眾所周知,“文不對題”是寫作的一大忌諱。
就說語文考試吧,若是題目和內容對不上,就算寫得再好,也難得高分。
可是南宋詩人楊萬里有一首詩,離題萬里,卻依然成了千古名作。
這首詩是
楊萬里的《曉出淨慈寺送林子方》。
畢竟西湖六月中,風光不與四時同。
接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅。
按照標題來看,這是一首“送別詩”。
從先秦時期《詩經》中的
“燕燕于飛,差池其羽”
到民國李叔同的
“長亭外,古道邊”
,送別是個永恆的話題。
“海內存知己,天涯若比鄰”、“日暮酒醒人已遠,滿天風雨下西樓”、“念去去千里煙波,暮靄沉沉楚天闊”……
唐詩宋詞中的“送別佳作”真的是太多了。
而楊萬里的這首詩,若是不看標題的話,根本沒人想到這會是一首“送別詩”。
不說別的體裁,單就七言絕句而言,看看唐人都是如何寫送別的就知道了。
例如
王維的《送元二使安西》
,是典型的前兩句寫景,後兩句敘事抒情;再比如
王昌齡的《送柴侍御》
,開頭一句寫景,中間敘事抒情,結尾兩句又是寫景;還有
李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》
,前兩句敘事,後兩句寫景。
無論是王維還是王昌齡的亦或是李白的詩,都是景中含情,情景交融。
但是楊萬里的這首詩,除了西湖之景,幾乎讀不出任何送別之情。
按如今的寫作標準來看,楊萬里的這首詩絕對是脫離標題了,但是為什麼它還是成了千古名作呢?
我覺得有兩個原因。
第一楊萬里的《曉出淨慈寺送林子方》其實是組詩,前面還有一首詩,
“出得西湖月尚殘,荷花蕩裡柳行間。紅香世界清涼國,行了南山卻北山”
,其一雖然也是偏寫景,但是至少它點明瞭時間,而且從“出、”“行”這些字眼,可以想象詩人送別友人的情景。
他和友人走出西湖的時候,天邊還掛著一輪殘月,他們穿過了荷香陣陣的池塘,走過了楊柳依依的林間小路,穿過了南山又繞到了北山。
所以第二首“畢竟西湖六月中”,可以看作是他們一路所看到的風景。
第二隻要詩歌內容寫得好,標題其實真的無所謂,像
李商隱的《無題》
,就是沒有題目,但是依然千古流傳,還有
劉
昚
虛的《闕題》
,在流傳的過程中,遺失了題目,但它依然入選《唐詩三百首》。
而楊萬里的這首詩從寫景的角度上來說,真的是太經典了。
前兩句
“畢竟西湖六月中,風光不與四時同”
,很直白,這樣寫有兩個好處,一是開門見山,二是引人入勝,西湖的六月到底有多美?
接著
“接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅”
, 前一句用誇張的手法極寫荷葉的碧綠,後一句用烘托手法將荷花的嬌豔寫到了極致。
短短14字,描繪了一幅極其絢麗的盛夏美景 ,令人心醉。
所以即使這首詩看上去離題萬里,它依然成了千古名作,無論是說到西湖,還是荷花都很容易讓人聯想到楊萬里的這首送別詩。
這應該算是古代最不像送別的“送別詩”,短短28字,驚豔了整個夏天。
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