女畫家善畫青春美女,她的美展獲獎作品,是否過於時尚?

在全國第十三屆美術作品展上,江蘇畫家張藝的工筆國畫《文明之約》入展,併成為進京展出的優秀獎作品。這幅畫作將近240釐米高,190釐米寬,在開闊的展廳中也很顯眼。

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文明之約 239cm×190cm(第十三屆全國美展進京作品)

這家作品的作者張藝是南京郵電大學傳媒教授、碩士生導師,同時她還是國家一級美術師,江蘇省國畫院的特聘畫家。在入第十三屆全國美展之前,她已經是全國知名的畫家了,尤其在工筆畫創作領域,有著很高的知名度。

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畫家張藝

《文明之約》是一件化繁為簡的成功作品

《文明之約》以單刀直入的手法將文明之約的主題毫無保留地呈現了出來。它有意讓相對複雜的人文關係簡約化,將代表中華文明的造型藝術符號設定在一個平面的背景中,並以積墨法將青銅器、壁畫、摩崖石刻等造型元素融為一體,素雅而神秘。

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《文明之約》區域性

而作品的主體——應約而來的人群,儘管文化、信仰、民族及年齡跨度不盡相同,但為了與整件作品的風格相一致,做了最大程度的調整,使人物結構的描寫更為單純,作品也因此形成了黑、灰、淡褐相相容的三重關係,條理清晰,畫風恬淡,是一件化繁為簡的成功作品。

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張藝畫作

《文明之約》過於時尚

張藝國畫的題材,很多都是表現得青春靚麗的女性。好的藝術品要給人以美的享受,張藝畫作中總是充滿朝氣,所畫的女性無論是身材,還是長相,在現實中都屬於上等。題材美、畫法美,是張藝畫作對美的表達。

以此來看《文明之約》,雖然畫中主要的人物換成了西方面孔,但大部分的人物還是保持著一貫的審美標準——青春靚麗、綽約多姿。這樣的畫法很漂亮,但同時又讓人感到該作對“文明”本身的表達缺乏深度,對人物塑造流於表面,包括過多摻入時尚、娛樂的元素。

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《文明之約》區域性

《文明之約》畫風太過流行

她的作品很有現代性,具有現代工筆畫的審美取向,這是一個優點。當然,在全國工筆人物畫創作手法普遍趨同的情形下,這同時也表明了相應的不足,就是大家在這種工筆畫審美表達的方式越來越多的時候,無論是畫面的視覺效果還是工具和材料表達上也形成了趨同的現象,我認為她會努力避開,做得更好。

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張藝畫作

全國美展在近些年,類似的作品幾乎佔了一大部分。這種畫法並非不好,而是這樣畫的人太多,就違背了藝術創造性多種多樣的規律。書法展覽有時風一說,全國美展同樣如此。藝術是需要個性的,如果大家都簡單地用別人已經成功的方法去創作,創造力就逐漸消失了。長此以往,損害的是藝術的發展。

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張藝畫作

總結

從繪畫技巧上來看,《文明之約》是一件有著成熟畫法、技巧高超的作品,有資格作為全國美展的獲獎作品。但如果我們從更高的角度去看,我們內心仍然對傳統國畫的寫意精神充滿期待。畢竟,藝術不僅僅只有“小確幸”。

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張藝畫作

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