高古玉之如何從“刀工”判斷與館藏精品鑑賞!

大部分古玉判定類書籍以及學術論文對於漢代玉器的技術僅僅給了大略的介紹,寥寥幾筆一帶而過,從未對某一項技術給過具體的學術註解。這讓觀者通常是一頭霧水,不知所云。陋室居此篇文章對漢代玉器中最為典型的一種技術“接刀技術”做些大略解說,以饗讀者。

一、何為接刀技術

所謂接刀技術簡略概括即是:古玉外表的長陰刻線都是由一段段短陰刻線聯接而成,若斷若續,這是由坨具旋轉輕起輕落構成的,通常稱之為“接刀技術”或許“跳刀技術”。

再簡略些說,即是古玉外表用肉眼能夠觀察到的長陰刻線(這兒所講的“長”陰刻線是相對來說的,有時分很短的一條陰刻線也是由接刀技術刻出的,這時分的“短陰刻線”相對於製造其的“更短的陰刻線”也是長的。)在放大鏡下都是由若干條短線聯接而成的,這種由“短線”接成“長線”的技術可簡略稱為“接刀技術”。

接刀技術通常在弧線的“拐點處”,以及“成圓處”最為明顯。接刀技術是由古代不發達的生產力所決議的,其具有明顯的時代特徵,是古玉判定中很主要的一個方面。

二、接刀技術的全體特徵

接刀技術的全體特徵為:微觀上,刀法柔細,形若遊絲。微觀上,剛毅挺立、粗暴有力、刀刀見鋒(所謂“刀刀見鋒”是說在每一刀的收尾處的刀鋒鋒利,是出現“V”字形收尾,而非現代東西所體現的“U”字形收尾。)

三、什物標本講解

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四、遊絲細線(遊絲描)的全體特徵

遊絲細線,或稱遊絲描。這是一種在戰國、兩漢時非常盛行的纖細紋線,是玉工用手刻出的陰刻紋線,用以裝修玉器,很有特徵。這種陰刻線彎曲擴充套件,靈敏自如,卻又似斷似續,趁熱打鐵,刻出的紋飾生動逼真,成果極高。在高倍放大鏡下能夠明白看到古代玉工的施力習氣、下刀的輕重和接續的痕跡。

古玩界從來把遊絲細線看做戰國、兩漢玉器特有的主要斷代象徵。後世玉工或許找不到大手筆,或許因昆吾刀失傳,漢代今後,遊絲細線已很少見到。古人以為,假如不是用昆吾刀,要用手藝在堅硬無比的玉器上直接刻劃紋飾是無法幻想的。

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五、對於古玉陰刻線全體特徵的一些彌補說明

接刀技術以及其技術特徵是辨別高古玉的一個根本的辦法,但這種辦法並不具有普遍性與唯一性,古玉時代的辨別是一項系統工程,要概括多方面的要素,不能以一概全。

古玉器的各種技術痕跡都是經過標本概括總結出來的規則,這些所謂的規則都是後人依照自個的片面判別強加給古玉的,並不具有普遍性,並且古代對古玉的技術特徵也沒有“過於規範化”的規則,由於工都是人琢出來的,人的片面性要素很強,心境對比平靜的時分雕琢的工就規整穩健,心境稍有動搖體如今技術上就或多或少的有稍稍瑕疵。

同樣一件紋飾的玉器假如放寬時刻請求比方一年就比“趕時刻”的狀況下琢出來的紋飾要精巧許多,“趕時刻”出來的玉器必定會有一些瑕疵,可是後人對古玉的判定不能老是專注於這些“瑕疵”,抓住“瑕疵”的尾巴不放,僅僅以一點的“不對”就否定整件玉器(各種“瑕疵”各種“不對”是由於自個的知識缺乏“想當然”出來的片面成見算了),這麼的判定那隻能說是井蛙之見了。

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『 弘揚古玉文化 提高愛好者 鑑賞鑑定能力』

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