王羲之寫的“醜書”,究竟好在哪?

書法初學者,如果不得法或審美基礎弱,或沒有名師引導,就很容易犯一個低階錯誤——會把自己鑑賞不來或不喜歡的某書法作品說成是“醜書”,若是面對名作,如王羲之的《姨母帖》,要麼選擇性沉默,要麼愣頭青一般地質疑:“如果去掉王羲之落款,大家還會說這件作品好嗎?”

這種質疑,是典型的“形而上學”。難道蓋住王羲之簽名後《姨母帖》就沒了技法、失了韻致、沒了古質?難道誰都能這麼寫了?哪有自己窩在井底卻嫌天空太小的道理。

王羲之寫的“醜書”,究竟好在哪?

▲唐摹經典《萬歲通天帖》之首帖《姨母帖》

下面,我們一起來解析王羲之的《姨母帖》,看看她究竟是有些人認為的“醜書”、“皇帝的新裝”,還是一件精品佳作?

見下圖,王羲之行楷書《姨母帖》,系唐摹《萬歲通天帖》之首,現藏遼寧省博物館。字間多斷、頓挫,除“奈何”兩字上下牽連,其餘都字字獨立;筆畫凝重、樸拙,其“哀痛摧剝,情不自勝”的心緒直露無遺。為什麼有這樣的心情墨跡?王羲之和他的姨母自幼感情十分深厚,而今忽然得到姨母噩耗後心情十分悲痛,連正常的事務都不能安頓料理了,難免筆墨湧現蕭條之境。

王羲之寫的“醜書”,究竟好在哪?

▲王羲之《姨母帖》唐摹本,6行42字

作為王羲之的早期作品之一,《姨母帖》雖屬行楷書體,但書法中還留有隸書遺意,筆法端莊凝重,筆鋒圓渾遒勁,整體風格厚實凝重。該作在王羲之的書法中屬於“過渡型”的書體。它對研究東晉書法,和王羲之書法風格的發展演變具有非常重要的價值,

晉代書法是一個從生澀、古質到豐富探索的一個承前啟後的演變過程,其中的王羲之早期作品《姨母帖》結字和用筆都還存有較濃厚的隸書筆意,和現在出土的晉代簡牘帛書有相近之處。如下圖中的“痛”“十”“一”等字中的橫畫,隸書的筆意都很明顯;“痛”“日”“何”等字的轉折處都較生拗峭拔,並殘存橫式。這些都是隸書筆勢孑遺。另外筆畫質樸凝重,出筆入筆比較自然,不像唐以後那樣強調一筆三折。

王羲之寫的“醜書”,究竟好在哪?

▲王羲之《姨母帖》單字

《姨母帖》也正是因此,表現出古樸高華的藝術魅力,她所帶來的藝術探索價值與可變性,尤為可貴。楊守敏曾說:“觀此《姨母帖》一帖,右軍亦以古拙勝,知不專尚姿致。”

我們多熟人認識的王羲之,都是如《蘭亭序》的遒勁雋永,或《聖教序》的跌宕起伏,唯《姨母帖》風格不類傳世王羲之諸摹本,樸厚而多隸意,殊少遒美俊逸之姿,給予我們更多的思路與探索方向,其藝術與研究價值可媲美稍早的《平復帖》。

王羲之寫的“醜書”,究竟好在哪?

▲“中華第一帖”晉陸機《平復帖》

由此可見,王羲之《姨母帖》是精華之作,具有特殊的書法學習與研究價值,具有極高的歷史地位。其實《姨母帖》自古備受重視,她原裁於唐人摹《萬歲通天帖》,是王羲之後裔、唐代貴族、武周宰相王方慶的家族寶物,內收王氏家族二十八人法書。王方慶於公元696年“借給”武則天,武命人臨摹後將原本又賜還王方慶。此帖鉤填極其精準、精妙,可謂“下真跡一等。”董其昌曾稱此帖:“奕奕生動,並其用墨之意一一備具,王氏家風漏洩殆盡”。可見《姨母帖》幾乎是等同王羲之原作一般的千年遺珍。

如果書友們理解不了這樣的筆法、意韻、高度,也就難以臨摹和汲取、化我,也無法感知、跟隨和參考名家的臨摹消化。下面,書法思考為大家帶來當代六位書法家競臨《姨母帖》,看看不同書家心中不一樣的古樸韻致。

白砥

王羲之寫的“醜書”,究竟好在哪?

臨作/

白砥

【作者自解】《姨母帖》 一般被認為是王羲之早期作品。究其原因,主要是因為其保留了較多舊體筆意,與新變後的王書風格迥然有異。《姨母帖》這種風格,在王書中較少見到。拙作力圖保持“古質”,但“質”而不使之“野”,無論在用筆、結字,或是在章法上均求自然與秩序的和諧。結字在一定程度上融入了魏碑筆意。

陳忠康

王羲之寫的“醜書”,究竟好在哪?

臨作/

陳忠康

【作者自解】《姨母帖》沉穩古拙,不以姿媚取勝,此前人之定論也。餘所臨,略摻八大之法,非預設也,純屬“馬後炮”。或曰,此欺人語也。

張羽翔

王羲之寫的“醜書”,究竟好在哪?

臨作/

張羽翔

【作者自解】這是一張以章法訓練為目的習作,與原作的原意並沒有多少必然的聯絡,它只是以原作作為形式材介去做章法內容(空間構成)的適合。如果說【形式構成】是一種【非傳統型別】的話,那麼,這樣的一種臨摹方式說明,傳統書法是完全可以作為【現代課題】的材質資源去加以研究使用的。

曾翔

王羲之寫的“醜書”,究竟好在哪?

臨作/

曾翔

【作者自解】此貼臨作,我採用了意臨的方法。這樣易使作品自然活潑,而不至於呆板。此作在很大程度上摻入了個人的主觀感受,並在諸多方面進行了【改造】:

一、《姨母帖》的筆畫以圓為主,此作則作了破圓為方的處理,增強一些稜角,打破了原貼的中和之美;

二、加強了字與字上下間的呼應,加大了行與行的距離,改變了原作的空間關係;

三、在用紙上,採用了吸水性不強的皮紙,這種紙纖維較長,書寫時有一定的摩擦力。毛筆則選用了短鋒兼毫小筆。

楊濤

王羲之寫的“醜書”,究竟好在哪?

臨作/

楊濤

【作者自解】在右軍諸多法貼中,風格最突出的一件,當屬《姨母》無疑。此貼與其他以妍美為主的風格不同,在筆法上以內擫為主,更見許多隸意與章草的筆意。此貼堪稱王氏學古、變古之佳作。鑑於此,學該貼時要轉變一下自己以往的方法和思路,從王氏之前的先賢那裡找些靈感。

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