書法臨帖時正確方法是什麼,怎麼樣去觀察每一個字?

第一個正確的方法:選擇自己喜歡的字帖

臨摹字帖開始,就意味著你要走上正式學習書法的一段時間了,在這一段時間,我們一開始首先要選擇一個自己喜歡的字帖。很多人剛開始接觸書法,不知道哪個字帖是自己喜歡的,所以對於選擇字帖也是心裡邊忐忑不安的。其實,這是不太自信的表現,我們應該有自信,比如說,我們喜歡行書,就從行書開始學習,喜歡楷書,就從楷書開始學習,如果喜歡隸書,就從隸書開始學習,如果喜歡篆書也可以從篆書開始。我們的書法學習,這是最重要的第一個階段,選擇字帖既不要太拘泥於“書法的基礎”,也不要太沒邊沒譜。例如,我們一開始就學草書,這個好像不太可能。因為草書相對來說比較複雜,它不太好辨認,是另外一個特殊的書法。所以,如果我們沒有比較好的書法基礎,最好還是不要從草書開始學習。

書法臨帖時正確方法是什麼,怎麼樣去觀察每一個字?

起筆和收筆要看方圓,下一個筆畫和上一個筆畫的關係,叫“接筆”關係,一定要注意下一個筆畫和上一個筆畫之間的起筆位置

從任何一種字型開始都可以作為我們初學的字帖,但是,草書最好不是我們初學的開始,因為我們學習書法確確實實應該有一個基礎,這個基礎就是對筆法的駕馭能力以及對結構的處理能力,草書筆法變化比較多,我們要想駕馭草書的運筆比較難。

不要說我們初學,就是大書法家對草書也是望而生怯的,在很多的書法家當中能夠成為草書書法家的寥若星辰,可見草書有多不容易,儘管每一個書法家偶爾也寫草書,但是真正成為草書家那是非常困難的。所以我們說,開始我們選字帖的時候,除了草書不要選,其它任何字帖都可以選。

記住我的一點建議,一定要有自信,要從自信開始,要學會自己選自貼。

當然我們開始選了字帖,寫了一段時間不喜歡了,還可以換字帖,這不影響我們學習書法,如果真正要深入到書法裡邊去學習,我們一定會換好幾次字帖的,不管是前還是後,不管是遲還是早,你總是要換好幾次字帖的,所以,我們一開始選擇字帖的時候,一定要有自信,選一個自己喜歡的,如果真的選對了,就一直喜歡學下去,如果不喜歡,中途還可以再選。

當然,我們在初學階段,不主張三天兩頭換字帖,這是不太嚴肅的態度。如果換了一個字帖,寫了兩天就不喜歡,再換一個字帖,又寫了幾天,還是不喜歡,這個方法絕對是不對的。

我們學字帖一定要堅持一段時間,不管學哪個字帖,都是有一定難度的,我們給自己一定要有一個暗示:這個字帖難,難道下一個字帖就好學嗎?所有的難度不是難度,只要我們能夠把它學準學對,我們就能經得起學習的考驗。

書法臨帖時正確方法是什麼,怎麼樣去觀察每一個字?

注意看:顏真卿起筆是有“尖”、有“方”、有“圓”,這就是筆法的細節。起筆不正確,後面的行筆、收筆就會問題多多

這個字帖我們能學對,學準確,下一個字帖,我們照樣能夠學對學準確,無論學哪個字帖,我們最快樂的事情,就是把它準確的臨摹下來。所以,遇到字帖我們一定不要認為它有什麼難度,最重要的還是我們沒有掌握學習的方法。

第二個正確的方法:學會筆法

那麼,學習書法的正確方法到底在哪裡呢?我們知道,漢字是由具有獨立筆畫組合起來的符號。

所以,在書法學習的認知上有兩派說法,一種認為筆法是最重要的,還有一種認為,結構是最重要的。

在這裡我要簡單地說說到底筆法重要還是結構重要。事實上,兩個都重要。問題在哪呢?就是我們最終的目標是要把字寫好,寫好字的第一個起步,就是把筆畫寫正確。所以,對我們初學者來說,我們最重要的還是首先把筆畫寫好,如果筆畫寫好了,我們寫結構就比較容易。

我們根據很多的經驗來看,根據很多的書法家成長過程的案例來看,每一個書法家把書法要寫好,最重要的仍然是解決好筆畫問題,不管是初學者還是大師他們在寫字的時候把結構寫好,一般問題都不大,最重要的是什麼,就是結構看起來還差不多,但是筆法卻離得很遠,最簡單的例子比如說,同樣一個字,大書法家寫100次,他也是寫的不一樣,而不是大書法家的,他寫100次與寫一次是一模一樣的。這就是書法家和寫字者的區別。所以,學習書法一定始終要圍繞著筆法來學。

對於字帖裡的相同的字,一比較你就看得出來,是筆法重要還是結構重要了,例如,我們看下面這四個字是顏真卿寫的,你看看它的結構有什麼不一樣?但是筆法細微的差別都是存在的。

書法臨帖時正確方法是什麼,怎麼樣去觀察每一個字?

傑出的書法家是透過“筆法、筆意、筆勢”變化豐富一個字的,我們分析每一個字就要從筆法、筆意和筆勢開始

這就是筆法的豐富性,在一個經典書法字帖裡邊,相同的字中你更容易看出書法家在筆法上是多麼精心與筆法的,如果這樣一些細節都觀察不到,我們怎麼能夠正確的分析寫字的結構和筆法呢?

筆法到底難不難?這是學習書法的初級任務,也是高階任務,因為學書法初級的目標是把一個筆法學好,更高階的目標是讓這個筆法要妙筆生花,也就是說,筆法要越來越精彩,要有神韻要有功力等等。但是這些問題是後面的事情,初步的問題是我們要掌握好筆法神韻和功力的基礎技法。

所以我們拿到一個字帖,面對第一個字開始臨摹的時候,一定要注意:我們的第一個筆畫到最後一個筆畫,所有的筆畫,每一個筆畫共同規律是,它都是由起筆、行筆、收筆這三個環節構成的。

每一個筆畫的這三個結構,讓我們真的是費盡了心血,要下很多的功夫去研究它,才能把字寫好。

所以,我們臨摹字帖,正確的筆法分析方法,首先要著眼於它的起筆。

每一個筆畫各有各的起筆方法,起筆有一個效果問題,我們大體上來分,它有三種效果:

1.平的起筆

2.圓的起筆

3.尖的起筆

我們在傳統上說到筆法起筆的時候或者收筆的時候,一般都講有兩種,一種叫做圓筆,一種叫做方筆。

事實上,我們缺少了觀察,很容易用這樣簡單的概念化的方法去觀察字帖而少了一種起筆效果,這就是我說的第三種起筆:尖筆的起筆。

書法臨帖時正確方法是什麼,怎麼樣去觀察每一個字?

都說歐陽詢的筆法是方筆,這是概念化,請看歐陽詢的一些字的起筆圓筆、方筆、尖筆都有

平的起筆,就是我們一般所說的切出來的那種筆畫效果,邊緣很直,圓的起筆,當然大家都知道了,就是屬於藏鋒入筆的那種筆法叫做圓的入筆,如楷書裡邊顏真卿經常使用這樣一種起筆方法,還有篆書裡邊,很多都是用圓的筆畫來起筆的,這是我們大家要注意的。

我著重說一說的就是尖的用筆方法。這是我們很少注意過的一種起筆方法。

所謂尖的用筆方法就是起筆部位筆畫的邊緣好像有一個尖,這個尖的效果,讓起筆部位不是平也不是圓,而是有點像三角形,這個筆法很特殊。我們在顏真卿的筆法裡邊很容易見到這樣一種筆法,歐陽詢的筆法裡邊也有這種情況,所以我們就要注意學會觀察。

第一步我們起筆就沒有起筆準確,你怎麼能夠把這個書法學好了?第一步請注意:起筆一定要分析好它的這三種形態,我們掌握這三種起筆形態,就會找到準確用筆的方法,千萬不要認為起筆只有圓和方兩種,還有一種起筆是尖的,你記住了,就是掌握了正確的起筆方法。

我們知道筆畫是由起筆、行筆、收筆三個環節構成的,起筆僅僅是一個筆畫的開始,第二個環節叫行筆。

行筆這個環節,有的人解釋為“運筆”,意思就是運動中的筆,這個說法也沒錯。但是,大多數人都把它定為行筆的原因,就是相對於起筆和收筆這兩個部位,行筆這個部位的距離一般比較長,而起筆和收筆這兩個部位在用筆的過程當中,相對來說它是在一個“點”的位置上,而不是在“線”的位置上,所以,這是從點到線,形成一個筆畫的用筆環節,我們一定要分析準確。

行筆的用筆主要是提按,提筆畫就細,按它就粗。要掌握好粗細變化的行筆也是很難的。

一般人都認為,行筆過程比較好,因為行筆是順毫執行,不用調鋒,所以用筆比較順暢。但是,在行筆順暢的過程中,它的難度就在於提按,也就是筆畫的粗細效果的變化,這個一定要掌握好看準確。

書法臨帖時正確方法是什麼,怎麼樣去觀察每一個字?

行筆的距離比較長是行,提按的用筆方法產生粗細變化的效果,是行筆的韻律所在

尤其是隸書橫畫的行筆過程,提按變化是比較難以掌握的,要寫出筆畫動態的韻律是比較難的,楷書的橫畫也繼承了隸書橫畫的寫法,所以,行筆這是典型的用筆提案變化。

收筆主要是藏鋒和露鋒的變化,比如豎畫裡邊的垂露是藏鋒收筆,懸針是露鋒收筆,等等,我們把筆畫的藏鋒和露鋒掌握好觀察到他的交代就能把收筆寫好。

任何一個書法家,他的書法作品筆畫的特點主要集中在起筆和收筆部位,所以,我們觀察字帖上每一個字的時候,既要把起筆和收筆放在核心的位置,同時不要放過行筆的變化,因為行筆的用筆距離比較長,是形成筆畫線性的重要依據。

第三個正確方法:要找到每一個字準確的結構關係

如果說筆畫準確是一個零件,那麼,結構準確是一個字的全部零件,都要準確地“各就各位”,它包括了比例勻稱等等,我們要把字的這個結構要掌握好,除了發現它是上下結構還是左右結構之外,最重要的是我們要掌握一個筆法。這個筆法是新提出來的,我們把它叫做“接筆”。

我們不用多費口舌了,具體的方法就是上一個筆畫寫好以後,下一個筆畫到底從哪個地方開始才對?這個問題對於我們很多人來說,還真不是認真的推敲過,或者沒有自覺的去把握它。因此,我們在臨摹字帖的時候,過去的用筆知識,都無法解決“下一個筆畫”到底在什麼地方起筆的問題。

書法臨帖時正確方法是什麼,怎麼樣去觀察每一個字?

一定要注意觀察“下一個筆畫”的起筆位置在什麼地方?這是我們寫好書法結構的重要筆法,所以就叫做“接筆”

字是一個筆畫接著一個筆畫寫出來的,我們大體上可以算算這個帳,如果第一個筆畫寫的很準確,第二個筆畫起筆的位置不對,第三個筆畫起筆位位置又不對了,或者一個字裡邊就有那麼一兩個筆畫,起筆位置不對,這個字肯定會出錯誤的。

請看下面圖片是網友臨摹《瘞鶴銘》中的字。

書法臨帖時正確方法是什麼,怎麼樣去觀察每一個字?

這個臨摹主要的問題就在於,臨摹這個字的時候,左邊寫好之後,右邊的第一個筆畫的起筆位置顯然寫低了,如果他注意觀察一下比較一下,就會準確的把握這個筆畫到底應該在什麼地方起筆。

我們從單獨的筆畫來說,每一個筆畫的起筆就是筆畫的開始,但是對於一個字來說,我們把“下一個”筆畫都叫做“接筆”,這是因為我們寫一個字的時候,所有的筆畫要服從整體,因此我們一定要注意下一個筆畫的起筆不一致,因為這個點兒你定準確了就把結構寫準確了,這個點兒定不準確,結構就不會準確,所以“接筆”這個筆法是最簡單的結構,筆法也是最準確的結構方法。我們處理好了“接筆”問題,那麼一個字的結構問題,當然就非常準確的處理好了。這就是我們建議找到結構準確方法的理由。

本來單獨的孤立的每一個筆畫的起筆,就是一個筆畫的開始,這個筆法我們把它叫做起筆,是因為每一個筆畫都有開始,但是,當每一個筆畫都要服從一個字的整體結構需要的時候,這個筆法就叫接筆。“接筆”的這個意識,也就是我們臨摹字帖過程當中的結構意識,而這種方法比我們瞭解結構要更簡單,也更容易增加我們的記憶力,所以給大家略略的介紹一下。

如果我們臨摹字帖的時候注意從每一個字,每一個筆畫的“起筆、行筆、收筆、接筆”觀察分析,一定會非常準確臨摹字帖的,因為“起筆行筆收筆接筆”這四個環節,恰恰就是我們要完成筆畫和字的所有順序好過程,這等於是監控了一個字的所有關鍵環節。

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