徐宏強繪畫作品賞析

徐宏強繪畫作品賞析

徐宏強,中學美術教師,版畫藏書票藝術家。

版畫藏書票作品曾入選:

2012年、芬蘭納坦利第34屆世界藏書票展

2014年、西班牙塔拉戈納第35屆世界藏書票展

2016年、俄羅斯沃羅格達第36屆世界藏書票展

2018年、捷克布拉格第37屆世界藏書票展

2021年、北馬其頓年比托拉國際平面藝術三年展

2021年、保加利亞第四屆國際藏書票展“瓦爾納—2021”

2021年、天津漢沽“祥牛賀歲”版畫藏書票主題展

2021年、牛載晴春—第二屆生肖文化藏書票展

2021年、保加利亞魯塞柳本圖書館藏書票展

在春天的曙光裡放飛夢想

文/徐宏強

極偶然的機會里,隨手在閱覽室的書架上抽下一本《迪昔辰光格上海》,那是海上文人陳子善先生的書。封面的裝幀比較的懷舊,那魔都往昔的滄桑感很是吸睛,禁不住細翻了幾頁。書中描述的多是上海弄堂間的舊風物,以及陳先生自身的故事。依稀記得陳先生在書中詳細描述海上舊書店的過去今生,以及先生逛書店的得與失,這段特別適合我的觀感。我讀書雖不多,卻有個喜好收舊書的毛病,這也許就是同病相憐的逆根性使然,陳先生的文章恰巧捏到了我的心癢處,不讀下真的會寢食難安的喲!也許,這就是所謂的冥冥中自有天註定的緣故吧,那時我還沒有從事書票的創作,自然是做夢也不會想到有一天我會為陳先生做書票的,陳先生的書中明明就有對汪曾祺、孫犁等先生與藏書票的掌故有著極精彩的介紹,而我當初也只是匆匆瞥過罷了。

記得大致是在2015初的時候,弗閒齋主人王嶸先生的夫人郭元瑛女士問我,有沒有興趣參加海上文化名人的書票定製展,我當時表示可以試一試。為此,王嶸先生還專門電話聯絡過我,談了許多關於文化名人書票定製展的目的與要求,後來發給一組名單:陳子善、孔明珠、楊秀麗、淳子,其中陳先生的大名赫然在目。海上文化名人書票定製展是當年弗閒齋書票展的主打品牌,無處不體現出王嶸先生的精明與商業敏感,可以說對書票定製市場化的發展遠景規劃把握的還是相當準確的。

徐宏強繪畫作品賞析

▲《春夢·一》10X15cm 木版絕版套色

也許是骨子裡的小知識分子的低階趣味使然,我對小資的情調是心嚮往之的,那美麗的容顏,苗條的身姿我是尤其的喜愛,那沒來由的傷感借眉目傳情更是楚楚的可人,愛憐之餘更多一點的是滿心的歡喜。常言道:愛美之心人皆有之,無端的成了俺這樣的好色之徒絕佳的藉口,可否算是無端的辱了好詞的清白?這次名人書票定製的參與給了俺放飛夢想的機會,俺可以堂而皇之的表達俺心目中的美眉 ,這是天可憐見俺一番苦心而不忍見棄,故而有心成全。我在構思這組《春夢》之時真的是想啥來啥,畫稿也是相當的順暢,各個流程環節一氣呵成,絕不拖泥帶水的,那時的我內心是相當的感慨,自嘆此乃上天對我的眷顧,我怎能辜負蒼天的一番美意呢?

這組《春夢》的刻印採用的是木版多版絕版套色,之前是否有人這樣做過我不知道,也許有吧,未曾見聞是我孤陋的寡聞了。每種書票都有6塊印版,除了印線的主版和印底色的副版只需印一次外,其餘四塊版會根據畫面的需要,按照色彩的漸變原則,不斷地做減版刻印。這樣套印的目的除了保證對版的準確性外,就是可以獲得畫面色彩的豐富性於層次感,既可以保證絕版套色的不可重複再來的稀缺性特點,又可以獲得分版套印所需要的避免印製版面的混亂性。這樣印的好處很多,但也無形中增加了巨大的工作量,這也算是簡單問題複雜化必然要付出的代價吧。

徐宏強繪畫作品賞析

▲《春夢·二》10X15cm 木版絕版套色

這組《春夢》的用紙是普通的圖畫素描紙,之所以不用更好的專業進口紙,不是貪圖便宜與不講究,根本原因是因為經驗不足,那是我還沒不知道有更適宜我的專業印製用紙,我對紙張的選擇還停留在過去的習慣裡,目光還停留在目所能及的範圍,是很短視與膚淺的。印製的油墨也是普通的馬利版畫油墨,在思想認識上還很幼稚,自以為馬利這樣專業的版畫油墨比我之前用的普通油墨高檔多了。這種淺薄的意識一直到為收藏家薛志揚先生與盧柏文先生做《水澤邊的鳶尾蘭與睡蓮》的定製時才得以徹底的改變,記得當時我的定製要價是比較高的,而志揚先生對我只有一個要求,那就是印製的紙張與油墨一定要用國外進口的!真是不用不知道,自那次定製起,我在書票印製時就再沒使用過國產的油墨與紙張。這不是國貨好與不好的問題,畢竟專業還是有其專業的道理的,工欲善其事,必先利其器,盲目的情懷與頑固的思想都是要不得的。

《春夢》是應弗閒齋的邀請而製作的,因而首先便提交給了弗閒齋的文化名人書票定製展併入選。我從2012年第一次參加弗閒齋的藏書票展開始,連續幾屆都是優秀獎的獲得者之一,那幾屆的弗閒齋藏書票展都是隻有一個優秀獎項,獲獎名額國內20個、國外20個。而這次文化名人書票定製邀請展沒能獲獎也很正常,就象我的書票參加過國內的那麼多展都沒獲過獎一樣,我都習慣了 。其中的原因除了我的書票自身的問題外,是沒有答案的,就象當年肖作豔老師曾經當面問過某些權威人士:徐的書票為什麼沒有獲獎?沒有人回答的。老話說:得之東隅失之桑榆,牆內開花牆外香。我的書票國內展不討喜也不受待見,國外參展之路到是一帆風順,板正的傻老外那是真給面子,參加那麼多的展居然沒有一次落選過,其中就包括兩年一屆的世界藏書票展,作品連續提交四屆都被入選。這組《春夢》當然的被我提交給了2016年的俄羅斯格羅沃達第36屆世界藏書票展,這次參展成績是歷屆世界藏書票展參展經歷中最好的一屆,整組《春夢》都被組委會選中並公開展出,其中的兩幅作品還被收錄進展會的作品集。後來,這組《春夢》書票還提交給了一些很有影響的展會,其中就包括金陵圖書館舉辦的首屆中國藏書票邀請展與中國藏書票名家精品展。

徐宏強繪畫作品賞析

▲《春夢·三》10X15cm 木版絕版套色

不知何故,我並不認為《春夢》是我最好的書票,勉強算是之一吧,可從各方評價的反饋來看,《春夢》還是很受觀眾與藏家喜愛的,市場行情特別的看好。當初做出來提交給弗閒齋的文化名人定製書票展時,王嶸先生便提出要全數收購,我沒有同意 ,從後續的出手與交換情況來看,我當初拒絕王嶸先生的收購是對的。這組《春夢》不僅參展表現上佳,意外收穫也是令我欣慰的,在與藏家的交換中可以一對一的交換到許多心怡的國內外書票名家的精品力作,快哉!

總會有一些不解的疑問與困惑,我的作品價格與價值究竟在哪裡?如何才能得以最好的體現?這不僅是我自己的疑問與困惑,也是藏家的疑問與困惑,既然作品這麼受歡迎,為啥市場的價格卻沒有一個相對應的平衡點呢?要解釋這個問題很難也很容易,說白了就是那隻無形的手在擺佈的緣故。一個成熟的收藏者是需要有透過現象看本質的眼光的,不能被惡意的打壓而矇蔽,那樣才能正確的發現一件好作品真正的價值所在,以及它所具備的市場投資潛力。

徐宏強繪畫作品賞析

▲《春夢·四》10X15cm 木版絕版套色

“中國藏書票界的威瑞斯察金”這個稱呼究竟是什麼時候?是誰首先叫起來的?今天已經無從考證了。威瑞斯察金先生在當今國際藏書票界的影響與地位是毋庸置疑的,用我與其並稱真的讓我自慚形穢。我有何德何能可享如此殊榮?我配嗎?無數個不眠的夜裡我都會捫心自問!威瑞斯察金先生的彩銅版藏書票製作精美,那夢幻般的色彩總是讓欣賞者如醉如痴,對先生的敬仰也是五體投地般的驚若天人。而反觀我的呢?相較之下,我的木版絕版套色書票則是那樣的粗俗與淺顯,色彩鮮豔的有些招搖,造型更是鬆散邋遢,稱之為有礙觀瞻也不算為過的!然而,知恥近乎勇,我的骨子裡有點不服輸的東西,這些偏是激發起我內心的欲與天公試比高的鬥志與進取心,也許是草率的盲目性在作祟,可我就想嚐嚐頭撞南牆的滋味!

讓理想照亮現實吧,在春天的曙光裡放飛自己的夢想,你會看到那開在春天裡的花蕾。我的耳邊還在迴響著董大可老師那振聾發聵的怒吼:當你死後別人會如何的評價你呢?只有你的作品的厚度,將決定你的墓碑的高度!

作·品·賞·析

徐宏強繪畫作品賞析

▲《花神·一》7x13cm 木版絕版套色

徐宏強繪畫作品賞析

▲《花神·二》7x13cm 木版絕版套色

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▲《花神·三》7x13cm 木版絕版套色

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▲《花神·四》7x13cm 木版絕版套色

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▲《花神·五》7x13cm 木版絕版套色

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▲《花神·六》7x13cm 木版絕版套色

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▲《花神·七》7x13cm 木版絕版套色

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▲《花神·八》7x13cm 木版絕版套色

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▲《沉迷·二》10x15cm 木版絕版套色

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▲《沉迷·三》10x15cm 木版絕版套色

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▲《沉迷·四》10x15cm 木版絕版套色

徐宏強繪畫作品賞析

▲《沉迷·五》10x15cm 木版絕版套色

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▲《水澤邊的鳶尾蘭與睡蓮·一》10x15cm 木版絕版套色

徐宏強繪畫作品賞析

▲《水澤邊的鳶尾蘭與睡蓮·二》10x15cm 木版絕版套色

徐宏強繪畫作品賞析

▲《水澤邊的鳶尾蘭與睡蓮·三》10x15cm 木版絕版套色

徐宏強繪畫作品賞析

▲《水澤邊的鳶尾蘭與睡蓮·四》10x15cm 木版絕版套色

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