看見文物|寓意“金玉滿堂”的青花紅彩魚藻紋蓋罐

多姿多彩的瓷器是中國古代的偉大發明之一,中國是瓷器的故鄉,瓷器是中國勞動人民的一個重要的創造。瓷器的發明是中華民族對世界文明的偉大貢獻,中國瓷器的精美絕倫是作為中華文明展示的瑰寶。青花瓷、青花玲瓏瓷、粉彩瓷和顏色釉瓷、五彩胎瓷等,都精美非常,各有特色。

看見文物|寓意“金玉滿堂”的青花紅彩魚藻紋蓋罐

青花紅彩魚藻紋蓋罐是明代時期的一件文物,現收藏於首都博物館。

青花紅彩魚藻紋蓋罐,高42釐米 口徑22。5釐米,北京海淀出土。池塘游魚紋在嘉靖時期較為流行,寓意“金玉滿堂”。罐體以青花滿繪長滿了蓮花和水藻的池塘,其間繪十二尾戲水追逐的游魚。魚身以黃彩為地,以紅彩勾畫輪廓及魚鱗,以黑彩點睛,紅魚與青花相映成趣。底書青花“大明嘉靖年制”楷書款。

看見文物|寓意“金玉滿堂”的青花紅彩魚藻紋蓋罐

魚藻紋是一種典型的瓷器紋飾,魚紋多是順向追逐遊動。“魚”與“餘”同音,是“吉祥”的意思。魚紋幾乎是每個朝代都使用的主要裝飾圖案。魚紋種類繁多,如蓮池游魚,水波游魚,水藻游魚,或單或雙,或三、五追逐,魚水相融。雙數魚的構圖,在器壁用對稱法,兩兩相對;若在器心,則兩魚並排而遊。三五尾單數魚的構圖,空間飾以浮萍、水草、蓮花之類花草。

明代嘉靖時的“魚藻紋”有在器形高大雄厚的蓋罐上裝飾青花紅彩和五彩兩個典型品種,先畫出蓮花、水藻、茨菇等,留出游魚的空間,然後再畫出魚,畫魚的工序是先平塗魚體,然後用彩料描繪出魚體的細節,魚體從背部到腹洗染紅料濃淡的自然漸變,以表現魚體肥潤的立體感。而青花描繪得也十分精細,有雙線勾勒的蓮花、蓮葉、茨菇,再用青料水混水;也有一筆筆的線條描繪的水草在水中搖曳,畫意生動。整個紋樣的以散點式布陳開來,青花花草烘托豔麗的游魚,顯得協調且妍麗。

看見文物|寓意“金玉滿堂”的青花紅彩魚藻紋蓋罐

釉下青花和釉上紅彩的結合叫“青花紅彩”。在宣德以前,作為青花、紅彩這兩種工藝都已成熟,但它們都是單獨存在的。只有到了宣德時期,才把這兩種工藝結合起來,創造了釉下青花和釉上紅彩的新工藝。先燒成青花瓷器,再在釉上用鐵紅描繪圖案,然後低溫烘烤。也正是這種新工藝,為成化的“鬥彩”和嘉靖、萬曆的“青花五彩”工藝的發展奠定了基礎。宣德“青花紅彩”這種瓷器裝飾技法,成化至萬曆各朝仍有燒造。

(圖片均由

楊曉君

拍攝)

責編

:吳敏

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