趙燕俠:我不唱尖團字、上口字嗎?

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趙燕俠:我不唱尖團字、上口字嗎?

趙燕俠《大英傑烈》

先從發聲談起。我的唱是真假音合用,更確切地說是主要的用小嗓,適當摻用一些近於大嗓的發聲。這並不是這一句或某幾個字用小嗓,另一句或某幾個字用大嗓,而是每一段、每一句、甚至到每個字的發聲都是大小嗓合用,只不過根據字清、情真的要求,使用程度有所不同。

根據我的經驗,京劇旦角的唱使用大小嗓結合的發聲方法,有助於讓觀眾聽懂唱詞。這也可以舉地方戲為旁證,象評劇、黃梅戲等,旦角的唱基本上是用大嗓,不大存在唱詞聽不懂的問題,這可能是由於大嗓(真音)音質純,裝飾音少,音量低,浮音少的關係。但是,京劇的旦角又不能完全用大嗓,完全用大嗓唱,不象京劇,所以我採用大小嗓合用,唱起來既有京劇特色又使人易於聽懂。例如《碧波仙子》中的【南梆子】“躍寒潭衝銀霧忙把岸上”,其中的“潭”“霧”“上”三字在小嗓中摻用的大嗓就多一些。“觀看這人間的美好風光”,其中的“觀”“光”在小嗓中摻用的大嗓也多一些,而“美”和“風”則用的大嗓就少些。

要做到字清句明,還要注意吐字的輕重、間隔和尖團等問題。關於字音的輕重,明代戲曲音樂家沈寵綏在《度曲須知》中說:“字母貫通三十六,要分清濁重和輕;會得這些玄妙法,世間無字不知音。”有人認為只要把每個字都用力重唱,就會清楚,其實不一定。有些字需要重唱,如幫、滂、並、明、非、敷、奉、微……不重唱不易唱準。但,並不是任何字都需重唱,我過去不大明白這個道理,差不多的字都重唱,以為這樣觀眾就能聽清楚,結果倒把有的字唱“拙”了,觀眾反而更聽不清楚。後來才逐漸體會到有的字可以重唱,有些字則須輕唱,甚至有的字只是一帶而過,效果反而好。通常一句唱詞至少有七、八個宇,不僅在字義上,就是在字音上彼此也是有關聯的,這就要根據具體情況適當地分辨輕重。例如,《碧波仙子》中的【二黃散板】

其中的“爛”字若過分用力就會唱成“蘭”字,所以我唱時,從“石”字就開始注意,用個曲折的墊襯,到了“爛”字輕輕一帶,字音就正了。因為“枯”“石”“情”“難”四字都是平聲,“爛”字是在四個平聲字中間的唯一的仄聲字,即使輕輕一帶它也能鮮明地突出出來。又如《盤夫》中“莫不是我蘭貞容貌醜”,其中的“蘭”字如果唱重了不但不好聽而且容易唱成“爛”字,如果輕輕一帶,這個“蘭”字反而倒清楚悅耳。

在一句唱詞中字與字的間隔如果不清楚,全連在一起,斷字不明顯,那也不易聽清。例如《陳妙常》中【西皮原板】

“承蒙”二字必須斷開唱,才清楚。又如《碧波仙子》中“倒叫我羞答答有口難張”“咫尺天涯難相見”這兩句中的“答答”“咫尺”都斷開唱,把字之間間隔擺開,就容易聽清。

關於尖團宇,我咬字時基本上也是遵循“尖團分明”的原則,不過我也不完全拘泥於成法,有時根據劇中人物感情的變化,或者唱詞中字和字的聯絡,作一些適當的改動。

如《花田錯》中的“在渡仙橋前遇才郎”,其中的“仙”和“前”按規矩都應唱尖字,而我則把“前”字唱成團字,“仙”字仍唱尖宇,因為兩個字距離太近,都唱尖宇,既不好聽,又不清楚。

此外還有上口字,我也是基本上遵循成法的。

但是,遇到上口字觀眾不易聽清,也有改動的時候。例如《盤夫》中的“誰知夫妻是冤家”,其中的“知”字的腔既高又長,而全句中仄聲字很少,所以我把這個字仍按上口唱。但同劇中另一句唱詞“可知道朱買臣五十才中”,同樣是一個“知”字,但因這一句中仄聲字較多,而“知”字的腔又短,緊挨著的“朱”字又是個上口字,所以我就把這個“知”字改用京音不上口,也容易聽清,而且也較符合人物當時的語氣和感情。

我對尖團字及上口字改與不改的原則是:一、清楚易懂。二、悅耳動聽,根據具體情況,對待不同的唱腔和情感加以具體分析,酌量是否需要改動和如何改動。

京劇《玉堂春》(會審、監會、團圓)(趙燕俠飾蘇三)

伴奏對唱關係很大。我的樂隊伴奏的聲音一般說是比較輕的,目的是為了突出唱腔和吐字,特別是胡琴和二胡的音量輕,不讓胡琴與演員形成競賽,免得繁複的琴聲把字、腔、氣口遮住。這點我是受了已故著名京韻大鼓演員白雲鵬先生的啟發。白先生嗓音不高,但卻字字真切,句句入耳,除了發音、吐字的技巧高之外,凡是白先生極精采的唱,伴奏都是既輕又低,讓觀眾充分欣賞白先生的字眼、唱腔和音色的美妙。所以,我多次調整了和琴師的關係,我們一起研究了一些避免因伴奏影響吐字真切和清晰的方法。我絕不是有意貶低伴奏的作用,需要突出伴奏音樂的時候仍然要放足;如果伴奏對吐字行腔有影響,就需輕一些,總之要使伴奏的勁使在刀刃上,不能與演員競賽,也不能全陰下來。如《碧波仙子》中的“戰神將抗天兵壯志難移”,“移”字腔長

並且是並嘴音,伴奏就輕一些;《盤夫》中的“掌上明珠閨中花”,“花”是張嘴音,音量大,伴奏也隨之而放,用不著陰下來。又象演員拔高的時候,伴奏音量也不能太輕,而應滿弓子放,這樣才能鋪襯演員的唱,為演員的唱增加氣氛。

我覺得,為了使觀眾一字一句聽清楚,發聲、吐字、伴奏三方面需要互相聯絡,互相配合。當然在這個問題上,我還有很多不足之處,如為了吐字清,有的字唱得不夠美,“拙”了一些;有時不注意口形,等等,今後都要注意改正。另外,我的唸白、吐字、發聲的方法,也基本上和我的唱一樣,這裡就不贅述了。

趙燕俠《我的舞臺藝術》

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