明代董其昌《行書論書》值得細細品味

董其昌的書法成就也很高,以行草書造詣最高,他對自己的楷書,特別是小楷也相當自負。董其昌雖處於趙孟頫、文徵明書法盛行的時代,但他的書法並沒有一味受這兩位書法大師的左右。

他的書法綜合了晉、唐、宋、元各家的書風,自成一體,其書風飄逸空靈,風華自足。筆畫園勁秀逸,平淡古樸。用筆精到,始終保持正鋒,少有偃筆、拙滯之筆;在章法上,字與字、行與行之間,分行佈局,疏朗勻稱,力追古法。用墨也非常講究,枯溼濃淡,盡得其妙。

書法至董其昌,可以說是集古法之大成,“六體”和“八法”在他手下無所不精,在當時已“名聞外國,尺素短札,流佈人間,爭購寶之。”(《明史·文苑傳》)。一直到清代中期,康熙、乾隆都以董的書為宗法,倍加推崇、偏愛,甚而親臨手摹董書,常列於座右,晨夕觀賞。

明代董其昌《行書論書》卷,紙本,縱28cm,橫190cm。故宮博物院藏。此卷內容乃董其昌數段論書之語,均見於《畫禪室隨筆》。

據董氏自己跋文所記,該卷書於明萬曆十九年(1591年),為其中年之作,用筆頗生拙古樸。因是隨意書寫,故字之大小、行距之疏密不甚講究,但同時又流露出自然淳樸、無拘無束的韻味。

卷後有董其昌在20年之後,即萬曆三十九年(1611年)復見此卷所寫的跋,記其書寫此卷的前後經過。跋中言其所書與蔡襄書風頗為相似。與前面所寫論書內容的書法相比,董氏的自跋運筆墨更加自然,個人風格更加鮮明,反映了其時書法藝術已走向成熟。

董其昌《行書論書》卷賞析

明代董其昌《行書論書》值得細細品味

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明代董其昌《行書論書》值得細細品味

其昌跋:

辛卯餘以道館師田公之喪請告還,時韓館師曾使朝鮮,有高麗黃箋一卷贈餘行。壬辰春還朝,紙已裝潢。舟中多暇,隨意拈筆,大都論書畫法,委棄篋中不知。奴子輩何從復拆作橫卷,浮傳人間,且二十載矣。今日撿舊時書,忽友人吳太學士以相質,如見故吾爾。時率意點染,頗似蔡君謨書,餘未嘗學蔡書,偶相合耳。此紙亦有畫粉本,惜亦散落。庚辰九月七日,新安江舟次書。董其昌。

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