杭州畫室:高分半身人畫素描的全面解析

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構圖

半身人像寫生一般劃分為構圖落幅、畫大色調、深入刻畫、調整統一四個步驟。為了使每一步驟抓住要領突出重點,也為了敘述分析更為集中、方便,我們按構圖、形體、刻畫、整理進行寫生步驟。半身人像的構圖要求把頭、頸、軀幹、上肢(特別是手)和下肢的大腿部完整地表現出來,有時還要考慮到道具及其環境氣氛的表現。要透過構圖的精心組織,集中表現人物的造型特徵。

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輪廓

在半身人像寫生打輪廓過程中,要始終注意不受衣服的影響而考慮人體本身的結構。

依據所確定的小構圖,在畫面上首先確定頭頂的長度,並以此為標準,在比較中確定頭的寬度,以及兩肩、兩肘、兩腕和手部等關節點的透視位置和比例關係,勾畫出半身人像的大體形象和構圖形式。在構圖落幅中,即使是簡括的約形,也要注意表達對形象的神態、動勢、造型特徵的總體感受,要善於捕捉自然、生動的瞬間形象。

形體

在概括約形的基礎上,進一步畫出人物的基本形體。以人體中軸線(中線)為依據去確定塊體動勢的基本形。軀幹的中線從正面看,自胸鎖乳突肌中間的頸窩,經胸骨,正中溝到臍孔、腹有肌而形式中線,此模特中線略有傾斜,這樣分析才得到物件的動勢,確定基本形體關係。

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刻畫-整理

深入刻畫要注重整體,從整體出發把握各部分的主次、虛實關係,使區域性的細節刻畫自然協調地融入整體的大關係之中。深入刻畫要抓住重點,切不可面面俱到地看見什麼畫什麼。一般來講,人物的頭部和手的形象是半身人像寫生刻畫的重點。首先是頭部五官與神態的刻畫;其次是手的形態與“性格”,再次是衣紋。

·頭部刻畫·

頭部的刻畫與頭像寫生基本一致,所不同的是半身人像的頭部並非是畫面刻畫的惟一部分,因此頭部的形體和色調都要放在相應的空間中去認識和刻畫。

從整體上說,眼、鼻、嘴在形象塑造上應是依次減弱。頭髮、面部和頸部恰好是黑、白、灰的三個色調,要著力分析和表現頭部額、顴和下頦的轉折;五官的刻畫要協調一致,雙眼的描繪要相互照應,要與人物形象的動態,精神氣質結合起來,求其自然含蓄,不可過分拘泥於高光等細節。

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要依據頭部的體積關係,處理好頭髮與背景、頭髮與面部的虛實關係,力求一二次即畫至八九分,以便於面部刻畫與調整,使其更富神韻。

頸部的刻畫要與頭部和衣領聯絡起來。頸部的處理要虛,與頭部構成以虛襯實的效果,衣領的處理要簡而實,與頸部構成以實襯虛的效果。

·手部刻畫·

手的刻畫從認識手的一般造型特徵和運動規律入手。要畫準手的形象和動態必須從大處著眼,確定手腕、手掌的基本造型,包括其透視縮形和明暗轉折。手指分為三組,即拇指、中間三指和小指,它們各具姿態。要注意手指關節的轉折,在刻畫中要有主次。總之,手指的刻畫與手的形象和動態密切相聯絡,切不可忽視。

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·衣服的刻畫·

衣紋的刻畫要有分析有選擇,不能照抄描摹,要與人物的動態趨勢,前後空間及其透視變化相聯絡。首先要抓住肩關節下面的腋窩、肘關節的肘腕等部位衣紋的大轉折關係,對其形態的直曲、疏密、長短要有選擇地予以表現。一般來講,離我們較近部位的衣紋刻畫應深入,精細一些;較遠部位的衣紋表現則應概括,簡略一些。胸部的腰部的褶紋起伏變化,與胸部的體積形體有著密切的關係,但也應簡潔而準確地表現。

頂部