【人物專題】李凡:《畫中人的話》憶父親李斛李凡牛年畫畫情景

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2009年5月2日,《北京青年報》刊登這篇《畫中人的話》。文中,李斛之子李凡深情回憶了父親當年畫自己的情景。2019年,勢象空間對李斛作品進行掃描整理,一條很清晰的脈絡就是在李斛留存作品中,有數十幅是描繪家人的作品,捕捉家人日常生活瞬間,作品也折射李斛眼中的家人:兒子憨態,女兒伶俐,妻子慈愛。李斛利用一切零碎時間來畫畫,居家也不例外。透過這些作品,可見他對藝術深深的執著,對家人濃濃的愛戀。

【人物專題】李凡:《畫中人的話》憶父親李斛李凡牛年畫畫情景

李凡 紙本速寫 28×22cm1955年

畫中人的話——憶父親李斛

李凡

牛年之春,為紀念父親李斛誕辰90週年,北京畫院聯合全國政協書畫室、中國美術家協會、中央美術學院、徐悲鴻紀念館在北京美術館舉辦了“丹青畫境——李斛繪畫精品回顧展”。

徐悲鴻夫人廖靜文、畫家靳尚誼、馬振生、馮遠,以及羅哲文等與父親上世紀四十年代末在清華大學共執教鞭的故人都前來觀展,重溫了《關漢卿》《印度婦女》《齊白石》等父親留名中國美術史的佳作。於我,最為感慨的莫過於一幅名為《小運動員》的彩墨肖像畫。展出現場,花甲之年的我,一次次被拉到這幅畫前,一遍遍含著淚水講述50年前這幅畫的誕生——父親筆下的“小運動員”不是別人,正是孩提的我。

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小運動員 紙本彩墨 / 紙本素描 54×43cm / 54×37。7cm 1959年

那年我剛滿10歲,有一個星期天,許多學生帶著自己的畫作結伴來到家中向父親討教。父親在對其一一指點後,把我叫到身邊,他給了我一個皮球並在我口中塞了一塊水果糖,然後讓我站到房間的一側當起了模特。記得那會兒,父親身後站滿了學生,他用鉛筆起草,一邊向學生講授如何抓人物的形象特徵、動態特徵和生理特徵,一邊揮筆示範,還不時解答學生提出的各種問題。待“我”躍然紙上,他又敷以各種國畫顏料,一幅彩墨作品完成了。可能因為站得時間比較長,那是我記憶中為父親做模特最累的一次。父親似乎覺察了我的苦處,大約每隔六七分鐘便會請身邊的學生給我遞上一塊糖。就那樣,很累但也很“甜”,我協助父親在家中上了一堂完整的教學課——從速寫、素描入手直至彩墨肖像完成。後來這幅冠名為《小運動員》的作品被多處刊用,榮寶齋還將這幅作品及其素描草圖一併收入《榮寶齋畫譜》第107卷,成為後來萬千學子的一頁教材。

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50年代末,李斛給中央美院學生示範繪畫

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1961年5月1日,在火神廟的小院中拍全家福(從左到右:李斛、徐祖瑛、李蓉、李濱、李凡)

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1965年,李斛和女兒李蓉、李芸

早在1946年,父親年僅27歲便在重慶舉辦了他的個人畫展,恩師徐悲鴻看後極為讚賞,併為其揮筆題詞“為新中國畫別開生面”。上世紀40年代末,應徐悲鴻之邀,父親赴中央美術學院任教,1962年出任中國畫系人物科主任。幾十年中,他不僅為新中國培養了許多優秀的美術人才,也留下了大批精彩的人物肖像畫,對現代人物畫的發展產生了重大影響。

人物肖像畫,在中國畫創作中是藝術要求條件較為複雜的一種形式。一幅好的肖像畫不僅要“形似”,更要“傳神”。但要很好地傳出“神”來,不透過具體的形象描繪是不可能的。由於缺少解剖、透視及光、色等方面的知識,我國古代肖像畫在“形”的寫實能力上存在明顯不足,從而在“神”的刻畫方面必然受到一定限制。父親以其極堅實的素描基礎及所掌握的西洋畫色彩技法,在對人物形象的準確把握、神態的細緻刻畫、色彩的科學運用等方面都比前人大大提高了一步。

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自畫像 紙本素描 36×22。3cm 1950年

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李潔(李斛妹妹) 紙本水彩 28。8x20cm 1952年

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李濱(李斛弟弟)紙本素描 38×29。5cm 1953年

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女教師 紙本水彩 38。5×27cm 1954年

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穿棉猴的李凡 紙本水墨 55。3×44cm 1957年

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李蓉 紙本素描 27×22。5cm 1973年

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李芸 紙本素描 29×22cm1973年

作為人物畫家,父親一向主張畫自己熟悉的人,帶著感情畫。他常說,這樣才能畫得生動,這樣的畫才會感動人。以我們這些“身邊人”為原型,父親留下了一大批生動的人物肖像畫,如《女教師》《熟睡》《母親》《男孩》《專心致志》《小運動員》等。其中尤其令我難忘的是父親以我為原型創作、留下的多個畫種的作品,例如油畫《小模特》《熟睡中的李凡》,水彩畫《熟睡》及粉彩《頭像》等。特別是在我3歲左右時為我製作的雕塑頭像(這是他留下的唯一一件雕塑作品),深受人們喜愛。數十年後,他的同窗好友戴澤先生在相關文章中還提到這件作品,見到我時也多次深情的詢問這件給他留下深刻印象的雕像的儲存情況,且讚不絕口。

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母親 紙本彩墨 56。5×43。4cm 1958年

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專心致志 紙本彩墨 77×54。5cm 1962年

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熟睡中的李凡 布面油畫 18。3×23。5cm 1950年代

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傷後第二夜 紙本速寫 20×22cm 1951年

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李凡童年像 石膏 H:24cm 1951年

值得一提的是,父親以我為原型留下的大量素描、速寫作品,記錄了我成長的過程,也再現了我生活中的酸甜苦辣,例如速寫《傷後第二夜》,便是我初到這個世界就身遭重創但也躲過生死一劫的真實寫照。

父親離開我們已45年了,但他的音容笑貌,他那幽默爽朗的性格,他革新中國傳統繪畫的“遠志”,連同他創作的《關漢卿》《印度婦女》《齊白石》《三峽夜航》《小運動員》等一大批精彩的美術作品永遠的留給了我們,並將繼續流傳下去。正如美術評論家劉曦林先生所言:在中西繪畫的藝術長河裡,李斛先生是一顆永不隕落的星。

更多作品

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自畫像 布面油畫 70×54。5cm 1940年代

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看娃娃 紙本彩墨 49。5×37cm1958年

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小模特 紙本油畫 32×23cm 1951年

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小毛(李蓉) 紙本油畫 26。5×36cm 1959年

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藍裙寶寶(李蓉)紙本彩墨 51×42。7cm 1959年

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寶寶(李蓉) 紙本彩墨 86。8×59。6cm 1962年

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小咪九個月(李芸)紙本速寫 13×19cm 1964年

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李芸-2 紙本速寫 25。5×22cm 1964年

馮宇 | 編輯

喬永宏 | 製圖

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李斛

是20世紀中葉中國畫一代名家,以《關漢卿像》《南京長江大橋》《三峽夜航》等大型出題創作廣為人知。本書濃縮李斛的藝術人生,梳理其各個創作階段的代表作及大量手稿、草圖、照片,並附詳細作品說明,既是這位美術大師的個人小傳,也是新中國的影象簡史。

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