【名家】李成、范寬、郭熙、倪瓚、李成、范寬、李成、李成、李成華

如果對山水畫稍作了解,就會發現,其中有一種荒寒之境氤氳千年,寂兮寥兮,獨立元匹。從李成、范寬、郭熙的雪景寒林,到倪瓚的疏林遠岫,再到八大的清寒枯索,無不是這種境界的體現。

從先秦的的老莊之學,到魏晉的玄學,而至於唐宋時的禪學。可以說,這種一以貫之的宇宙觀正是荒寒之境產生的思想基礎。

同樣畫荒寒之境,不同的畫家也有不同的風格,如倪瓚的荒寒之境是清寂的,光明的,遼闊玄遠的;八大的荒寒之境是蒼茫的,慘淡的,孤介堅毅的;漸江的荒寒之境是偉岸的,充盈著凜然生命力的。

有人說,學畫應該學習各種技法,只有技法嫻熟,才能畫好國畫,這是有一定道理的,但是,單純地掌握繪畫技法,而不學習蘊含於畫作中的美學精神,就會徒有其表,流於俗弊。

接著說荒寒之境,看下面幾幅作品。

【名家】李成、范寬、郭熙、倪瓚、李成、范寬、李成、李成、李成華

讀碑窠石圖 北宋 李成

冬日原野上,一位騎騾的老人正停駐在一座古碑前觀看碑文,近處陂陀上生長著木葉盡脫的寒樹。此畫取景集中,以枯樹、石碑和人物構成畫面的主體,頗有荒寒冷寂的氣氛。

【名家】李成、范寬、郭熙、倪瓚、李成、范寬、李成、李成、李成華

窠石平遠圖 北宋 郭熙

近處溪水清淺,岸邊岩石裸露,石上雜樹一叢,枝幹蟠曲,有的葉落殆盡,有的畫出老葉,用淡墨渲染。遠處,寒煙蒼翠,荒原莽莽,群山橫列如屏障,天空清曠無塵,是一派深秋荒寒之景。

【名家】李成、范寬、郭熙、倪瓚、李成、范寬、李成、李成、李成華

雪棧行騎圖 南宋 梁楷

雪後群山蒼茫,枯木蕭疏, 二人騎行於茫茫雪地中,僅露白色背影。作者以濃墨寫枯木, 以淡墨暈染天空、山石,使雪景更為突出。

【名家】李成、范寬、郭熙、倪瓚、李成、范寬、李成、李成、李成華

漁莊秋霽圖 元代 倪瓚

湖水浩渺,遙接逶迤山脈。近處小丘上有嘉樹五株,參差錯落。疏筆亁墨,精心勾皴,筆法方中參圓,簡中寓繁,意境荒寒,給人以耐人尋味的筆墨意趣。

【名家】李成、范寬、郭熙、倪瓚、李成、范寬、李成、李成、李成華

寒林浮靄圖 明代 沈士充

【名家】李成、范寬、郭熙、倪瓚、李成、范寬、李成、李成、李成華

寒林浮靄圖(區域性)

畫面上峭壁高聳,煙籠寒林,樓閣、遠渚盡為霧靄所遮,一片蕭疏荒寒之氣。

【名家】李成、范寬、郭熙、倪瓚、李成、范寬、李成、李成、李成華

枯木寒鴉圖 清代 朱耷

隆冬時節,四隻落寞的寒鴉棲息在殘石敗枝上,鳥兒孤傲不馴的神態最能體現作者堅韌倔強、磊落不羈的個性。

【名家】李成、范寬、郭熙、倪瓚、李成、范寬、李成、李成、李成華

長林逍遙圖 清代 弘仁

此圖以鐵線勾勒為主,“借地為白”,略加渲染,山石突兀雄健,大面積留白,為其畫平添了幾分冷逸的色調。

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