盛世傳承——“百花不落地”:一器燒成,天下寵

盛世傳承——“百花不落地”:一器燒成,天下寵

清乾隆 粉彩百花不落地抱月瓶

“花謝花飛花滿天,紅消香斷有誰憐?”

這句詩原本是說,

黛玉看到凋謝的耳朵被風吹起,

心中可憐那些美麗的花朵。

花朵的開放是你我不能拒絕的美麗,

然而如何將這美麗留下來呢?

在古代除了畫畫,

還可以將其燒製成瓷器!

盛世傳承——“百花不落地”:一器燒成,天下寵

清乾隆 粉彩百花不落地小罐

清乾隆時期的景德鎮御窯廠,

彙集了當代最著名的一批名工巧匠,

因此這個時期的瓷器,

不論是數量還是質量上

都達到了一個不可企及的高度,

“百花不露”瓷器正是這個時期產生的。

“百花不露”,也叫“百花不落地”,是瓷器釉上彩的一種表現手法。指的是將粉彩與金彩結合,各色花朵將整個畫面填滿,不露出瓷底,也不露出花朵的枝幹。百花如同天女散花,浮於空中,故稱“百花不落地”。

盛世傳承——“百花不落地”:一器燒成,天下寵

金彩百花不落地杯

百花不落瓷器燒製工序之繁縟,設色之豐富,繪畫之多彩,絕非數人之力可成,當為彩瓷之翹首。若無良工為之構圖設計,巧匠為之敷彩洗染,何來一器成,天下寵?

盛世傳承——“百花不落地”:一器燒成,天下寵

清 粉彩百花不落地龍耳玉壺春瓶

考其源流,首先,需要內務府造辦處出具畫樣,設計出百花齊聚之畫稿,交付御窯廠作為粉本,其構思最妙之處則是盡收春意盎然之象而又無砌堆之感,殊為巧思。

盛世傳承——“百花不落地”:一器燒成,天下寵

清 粉彩百花不落地琮式瓶

其次,御窯廠的工匠將畫稿臨摹勾勒於白瓷胎上,務必與原稿一致,同時又要照顧到器表不同於紙面的不均衡特性,一旦有誤,全域性皆變,任其彩料何等妍美,畫手如何高超,亦無法彌補畫稿原有之神韻。

盛世傳承——“百花不落地”:一器燒成,天下寵

粉彩百花不落地葫蘆瓶

第三,彩料配製之多堪稱眾瓷之首,百花不露地者一器之上所見顏色不下於三十餘種,故繪畫之前,彩瓷的所有顏料必須配備,種類繁多幾近百種,均需一一除錯。此項工作之完成需動用多少人力,耗費多少時間,預支多少成本,可想而知。

盛世傳承——“百花不落地”:一器燒成,天下寵

最後,填繪洗染,必經畫師數人之手,歷十數日之功方可入窯。故一器告成,歷時數月之久,耗資甚巨,絕非其它御瓷可比。如此繁複之至必將註定百花不露地者燒造不多,大器則更為罕見。

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清 粉彩百花不落地紋盤

如此工藝,必出現在工藝繁榮之世。乾隆一朝,瓷藝精進,榷(què)陶使者唐英殫心竭慮,集歷代名窯之大成,括中外良器之精萃,藉以御窯廠之能工巧匠,以瓷為胎,敷設彩釉,鑄就千古不遇之輝煌。其間既崇尚復古,亦勇於創新,所帶來的技術突破與藝術新姿采均在中國藝術史上寫下重要的一頁。

盛世傳承——“百花不落地”:一器燒成,天下寵

清乾隆 粉彩百花不落地朝冠耳三足爐

誠如《陶雅》所稱:“至乾隆,則華縟極矣,精巧之致,幾於鬼斧神工。”其中百花不露地一項為乾隆御瓷粉彩器之珍貴雋品,歷為藏家所珍。

盛世傳承——“百花不落地”:一器燒成,天下寵

清 粉彩百花不落地琮式瓶

盛世傳承——“百花不落地”:一器燒成,天下寵

清 百花不落地葫蘆瓶

盛世傳承——“百花不落地”:一器燒成,天下寵

粉彩百花不落地香盒

盛世傳承——“百花不落地”:一器燒成,天下寵

百花不落地葫蘆瓶

盛世傳承——“百花不落地”:一器燒成,天下寵

清乾隆 百花不落地粉彩梅瓶

盛世傳承——“百花不落地”:一器燒成,天下寵

清乾隆 黃地百花不落地雙如意耳尊

盛世傳承——“百花不落地”:一器燒成,天下寵

百花不落地料瓶

盛世傳承——“百花不落地”:一器燒成,天下寵

粉彩百花不落地杯 (一對)

盛世傳承——“百花不落地”:一器燒成,天下寵

粉彩百花不落地如意耳瓶

盛世傳承——“百花不落地”:一器燒成,天下寵

粉彩百花不落地雙鋪首瓶

盛世傳承——“百花不落地”:一器燒成,天下寵

粉彩百花不落地瓶

盛世傳承——“百花不落地”:一器燒成,天下寵

百花不落地繁花似錦粉彩梅瓶

盛世傳承——“百花不落地”:一器燒成,天下寵

粉彩百花不落地水盂

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