釉裡紅瓷器如何鑑定?細節分析,教你最實用的釉裡紅鑑定方法

釉裡紅瓷器創燒於元代,但數量極少,可謂鳳毛麟角。追其原因是由於銅離子對溫度極為敏感,在窯爐中火候不到的話,呈現的髮色為黑紅色或灰紅色,如果火候稍過的話銅離子便揮發了,從釉層中逸出來,呈現特有的飛紅現象或乾脆直接退色,紋飾就不連貫了。當時瓷器都是柴窯燒造,燒柴窯很難控制窯溫,只有靠經驗豐富的師父經驗來把握,無法大規模生產。而且元人尚白,漢人尚紅,民族文化也有別,所以當時的釉裡紅產量一直很小。

釉裡紅瓷器如何鑑定?細節分析,教你最實用的釉裡紅鑑定方法

洪武釉裡紅纏枝牡丹紋軍持

然而到了明洪武時期,釉裡紅瓷器卻得到了很好的發展,從實物遺存量上比較,甚至比青花瓷還多。洪武早期的釉裡紅髮色多呈黑紅,不夠鮮豔,甚至有些燒成了“釉裡黑”的瓷器也未被打碎埋掉。儘管這樣,釉裡紅的品種還是貫穿洪武朝時期,洪武中、晚期的釉裡紅則多呈較純正紅色。洪武釉裡紅的風格古樸、厚重,器型碩大,紋飾豐滿,氣勢奪人,充分的展示了明朝開國君主的胸懷和氣度。

在我們鑑定過程中,由於釉裡紅的各期髮色特徵比較明顯,在拋開青花髮色等其它時代特徵的情況下,去觀察洪、永、宣、成、雍、乾釉裡紅器物的髮色時,除康雍乾早期器物有相似以外,其它各時代釉裡紅的特徵一目瞭然,僅靠其釉裡紅髮色特徵就可以大致判斷出其時代。前面說到了。釉裡紅的燒造溫度不好控制,因此窯工在燒製時有難以克服的難點,因此歷代釉裡紅髮色很少有比較理想的髮色表現,幾乎都有不同程度的發黑與發銅綠等不穩定現象。為便於讀者對明清釉裡紅髮色的鑑定,本文筆者以洪武、宣德、成化釉裡紅髮色區域性圖作簡要說明:

一、洪武釉裡紅

洪武的釉裡紅燒造雖然已比較成熟,但依然存在一定缺陷。該時期髮色區域比較寬廣,自灰黑至暗紅,且時常因釉裡紅料研磨不細而出現類似元青花青斑感覺的區域性紅斑,同時還經常帶有露釉、淌釉等時代特徵,總體而言,時代特徵極其明顯,便於與其他朝代製品區分。(見圖1)

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圖1:洪武釉裡紅局部發色圖。此器為洪武后期製品可能性比較大,釉裡紅髮色呈暗紅。由於釉水厚,器足出現明顯淌釉現象(現在仿品一般沒有相似的淌釉現象)。

二、宣德釉裡紅

永宣釉裡紅製品製作不多,二者因製作時代接近,髮色區別不太明顯。由於釉層較洪武薄,髮色區域較洪武窄,一般呈暗血紅或暗紅髮色,偶有局部發銅綠或發黑現象。(見圖2)

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圖2:宣德早期釉裡紅局部發色圖。該器為宣德早期製品,釉裡紅髮色基本呈暗血紅,由於銅料濃厚,龍紋有不同程度的下淌現象。

三、成化釉裡紅

成化的釉裡紅主要有兩種情況:

1、銅料塗抹均勻,不濃厚。髮色表現得比較鮮豔(見圖3)。

2、塗抹濃厚。由於銅料堆垛,一般在燒製時會出現不同程度的流淌現象,此時特徵與宣德製品有些接近(見圖4)。

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圖3:成化中期龍鳳紋釉裡紅局部發色圖。在景德鎮御廠發掘資料中,僅見相同圖案、造型的成化中期青花類製品,暫未見青花釉裡紅製品。由於銅料塗抹均勻,釉裡紅勻稱,髮色呈鮮血紅,與宣德的暗血紅有不同髮色特徵。

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圖4:成化龍紋釉裡紅局部發色圖。此器暫未見景德鎮御廠發掘資料,龍紋因塗抹濃厚,所以髮色較深,並帶有一定程度的流淌現象,與圖3比較,圖4髮色更接近宣德時期釉裡紅髮色。

四、康熙末期、雍正釉裡紅

永樂、宣德、成化的釉裡紅製品極其稀少,拍賣會上基本不見。相比之下,康熙、雍正、乾隆同類製品較多,海內外拍賣會中屢有出現。由於康雍乾的制瓷工藝更加成熟,若你手上有珍品瓷器困於出手,想找正規平臺參加拍賣,有緣者可與筆者聯絡;壹叄玖貳,貳壹玖叄,伍伍壹不成交無任何前期費用。其它勿擾!釉裡紅製作較明朝更為理想,但也有區域性銅綠特徵。康熙末期與雍正、乾隆前期製品存在一定共性,用放大鏡觀察,一般會發現釉裡紅內部有團絮狀凝聚物,此特徵是康末、雍、乾隆早期製品所獨有的,雍正製品尤為明顯,熟悉掌握此特徵後,對雍乾製品的斷代極其有利,可以瞬間鑑別相關製品(這裡讀者不要誤解為不具備此特徵的釉裡紅製品就不是該時期製品,畢竟釉裡紅髮色多變,無法一概而論)。(見圖5-6)

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圖5:清雍正青花釉裡紅穿花玉壺春特寫照片。圖中紅斑點處一般會有團絮狀凝聚物特徵。

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圖6:清雍正青花釉裡紅雲龍天球瓶特寫照片。此器有不同程度的銅綠現象。

五、乾隆釉裡紅

乾隆釉裡紅髮色一般有兩種情況:

1、與雍正朝釉裡紅特徵相近製品。該類製品為乾隆早期製品可能性較大,因為雍正七年與乾隆前期,景德鎮御廠基本由唐英督陶,至少在一定時間段內製品特徵變化不應過大(圖7與圖8),但該觀點缺乏確鑿證據供考證。(見圖7-8)

釉裡紅瓷器如何鑑定?細節分析,教你最實用的釉裡紅鑑定方法

圖7:清乾隆青花釉裡紅海水祥雲紋九龍梅瓶區域性特寫照片,中間正面龍龍首的團絮狀特徵尤為明顯。

釉裡紅瓷器如何鑑定?細節分析,教你最實用的釉裡紅鑑定方法

圖8:清乾隆青花釉裡紅雲龍扁瓶區域性特寫照片。

2、具備獨特的乾隆釉裡紅特徵製品(如圖9)。該類釉裡紅製品特徵與雍正釉裡紅時期差別明顯,不具備上敘的“釉裡紅內部有團絮狀凝聚物”特徵。從理論上講,乾隆中後期製品可能性較大(有關乾隆製品,因為跨度達60餘年,自己暫時沒有系統深入,相關乾隆釉裡紅的斷代文章需要以後涉及),但有待於考證,圖10則為乾隆釉裡紅中銅綠的特寫照片。

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圖9:清乾隆青花釉裡紅龍紋梅瓶區域性特寫照片。因髮色與雍正製品風格不同,不具備“釉裡紅內部有團絮狀凝聚物”特徵,為乾隆中後期製品。

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圖10:清乾隆青花釉裡紅龍紋梅瓶銅綠特寫照片。銅綠在洪武製品中不太見,宣德時期少有出現,成化時期似乎不見,但乾隆中常有出現。此特徵在今天景德鎮仿品中常有出現,因此遇到該類情況時需要謹慎。

與景德鎮仿者專注於青花仿品製作相比較,仿者對釉裡紅髮色的瞭解認識遠不如青花透徹;同時,釉裡紅髮色的不穩定性也為仿製增添許多困難。就青花與釉裡紅製品而言,現在景德鎮仿古比較突出的有“仿宣德青花”和“仿洪武釉裡紅”。如果青花器製作得體,有時很難迅速鑑別真偽;但如果製作釉裡紅器,則漏洞百出,斷代輕而易舉。因此,鑑定者在鑑定青花釉裡紅時藉助釉裡紅髮色來斷代要比青花斷代更加可行、準確。

當然,利用釉裡紅斷代並非毫無缺點,也存在其侷限性。歷代釉裡紅製品相對於青花製品稀少,要熟悉並掌握它極其不易,特別是永樂、宣德、成化三朝,不接觸該時期青花的人更無從談及上手此類青花釉裡紅。本文僅是筆者對釉裡紅髮色特徵斷代經驗的簡要總結,前後跳躍性比較大,許多細節不能對諸多相關問題做詳細涉及,僅一筆帶過。希望能給初涉古玩圈的朋友一點幫助,若有更深刻見解的藏家或藏品需要交流者可在評論區留言或直接與筆者私信。

若問筆者何處尋,細看文中第四鑑定要點段落!

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