書畫聯盟丨柏、柳、竹、梅、蘆葦的畫法

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柏(一)

柏樹具有蒼勁古樸的氣勢。畫柏樹,樹身線條要有盤曲伸張。它的皴線有似藤幹,而比藤的質感要挺健。點葉多用“木”“米”字型組成,亦有用圓形點葉。墨色濃淡相和,以濃為多。點宜用積墨法,即用很多層次的濃淡墨積成,以表達其蒼茂蔭鬱。

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柏(二)

柏身纏紋要線條流暢而有規律。

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柏(三)

國畫傳統畫柏,多畫成老幹扶疏,以表達其古雅、拙樸的形質。此圖為傳統畫柏,備作參考。

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柏(四)

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楊柳

國畫山水的樹法,以楊柳的形態為最難掌握。畫柳技法,是先畫一棵斜形的枯樹,然後在枯樹的橫枝上接畫柳絲。使線條的來蹤去跡,有所歸依,柳絲就能交叉得勢。初學時應防止急於畫千絲萬縷的柳條而忽略了樹的枝幹和前後枝條,以致使線條雜亂散漫。

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楊柳枝幹、柳絲

楊柳枝幹、柳絲,皆以一筆畫成。

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楊柳(一)

畫迎風的楊柳,首先要使樹身佈局具有風勢,然後畫一絲絲斜線。用筆要掌握輕而有力,動而不亂。柳絲與柳絲之間,距離和交叉都要勻整有整體感。

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楊柳(二)

畫密柳,忌結滯。注意畫筆含水的乾溼。行筆過快,則浮滑無力;過慢,則鈍滯呆板。幹筆宜慢宜重,溼筆宜快宜輕。要選擇富於彈性的畫筆,筆鋒可長一些,則善於發揮。

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楊柳(三)

冬柳枯枝要仍不失蘊藏春意,就要求樹身的美感和稀疏點葉恰到好處。

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楊柳(四)

畫點葉叢柳,要求在畫柳樹樹身時,即以雄偉的用筆線條出枝。在密點濃淡點時,要不出垂絲柳的基本形態,不然就會流入點葉雜樹。

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遠柳三式

柳絲圓垂,應參差不平。遠柳可不見樹身,更顯水面霧水迷漫。

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垂竹

山水畫中畫竹以垂竹為多,先畫出竹竿,定枝梢方向,然後畫葉。葉的積疊要具有風勢和彈性。

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仰竹

仰竹是表現晴竹。當竹竿和竹枝的方向安排後,即沿細枝加上竹葉。大都二三葉一聚,添一二小葉交搭取勢,並可練仰竹、垂竹兩式進入風雨竹,達到千枝萬葉,不亂不結。

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竹枝葉用筆

竹枝出筆堅細挺硬而見彈性。竹葉或密或疏都應大小相間,結構緊湊,梢尖有迎風之勢。

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竹(一)

晴竹仰葉之一,玲瓏挺拔,葉叢疏密相間,以表示蓬勃向上的生機。

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竹(二)

晴竹仰葉之二,厚實豐滿,葉叢大小勻稱,以表示根壯葉茂的厚重氣勢。

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竹(三)

這幅仰葉竹特點是減卻小枝小幹,畫出竹葉的積疊飛舞,關鍵在於竹葉積疊佈局中。

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竹(四)

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梅樹

梅樹用筆要剛健堅挺,它的枝幹曲折橫斜,迴轉有力。點花可沿著枝幹密密疏疏,但不積迭。如設色,先用淡汁綠渲染枝幹後,用粉黃和粉白或淡粉紅在濃墨枝上為花。

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梅樹枝幹

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梅樹(一)

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梅樹(二)

畫梅林一片,要著重畫好前幾株梅樹的交叉穿插,要錯落有致而顯層次。

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蘆葦(垂式)

垂式蘆葦必須表現出風勢,落筆輕快而又不失力度。

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蘆葦(仰式)

仰式蘆葦在左右撇葉中體現長勢。

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蘆葦四式

蘆葦不同於一般草本植物,柔中有韌,亦幹亦葉。不論遠近都要表現風勢和長勢,切忌用筆呆滯僵硬。

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