秦觀:人生的悲涼只能假裝視而不見

秦觀:人生的悲涼只能假裝視而不見

《畫堂春》

(北宋)秦觀

落紅鋪徑水平池,弄晴小雨霏霏。

杏園憔悴杜鵑啼,無奈春歸。

柳外畫樓獨上,憑欄手撚花枝。

放花無語對斜暉,此恨誰知。

出於小說寫作習慣,我非常重視細節,固執地認為,從一個細節能看出一個人能看清一件事。

以前我不喜歡秦觀,十幾年來,我一直不喜歡他,覺得這個男人整天哭哭啼啼,詞雖美,但寫得娘裡娘氣期期艾艾,近日重讀,發現並不是這樣。

《畫堂春》這首小令,上片,全是寫景。春天快要過去的景。落紅、小雨、杏園憔悴、杜鵑啼。這沒什麼好細說的,宋詞的例牌就是這樣,上片寫景,下片抒情。這上片的景,秦觀寫得也並不驚豔特別,尋常風景尋常筆墨,遠不如他別的寫景句子,什麼“霧失樓臺,月迷津渡”“山抹微雲,天連衰草”這才是秦觀最好句子,幾個字,把景把情都寫活了,還尤其別緻出彩,形容霧大,大得把樓臺月亮都弄迷失了;雲繞著山,他偏說,雲像胭脂抹在山臉上。

秦觀:人生的悲涼只能假裝視而不見

是的,我欣賞的是下片。“柳外畫樓獨上,憑欄手撚花枝。”園子裡的畫樓,秦觀獨自登樓,憑欄,手撚花枝。注意,有細節了。“手撚花枝”,秦觀的手捻著花枝。他為什麼要捻著花枝,因為他想要留住花,留住花,就是留住春天。然而呢?“放花無語對斜暉,此恨誰知。”他不得不鬆開手,放開花枝,是的,盛開的花當然留不住,它會凋謝,春天也當然留不住,它會走。於是,放花的細節,放花的動作之後緊接“無語對斜暉”,很無奈的,只能對斜暉,對即將落山的太陽暉,不能對花,也不能對樹。接得真好,天衣無縫,情緒物件虛實都對。

仔細看,這首短短的小令裡,有兩個細節,一是撚花,二是放花,撚花的動作可能時間長點,真正的細節,在放花,一瞬間,猛地,像下了很大的決心,鬆開。這一瞬間裡,包含了多少心情,心情如坐過山車幾波幾折。這個細節,不但精準表達了惜春留春的意思,還讓這首普通的詞忽地亮起來,活起來,也暴露了秦觀有多敏感,也正因為這樣的敏感多情,他天生就是大詞人,就應該寫詞,詞這種細膩千迴百轉的文體非常適合他。

秦觀:人生的悲涼只能假裝視而不見

一個極其敏感細膩多情的人,他必定,是憂傷的,所以,秦觀的詞都是我所謂的哭哭啼啼,不是哭被貶哭往昔,就是哭跟情人分別,他的文字裡,就沒有快樂與豁達,他老師蘇軾的通達,他真是一點沒學到。這也是少年青年的我,不喜他的重要理由。

而現在,自己也人到中年,歷經諸般事情後,知道每個人身體內其實都住著一個秦觀,他通達不起來,他樂觀不起來,有的事,永遠沒法化解,只能繞過或裝作無視。

離離,女,寫小說及散文,喜好歷史及古詩詞,曾獲深圳青年文學獎等獎項。

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