北京大羿2021春拍|帝王審美:從御窯看雍正美學體系

雍正帝以個人的美學修養與審美喜好有意識地倡導一種理想的工藝審美格調,於瓷器一項,致力摹古求真。同時卻不拘於純粹的摹仿,注重在傳統構成因素中創新,借鑑原來的工藝造型和紋飾進行抽繹,組合出具有時代特色的新樣式,寄予新的美好吉祥寓意,從而確立新的古典主義審美品格,此番精神在高階的御瓷之中體現尤為明顯,這也算是一位嗜瓷如命的“

瓷痴

”了。本期將從北京大羿2021春季拍賣-“

龍焱:重要宮廷藝術珍品

”專場中挑選幾隻雍正御窯瓷器,為各位呈現雍正皇帝的美學。

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LOT307

清雍正

鬥彩纏枝花卉紋碗

款識:“大清雍正年制”六字雙行楷書款

直徑:11 。5cm。

記錄:香港蘇富比,2001年5月1日,編號552

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LOT307清雍正鬥彩纏枝花卉紋碗

(底部圖)

本品造型以成窯宮碗為摹本,線條柔美,其胎釉精良,溫潤似玉。雍正御窯鬥彩瓷器,不但以仿古為能事,而且積極吸取借鑑西洋因素作為裝飾主題,尤其喜愛運用當時歐洲流行的洛可哥手法表現西洋花草,從而開啟御窯瓷器裝飾的新風尚,此鬥彩花卉碗即是體現此風尚的代表之一。

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LOT307清雍正鬥彩纏枝花卉紋碗

(碗心圖)

碗內正中繪折枝花卉一朵,以青花勾畫枝蔓,綠彩填塗翠葉,礬紅加黃彩繪花瓣,花蕊亦由礬紅彩點綴。外壁繪大環繞的鬥彩纏枝花卉,各式花朵交相輝映,予人春意無限之感。其繪畫流暢,舒展自如,頗見韻律之美,洋花朵朵,設色細分陰陽濃淡,富具立體感,諸色逸麗柔和,襯以溫潤細薄的胎釉,更見非凡麗質。所繪紋飾青花為莖,綠彩繪葉片,極具成窯品格,但見枝葉舒展自如,筆觸柔美細膩,紅綠二彩雅緻,極具成窯風韻,唯底款書寫“大清雍正年制”本朝年號,彰顯出雍正皇帝非凡的自信。傳世所見雍正官窯摹仿成窯之作,書寫成化款不乏少數,反而本朝年號款不多,且繪類似紋飾所見以盤居多,如此件碗者,殊為難得。

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LOT307清雍正鬥彩纏枝花卉紋碗

(另面圖)

成窯青花冠絕千古,成就中國美學之典範,後世對此推崇不已,由仰慕而後摹造,佳作迭出,其中成就最著者當推雍正皇帝。雍正皇帝45歲即位以後,無論政務多麼繁忙,他都不厭其煩地頻頻降旨指導景德鎮御窯廠和清宮造辦處的瓷器製作,經常對造型式樣、圖案紋飾、顏色搭配、款識字型乃至製作工藝等品頭論足,依照自己的審美標準逐一指點,幾乎可以說事無鉅細,貫穿了他執政的13年。

清檔記錄

《養心殿造辦處各作成做活計清檔》雍正五年《記事錄》:“朕從前著做過的活計等項,爾等都該存留式樣,若不存留式樣,恐其日後再做,便不得其原樣。朕看從前造辦處所造的活計好的雖少,還是內廷恭造式樣。近來雖甚巧妙,大有外造之氣。爾等再做時,不要失其內廷恭造之式。”

《養心殿造辦處各作成做活計清檔》雍正六年二月十七日《琺琅作》:“爾等近來燒造琺琅器皿花樣粗俗,材料亦不好,再燒造實物要精心細緻,其花樣著賀金昆畫。’

《養心殿造辦處各作成做活計清檔》雍正七年四月二十七日《記事錄》:“郎中海望奉旨:爾將各樣款式水盛,或腰圓形、半璧形酌量做木樣幾件,或黃釉,或霽紅釉務要精細,每樣燒幾件。”

《養心殿造辦處各作成做活計清檔》雍正十年閏月二十七日《流水檔記事錄》:“著年希堯做些香幾及小炕案;香幾胎骨要輕妙,款式要文雅;小炕案胎骨要醇厚,款式亦要文雅。”

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雍正皇帝像

雍正本人尤其喜愛秀雅清逸的成化瓷器,在清宮造辦處檔案中,有多處他下令以成化瓷為模板進行瓷器製作的記載,雍正十三年唐英在《陶成紀事碑》中對“仿嘉窯青花”與“仿成化窯淡描青花”專有記述。仿成化的青花,色調青灰淡雅,而仿嘉靖、萬曆時的青花瓷,則呈色濃深泛紫,兩種青花風格迥然不同,二者相比,仿成化青花更為成功,款識亦佳。

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LOT304

清雍正

青花外花鳥內梵文臥足碗一對

款識:“大明成化年制”六字雙行楷書款

直徑:9。5 cm。

參閱:

1、《成化瓷器特展圖錄》,臺北故宮博物院,2003年,圖60、61、62、63

2、《故宮博物院藏文物珍品大系—青花釉裡紅》(中),上海科學技術出版社,2000年,頁38,圖35

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LOT304 清雍青花外花鳥內梵文臥足碗一對

(另面圖)

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LOT304 清雍青花外花鳥內梵文臥足碗一對

(碗心圖)

此對拍品口微侈,圓弧腹,及底內收,承接矮圈足,胎薄體輕,小巧可人。杯通體施白釉。釉汁潔白瑩潤,外璧口沿及脛部飾弦紋,碗心以青花繪蓮託梵文。外壁以青花繪折枝花鳥紋,小鳥靈動活潑,花朵在枝葉的襯托下搖曳生姿。杯外底雙方欄內青花書“大明成化年制”六字雙行楷書款。款識字型俊秀,頗具成窯遺風。成窯小器備受雍正皇帝喜愛,御窯多有仿慕之作,本品便是其中佳品。

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明成化 青花花鳥紋杯(清宮舊藏)

在《清宮話計檔》中,對此成窯青花小杯有多次降旨仿燒的記載,可知定是皇帝的心頭之好。臺北故宮博物院藏兩件成化青花杯,尺寸及紋飾均與本拍品相似,著錄於2003年臺北出版《成化瓷器特展圖錄》,圖60及61。該展覽亦包括兩件同紋飾的嘉靖款杯,見前揭書,圖62及63,可見此瓷器品種從明中期就一直深受帝皇喜愛,歷久常新。

雍正青花的品種非常多,題材也非常廣泛,造型較以往也多了不少,再加上在這個時期的青花瓷器有了很多創新與變化,更使得雍正青花與其他時期的青花出現不同。可以說,雍正青花質量之美,花色之豐富,藝術水平之高,都是極為少見的。胎體堅緻、潔白、細潤、輕薄,外壁和底足處理非常規整,造型俊秀。胎壁薄而堅硬,瓷化程度很高,用手指輕叩,發出清脆的金屬聲音。大件胎體也能勻稱一致,不顯厚重,小件器物輕巧玲瓏。

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LOT305

清雍正

青花梵文盤一對

款識:“大清雍正年制”六字雙行楷書款

直徑:21 cm。

參閱:《故宮博物院藏文物珍品大系—青花釉裡紅》(中),上海科學技術出版社,2000年,頁20,圖18

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左:明成化 青花梵文盤(清宮舊藏)

右:清雍正 青花梵文盤(南京博物館藏)

清初宮廷的宗教信仰與明初有著驚人的相似,皇室對藏傳佛教的尊崇膜拜從而衍生出一系列裝飾著密宗色彩的宮廷藝術品。此件雍正御窯所出青花梵文盤即為佛前盛裝供品之用,其外壁繪青花梵文,內壁花瓣形開光內亦書青花梵文,外壁紋飾與盤心呼應,底部雙青花線圈內書“大清雍正年制”六字雙行楷書款,字型秀雅端莊。

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LOT305清雍正青花梵文盤一對(底部圖)

此對盤之工藝彰顯雍正御瓷不同凡響的品格,利坯修胎一一精到,質薄如紙,釉汁溫潤瑩白,撫之如玉,青花一色明亮鮮妍,繪畫一絲不苟,筆筆有神,款字端莊秀麗,殊為難得。

雍正時期除了傳統的白地青花外,還有青花胭脂紅、琺琅彩青花、豆青地青花加紫、外豆青裡青花、青花釉裡紅、藍地白花、青花紅彩、青花加紫、黃地青花、哥釉青花等品種。其中青花釉裡紅燒製很多,尤為精美,以青花繪輔助紋飾,釉裡紅繪主題紋飾,既保持了青花幽靜雅緻、沉靜安定的特點,又增添了釉裡紅渾厚壯麗、鮮豔奪目的色調。

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LOT310

清雍正

青花釉裡紅蓮託八寶紋杯一組四隻

款識:“大清雍正年制”六字雙行楷書款

直徑:6。5 cm。

此套杯形小巧精緻。胎體堅緻,釉質細膩。杯外壁以青花繪纏枝蓮紋,上託釉裡紅八寶紋,青花以平塗法繪就,八寶紋以線描勾勒,青花髮色淡雅,釉裡紅髮色周正。紋飾中的吉祥元素名為八吉祥,又稱佛教八寶,由法輪、法螺、寶傘、白蓋、蓮花、寶瓶、金魚、盤長結組成,象徵佛教威力的八種物象,至清代時宗教意味已失,純為祥瑞圖案,甚或與道教紋樣混淆。

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LOT310清雍正青花釉裡紅蓮託八寶紋杯一組四隻(多面圖)

雍正瓷器素以精巧淡雅、清新脫俗著稱,究其原因,乃源於胤禛高雅的審美。雍正皇帝非常留意宮廷藝術品的製作,對瓷器紋飾講究“文、雅、精、細”,得其精髓,故能運用自如。相比於簡潔素淡的單色釉,在富麗堂皇的粉彩瓷器上雍正皇帝自身的特徵就更加明顯。不同於其他時期的絢爛和堆砌,雍正時期的彩瓷圖案明顯有收斂之態,紋飾繪製的筆觸也更加纖細,這使得瓷面上的圖畫更加緊湊和錯落有致,富於立體感。同時,雍正時期的彩瓷用色也相對比較淡雅,顏色柔和不豔,彩中帶素。

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LOT306

清雍正

灑藍地留白折枝花卉紋葵口碗一對

款識:“大清雍正年制”六字雙行楷書款

直徑:19。5 cm。

參閱:《玫茵堂藏中國陶瓷第二卷》,康蕊君,1994年,頁192

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清雍正 灑藍地留白折枝花卉紋葵口碗(玫茵堂藏)

藍地白花裝飾手法始於元代,至雍正時期則更趨精緻。作品變常見的藍釉地為灑藍地,以工藝難度的增加,來達到效果上的愈發清新秀雅。灑藍釉,又稱“雪花藍釉”,明宣德時景德鎮所創,清康熙時燒製成熟。是在燒成的白釉器上,以竹管蘸藍釉汁水,吹於器表,形成厚薄不均、深淺不同的斑點;所餘白釉地彷彿是飄落的雪花,隱露於藍釉之中。清康熙、雍正、乾隆時期的灑藍釉瓷器呈色穩定,做工精細,由於燒造時的工藝複雜,先於素坯之上瀝粉堆塑出纏枝花卉紋飾並覆上白釉,入窯素燒成為瓷胎,繼而於素胎之處施上灑藍釉,二次入窯燒成,因此灑藍釉瓷器在當時也是比較珍稀的一個品種。

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LOT306清雍正灑藍地留白折枝花卉紋葵口碗一對

本品器外均灑藍釉底色,淡藍透白的斑點相間勻稱,凸起的六葵瓣上留白六株車矢菊,菊蕊、瓣、葉均用玻璃白料精勾細點,脛部飾仰葵紋,與灑藍釉面高底相間,富有層次和立體效果,極為養眼,而且藍白相映,清新別緻,深得雅趣風骨。《宋史樂志十五》:“千官雲擁,群后葵傾”,杜甫詩云:“葵藿傾太陽,物性固莫奪”,此器取六瓣葵花形紋,更顯“六合同春,眾心所向”誠摯之意。

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