從杜甫詩看七律句式特點05,梨花一片春山映,柳色無邊夕鳥藏

前言

今天繼續,說三種七言句式,也是以五言句式擴充的方式來分析。

第七種七言句式,是五言第十二類擴充。第八種七言句式,是五言第十四類的擴充,第九中七言句式,是五言第十六類的擴充。

前面加名詞,前面加動詞,都是最常見的擴充方式。

從杜甫詩看七律句式特點05,梨花一片春山映,柳色無邊夕鳥藏

七、五言第十二類擴充的七言句式,前2字加修飾性名詞語

五言第十二類句式為:前2字名詞語,如:fN、bN、nN,中間2字為時間語或者方位語,如:nt、fn等,最後一字為動詞或形容詞作謂語。

例如:

明月-松間-照,清泉-石上-流。

野鶴-清晨-出,山精-白日-藏。

擴充七言句式,前面加修飾性的名詞語,fn-BX-fn(或vn)-V。王力先生找的例句為:多病馬卿無日起,窮途阮籍幾時醒。

多病、窮途,其實更多被看作動賓結構,王力先生在分析句式時,將這兩個詞歸類於修飾性的名詞語。多病的馬卿,窮途的阮籍。可見加的這兩個字是修飾主語。

出自杜甫《即事》:

天畔群山孤草亭,江中風浪雨冥冥。

一雙白魚不受釣,三寸黃甘猶自青。

多病馬卿無日起,窮途阮籍幾時醒。

未聞細柳散金甲,腸斷秦川流濁涇。

我們可以試著擴充一下古人的五言詩,加名詞、形容詞、加數量詞等等,只要起到修飾3、4字的作用,都可以。例如:

半輪-明月-松間-照,一道-清泉-石上-流。

從杜甫詩看七律句式特點05,梨花一片春山映,柳色無邊夕鳥藏

八、五言第十四類擴充的七言句式,前2字加修飾性動詞語

五言第十四類句式為:前2字方位語或時間語,中2字主語,末字為動詞或形容詞。nt-nN-V(或F)。例如:

雨中山果落,燈下草蟲鳴。

郭外秋聲急,城邊月色殘。

擴充為七言句式,前面2字加動詞語,後面為其目的語,dV—nt-NN-F例如:忽驚—屋裡琴書冷,復亂—-簷邊星宿稀。

後5字本是主謂結構的句子形式,前2字加動詞後,整個七言句成了動賓結構的謂語形式。

出自杜甫《見螢火》:

巫山秋夜螢火飛,簾疏巧入坐人衣。

忽驚屋裡琴書冷,復亂簷邊星宿稀。

卻繞井闌添個個,偶經花蕊弄輝輝。

滄江白髮愁看汝,來歲如今歸未歸。

利用這種方法,我們試著將古詩擴充為七言句,例如:

忽驚-雨中山果落,細聽-燈下草蟲鳴。

五言句前2字加動詞,是很常見的七言句式,前面文章也多次提到過其他五言句加動詞的現象,例如五言第十一類,前2字加動詞:

但使-閭閻還揖讓,敢論-松竹久荒蕪。

後5字是主謂結構的句子形式,前面加了動詞以後,後5字成了其目的語,整句為2-5結構的動賓組合(謂語形式),沒有了主語。加了2字的這兩句七言句,成為有轉折關係的流水對。沒有前2字的話,則不成流水對。

又如五言第七類(2-3或2-2-1主謂賓結構)前2字加動詞:但見-文翁能化俗,焉知-李廣未封侯。

這些都是包含了句子形式的2-5結構謂語形式(動賓句式)。

從杜甫詩看七律句式特點05,梨花一片春山映,柳色無邊夕鳥藏

九、五言第十六類擴充,第3、4字插入連綿詞

五言第十六類句式為,前2字為目的語倒置,中2字為主語,例如:

柳色-春山-映,梨花-夕鳥-藏,nN-nN-V,正常語序為,春山-映-柳色,夕鳥-藏-梨花。

或中2字關係語,例如:

方朔-金門-侍,班姬-玉輦-迎。正常語序,金門-侍-方朔,玉輦-迎-班姬。

或中1字為主語,例如:

神魚-人-不見,福地-語-真傳。正常語序,人-不見-神魚,語-真傳-福地。

七言句式為,第3、4字插入連綿詞,fN-fx-fN-V,例如:大水-淼茫-炎海接,奇峰-硉兀-火雲升。

出自杜甫《多病執熱奉懷李尚書(之芳)》:

衰年正苦病侵凌,首夏何須氣鬱蒸。

大水淼茫炎海接,奇峰硉兀火雲升。

思沾道暍黃梅雨,敢望宮恩玉井冰。

不是尚書期不顧,山陰野雪興難乘。

第3、4字是用來修飾前2字的,大水淼茫,即淼茫的大水,奇峰硉兀,即硉兀的奇峰。炎海接-淼茫的大水,火雲升-硉兀的奇峰。

硉兀[lù wù],高聳、突出的意思。

不過,在第3、4位置的插入與前2字加詞不一樣,五言詩句3、4插入2字後,其平仄是不合律的。不過,從詩句內容的理解方面,還是有借鑑意義的。

我們試著學習這種句法,上下聯插入連綿詞:婆娑、爛漫,將古人詩句改為七言句,還要平仄合律的,把前4字上下聯換已下即可,例如:

梨花-爛漫-春山-映,柳色-婆娑-夕鳥-藏

其實第3、4字,未必一定是連綿詞,其他的修飾性的數目詞、動詞、名詞、形容詞、主謂結構、動賓結構等等,只要起到修飾性的作用都可以。例如:

梨花-一片-春山-映,柳色-無邊-夕鳥-藏。

梨花-煙鎖-春山-映,柳色-風搖-夕鳥-藏。

梨花-帶雨-春山-映,柳色-含風-夕鳥-藏。

王維《春日上方即事》原詩為:

好讀高僧傳,時看辟穀方。

鳩形將刻仗,龜殼用支床。

柳色青山映,梨花夕鳥藏。

北窗桃李下,閒坐但焚香。

老街練習改為七言律詩,如:

老來好讀高僧傳,適志時看辟穀方。

倚檻鳩形將刻仗,掩門龜殼用支床。

梨花一片春山映,柳色無邊夕鳥藏。

今日北窗桃李下,溪聲閒坐但焚香。

從杜甫詩看七律句式特點05,梨花一片春山映,柳色無邊夕鳥藏

結束語

加上今天的三種七言句式,可以看出,最常見的擴充方式,就是前2字加名詞或者動詞,作用大多是修飾第3、4字。

王力先生透過這種方式分析七言句式,更容易讓我們理解這些句式的特點。很多七言句可以庖丁解牛式地簡化為五言句,甚至三言句。

反過來看,我們有了要表達的情感,也知道如何透過插入修飾性詞語,將三言擴為五言,五言擴為七言。

@老街味道

從杜甫詩看七律句式特點04,無數蜻蜓齊上下,一雙鸂鶒對沉浮

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