清乾隆 粉彩百花不落地抱月瓶
“花謝花飛花滿天,紅消香斷有誰憐?”
這句詩原本是說,
黛玉看到凋謝的耳朵被風吹起,
心中可憐那些美麗的花朵。
花朵的開放是你我不能拒絕的美麗,
然而如何將這美麗留下來呢?
在古代除了畫畫,
還可以將其燒製成瓷器!
清乾隆 粉彩百花不落地小罐
清乾隆時期的景德鎮御窯廠,
彙集了當代最著名的一批名工巧匠,
因此這個時期的瓷器,
不論是數量還是質量上
都達到了一個不可企及的高度,
“百花不露”瓷器正是這個時期產生的。
“百花不露”,也叫“百花不落地”,是瓷器釉上彩的一種表現手法。指的是將粉彩與金彩結合,各色花朵將整個畫面填滿,不露出瓷底,也不露出花朵的枝幹。百花如同天女散花,浮於空中,故稱“百花不落地”。
金彩百花不落地杯
百花不落瓷器燒製工序之繁縟,設色之豐富,繪畫之多彩,絕非數人之力可成,當為彩瓷之翹首。若無良工為之構圖設計,巧匠為之敷彩洗染,何來一器成,天下寵?
清 粉彩百花不落地龍耳玉壺春瓶
考其源流,首先,需要內務府造辦處出具畫樣,設計出百花齊聚之畫稿,交付御窯廠作為粉本,其構思最妙之處則是盡收春意盎然之象而又無砌堆之感,殊為巧思。
清 粉彩百花不落地琮式瓶
其次,御窯廠的工匠將畫稿臨摹勾勒於白瓷胎上,務必與原稿一致,同時又要照顧到器表不同於紙面的不均衡特性,一旦有誤,全域性皆變,任其彩料何等妍美,畫手如何高超,亦無法彌補畫稿原有之神韻。
粉彩百花不落地葫蘆瓶
第三,彩料配製之多堪稱眾瓷之首,百花不露地者一器之上所見顏色不下於三十餘種,故繪畫之前,彩瓷的所有顏料必須配備,種類繁多幾近百種,均需一一除錯。此項工作之完成需動用多少人力,耗費多少時間,預支多少成本,可想而知。
最後,填繪洗染,必經畫師數人之手,歷十數日之功方可入窯。故一器告成,歷時數月之久,耗資甚巨,絕非其它御瓷可比。如此繁複之至必將註定百花不露地者燒造不多,大器則更為罕見。
清 粉彩百花不落地紋盤
如此工藝,必出現在工藝繁榮之世。乾隆一朝,瓷藝精進,榷(què)陶使者唐英殫心竭慮,集歷代名窯之大成,括中外良器之精萃,藉以御窯廠之能工巧匠,以瓷為胎,敷設彩釉,鑄就千古不遇之輝煌。其間既崇尚復古,亦勇於創新,所帶來的技術突破與藝術新姿采均在中國藝術史上寫下重要的一頁。
清乾隆 粉彩百花不落地朝冠耳三足爐
誠如《陶雅》所稱:“至乾隆,則華縟極矣,精巧之致,幾於鬼斧神工。”其中百花不露地一項為乾隆御瓷粉彩器之珍貴雋品,歷為藏家所珍。
清 粉彩百花不落地琮式瓶
清 百花不落地葫蘆瓶
粉彩百花不落地香盒
百花不落地葫蘆瓶
清乾隆 百花不落地粉彩梅瓶
清乾隆 黃地百花不落地雙如意耳尊
百花不落地料瓶
粉彩百花不落地杯 (一對)
粉彩百花不落地如意耳瓶
粉彩百花不落地雙鋪首瓶
粉彩百花不落地瓶
百花不落地繁花似錦粉彩梅瓶
粉彩百花不落地水盂