,但張擇端描繪的是汴京城(今河南開封)東南一隅,而仇英描繪的是明代蘇州城的社會生活情景。仇英還臨摹了很多名作,諸如《臨蕭照中興瑞應圖卷》《臨宋人畫冊》等。

在仇英的《漢宮春曉圖》中,能看出明顯的唐宋風韻,人物場景和動作與之前的畫作很相似。比如,畫面中的熨燙場景與唐代張萱的《搗練圖》相像;下棋場景與唐代的《弈棋圖》類似等。這也從側面說明了仇英一面倘徉於唐宋古畫之間,一面進行二次創作,體現了大家風範。不過,鑑於仇英的臨摹功力深厚,也有人提出《漢宮春曉圖》有可能是“改軸翻機”之後的創作,但《漢宮春曉圖》的母版究竟是誰所畫,史書並沒有記載,所以,我們也不能去憑空猜測。

《漢宮春曉圖》描繪了後宮女子百餘人,有皇子、后妃、宮娥、畫師等,他們或逗趣,或賞景,或歌舞,或下棋,雖被禁錮在宮中,倒也自得其樂。卷首有一個標記“慮”字,這是明代收藏家項元汴藏畫時經常用的。項元汴用《千字文》“天地玄黃,宇宙洪荒……求古尋論,散慮逍遙……”來給他的藏品編號,“慮”是其中一種。比如,項元汴在唐代韓滉《五牛圖》中的編號是“此”字。卷尾有仇英的小楷題款“仇英實父堇制”,下方有“仇英”“實父”兩枚印章。卷末還有清代內府收藏印、“項子京家珍藏”等十多枚印章,也說明了《漢宮春曉圖》流傳有序。

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

明代 仇 英 《漢宮春曉圖》區域性 卷首印章

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

明代 仇 英 《漢宮春曉圖》區域性 宮廷外景

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

明代 仇 英 《漢宮春曉圖》區域性 高高的院牆上裝飾著華麗的琉璃瓦

畫卷最右側的宮廷外,晨霧瀰漫,能看見樹叢和若隱若現的金殿宇頂,還有隨風飄動的黃旗。進入一扇半開半掩的大門後,圍牆裡有一灣渠水,宮女領著孩童在旁邊觀賞盤旋在水面上的飛鳥。宮室內兩名宮人持著宮扇,一名宮女在喂孔雀。再往前走,是看起來比較空曠的一處院落,一名宮女提著壺正在下臺階,三名宮人手捧器物侍立而談,有的仕女在打理花草,有的在折花枝,談笑有聲。

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

明代 仇 英 《漢宮春曉圖》區域性 兩隻孔雀在覓食

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

明代 仇 英 《漢宮春曉圖》區域性 侍女們跳舞、奏樂

行至卷中,三處宮苑是主要的活動場景。第一處宮苑描繪了一組女子舞蹈、奏樂的畫面,有鼓弄樂器的,有婆娑起舞的,有拍手相和的。軒後屋中兩名侍女正在整理妝容。上方門內兩名女子正在讀書。第二處宮苑描繪了一大群人,有正在下棋的女子,有照顧小孩的婢女,有逗狗的小孩,有正在倦繡的侍女,還有女子手中拿著畫像。第三處宮苑展現的是畫師正在為貴婦畫像的場景,旁邊有十餘人拱衛侍從。畫師為之作畫的女子頭戴蓮花冠,尤其與眾不同。

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

明代 仇 英 《漢宮春曉圖》區域性 仕女下棋、刺繡

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

北宋 趙 佶 《摹張萱搗練圖》區域性

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

明代 仇 英 《漢宮春曉圖》區域性 畫師為妃嬪畫像

卷尾,最後一名宮女持扇撲蝶。四名男侍衛分立在宮牆內外。畫卷呈現了多種身份,如貴婦、婢女、男官、畫師等。

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

明代 仇 英 《漢宮春曉圖》區域性 仕女以扇撲蝶,洋溢著歡愉的氣息

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

明代 仇 英 《漢宮春曉圖》區域性 畫卷中的男性形象

孔雀是古人眼裡的“文禽”,在畫卷卷初,就繪有兩隻孔雀。明代官員的朝服前後飾有一塊方形圖案的補子,稱為補服。孔雀的形象就是在三品文官的補服中使用的。

畫卷中有一處場景表現的是,臺階下六人正在玩鬥草的遊戲。鬥草又叫鬥百草,通常為雙方互對花草的名字,或者比拼草的韌性或數量。“明朝鬥草應多喜,剪得燈花自掃眉”“疑怪昨宵春夢好,元是今朝鬥草贏”多首詩詞都表達了古人玩鬥草遊戲時的快樂。唐宋時,鬥草之風更加盛行。明代畫家陳洪綬、清代畫家金廷標等都專門作過“鬥草圖”,可見古人是非常熱衷於玩這項遊戲的。

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

明代 陳洪綬 《鬥草圖》區域性

畫中多位女子頭上戴著銀白色光芒的珍珠。珍珠應用於首飾早在秦漢時就已經出現,西漢元封元年(公元前110年),漢武帝特設“珠崖郡”。“珠崖”的得名是因為海邊崖岸出產珍珠的緣故。唐宋時期,女子多用金、翠羽等作頭飾裝飾。明代時皇室對珍珠的需求量很大,珠池業管理也達到了空前嚴密的規格,以便最大限度地將珍珠運送到宮廷中。仇英在畫作中描繪的數量也是極其多的,這也印證了時代特徵。

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

明代 仇 英 《漢宮春曉圖》區域性 多位女子頭上戴著珍珠

另外,畫中女子的手畫得都比較小,手指又尖又細,她們或對鏡理妝,或輕攏慢捻,或拈花執扇,呈現出了仕女柔弱的典型形象,反映了男性欣賞視角中的女性形象,是當時社會審美的體現。

仇英的《漢宮春曉圖》構景繁複,賦色妍雅,展現出了一幅如仙境般的瑰麗景象。畫家以空間轉移、移步換景的方法,自右向左勾繪了妃嬪仕女裝扮、歌舞、彈唱等日常瑣碎的娛樂之事,彰顯了仇英高超的寫實技巧和精湛的形象塑造能力。

明代可以說是中國傢俱史上最鼎盛的時期,它對取材、裝飾、美感,尤其是對線條上的追求,促成了它簡練、內斂、典雅的風格。仇英《漢宮春曉圖》中的宮苑、傢俱、擺設多是明代風格,比如放置在高椿蓮花石盆內的兩方透漏奇石就十分醒目。

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

明代 仇 英 《漢宮春曉圖》區域性 透漏奇石

畫卷中出現了兩處落地大屏風,一處是在軒窗大開的屋內,一處是在正被畫師畫像的女子身後。古人好山水,常會在屏風上畫些林泉高致的逸趣,使得居住空間“可居可遊”。

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

明代 仇 英 《漢宮春曉圖》區域性 軒窗大開屋內的大屏風

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

明代 仇 英 《漢宮春曉圖》區域性 落地式大屏風

在畫卷中,仇英繪製了三種座椅。樂女的月牙凳、畫師和弈棋者的圓凳、繡墩。月牙凳能凸顯出雍容華貴的美感,多與體態豐腴的女子形象相配。仇英所繪的圓凳,凳面圓形、有束腰,是典型的明式器型。

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

明代 仇 英 《漢宮春曉圖》區域性 樂女的月牙凳

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

明代 仇 英 《漢宮春曉圖》區域性 弈棋者坐的圓凳

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

明代 仇 英 《漢宮春曉圖》區域性 圓凳

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

明代 仇 英 《漢宮春曉圖》區域性 繡墩上有一隻小貓

繡墩,無靠背,墩面上常覆蓋一方絲繡織物,因其造型像鼓,也叫鼓墩。明代時期的繡墩,墩體矮碩,底徑和麵徑大小相差無幾,風格渾樸。繡墩的實用性很高,移動起來也方便,在閨房、院落、廳堂各種空間中,都能找到它的身影,在裝飾效果上能起到畫龍點睛的效用,非常百搭,因而深受古人喜愛。

畫卷中出現的桌案種類也很多,如用於陳列展品的大條案和長案。最初時,條案主要用於放置牌位,到了明代後,除了有一個專門祭拜祖先的廳堂外,在其他的房間裡,條案成了擺放瓷器、古玩的地方。

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

明代 仇 英 《漢宮春曉圖》區域性 陳列展品的條案

此外,像放在床榻上的憑几、侍女手中裝酒用的卣、盛放梳妝用具的鏡奩、放置茶盞的盞託等,這些小器物結構輕巧精緻,體現了明人的儒雅之氣。

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

明代 仇 英 《漢宮春曉圖》區域性 憑几

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

明代 仇 英 《漢宮春曉圖》區域性 卣

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

明代 仇 英 《漢宮春曉圖》區域性 輕巧精緻的小器物

仇英的《漢宮春曉圖》在構圖上的特色是,宮廷房屋自右向左排開,房屋沒有畫出房頂,這使得畫面的橫向空間看起來比較大。仇英在構圖時,充分展示出了畫面的流動性,使得人的眼睛跟隨畫面而移動。畫中的女子有的在屋內看書、彈琴,有的在院子裡閒談、賞景,從屋內到院子,從這個房間到下一個房間,從這所庭院到另一所庭院,從宮外到宮內,整個畫面的縱向空間由此拉開。同時,畫家在刻畫人物時,有的坐著,有的立著,錯落有致,幾組人物間還彼此呼應,使得畫面張弛有度。畫卷中的竹簾、垂掛,以等距離排列的線條進行修飾,加強了屋內若隱若現的藝術氛圍。

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

明代 仇 英 《漢宮春曉圖》區域性 畫面的橫向空間大

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

明代 仇 英 《漢宮春曉圖》區域性 屋內擺設若隱若現

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

明代 仇 英 《漢宮春曉圖》區域性 紅色使得畫面看起來比較喜慶

整卷以硃紅暖色調的宮殿為大背景襯托,女子所穿的服飾豔麗淡雅,呈現出朝氣蓬勃的精神面貌。幾乎每位女子的上衣或者下裙,欄杆椅子等一些生活用具上都有不同程度的紅色,使得畫面整體亮麗喜慶。橫向連貫畫面的山石樹木多用石青、石綠冷色進行點綴,既體現出了女子的恬靜富貴生活,同時又加強了畫面的韻律感、動態感

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

“重彩仕女第一長卷”仇英的《漢宮春曉圖》

明代 仇 英 《漢宮春曉圖》區域性 仇英用三白法畫面色

另外,在人物面部的塑造上,仇英採用三白法畫面色,用白粉提額、鼻以及下頦,並施以朱唇,個個神色閒適。可以說,仇英的人物畫創作是中國人物畫歷史上的一抹亮麗的顏色,他追求蘊藉古雅,把青綠山水和亭臺樓閣作為仕女畫的背景,畫面的生活情趣濃郁,是明代人物畫的典範。

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