餘怒發表在《長江文藝》上的,到底是短文,還是詩?

2021年第11期《長江文藝》上,發表了

餘怒以《鰻》為主題的9首詩

。餘怒的這些詩,怎麼說呢?

每行都很長,像是自然換行的短文

。但仔細一看吧,

每行又有長有短,好像是有意分行的詩句

餘怒發表在《長江文藝》上的,到底是短文,還是詩?

餘怒

說實話,

讀餘怒的詩是需要耐心的

。不僅僅眼睛忙不過來,思緒也忙不過來。

特別是他的分行,完全不按套路出牌

。該換行的地方不換行,不該換行的地方,卻突然換行了。

不信?大家看看

《自傳》和《冰雕城》

吧。他的詩還有一個特點,就是詩裡不僅有逗號句號,還有

括弧、雙引號、分號、頓號、破折號

等等。所以,猛一看起來,

餘怒的詩確實不像詩,更像短文

餘怒發表在《長江文藝》上的,到底是短文,還是詩?

餘怒《自傳》

可是,

即使就算短文,讀起來卻也不順暢

。這種詩不像詩、短文不像短文的文學體裁,終究還是被歸入了“現代詩”一類。

現代詩就像一個大的容器,什麼都可以往裡面裝

。只要披上了“詩的外衣”,好像一切都變得“合理”了。

餘怒發表在《長江文藝》上的,到底是短文,還是詩?

餘怒《冰雕城》

對於這種“獨特”的文學體裁(

暫且算作文學體裁吧

),餘怒有自己的一套理論,

那就是“混沌詩學”

。早在1993年10月,餘怒就發表了

《從有序到混沌》

一文,提出了

“混沌詩學”

概念。而他

自費印發的小報《混沌》

,也是這一詩學理念的體現。

餘怒發表在《長江文藝》上的,到底是短文,還是詩?

餘怒

但那時的餘怒,

顯然還是詩壇的邊緣人物,或者說只是個業餘愛好者

。他出版的前兩部詩集,都是自費出版的。直到2018年,餘怒才算“多年媳婦熬成婆”,得到了官方的承認。

2018年6月,餘怒成了《詩刊》頭條詩人

。同樣是

2018年6月,餘怒成了《詩收穫》季度詩人

。這個《詩收穫》,由

李少君、雷平陽主編

,長江詩歌出版中心出版。

2019年餘怒獲得第4屆袁可嘉詩歌獎詩集獎

,這好像是他獲得的

第一個官方獎項

餘怒發表在《長江文藝》上的,到底是短文,還是詩?

餘怒

餘怒終於從業餘詩人成了“著名詩人”了

,這次《長江文藝》發表他的9首詩,是對他的又一次“肯定”。起碼有一點,餘怒是讓人挺佩服的,

那就是他的“堅持”

。他熬了三十多年,才算熬出了頭。

而《詩刊》,還有李少君、雷平陽,無疑是他的“貴人”

硬著頭皮讀了餘怒的詩,好像讓人明白了他

“混沌詩學”

是怎麼回事,

那就是腦子裡一片混沌

。不知道這些詩要表達什麼,不知道這些詩好在哪裡,妙在何處。而

詩裡面大量的大白話,讓人摸不著一點詩意

餘怒發表在《長江文藝》上的,到底是短文,還是詩?

長江文藝

有的人寫詩,生怕篇幅不夠似的,一句話要分成很多行來寫

。而餘怒的詩,

好像生怕篇幅太長了似的,一行裡能擠下多少就擠多少

。這種風格,在

李少君的長詩《闖海歌》

裡也得到了體現。而在

雷平陽的《修燈》組詩的第十一首

裡,更是“發揚光大”了,1805個字,竟然是一行也沒有換。

所以,

現代詩不僅在內容上讓人摸不著頭腦,就是在形式上也同樣讓人摸不著頭腦

。現代詩,到底是要換行,還是不換行啊?如果按照雷平陽、餘怒的寫法,

現在還分什麼詩歌、散文、小說啊?都叫“現代詩”得了

餘怒發表在《長江文藝》上的,到底是短文,還是詩?

餘怒

因此,

現代詩給人的感覺是“越來越不像詩”了。內容上不像,形式上也不像

。這是要來個徹底的否定?徹底的“創新”?那現代詩,真的是越發地讓人“混沌”了。

混沌得茫茫一片,什麼都看不清

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