表現歐陽詢《九成宮碑》的典型風格,寫好主筆是關鍵∣暑乎九成

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一、暑

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臨寫這個“暑”字的第一個難點是,我們必須在筆畫和之間做一抉擇,究竟以哪一筆為整個字的主筆。

從拓片上看,似乎這兩個筆畫的長度和粗細程度不相上下,而這就給我們的選擇造成了一定的迷惑性。

在做這個抉擇的時候,我們應該清楚地意識到,筆畫從走勢上看是橫向伸展的,而筆畫則偏於縱向伸展。故而以這兩筆為主筆的字形會呈現出明顯的風格差異。

歐陽詢楷書的一個基本特點是痩硬清健,假如我們選擇以筆為主筆的話,可能成字的效果會背離這樣的視覺效果:

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這是褚遂良《雁塔聖教序》中的一個“暑”字。很明顯他就是以筆畫為主筆的,並且為了突出這一主筆的地位,筆畫不但做了長度的縮短,較之歐陽詢所書,這個字的筆畫還向順時針方向進行了偏轉,也就是它“躺平了”。

由此,成字效果顯得很寬綽,而這跟歐陽詢的風格有明顯差異。

由此反推,我們臨寫《九成宮碑》的“暑”字,就只能以筆畫為主筆

另一個需要我們注意的細節是:“暑”字中有兩個“日”,而這兩個“日”是有所區別的。

上“日”結字須緊密,而下“日”則要適當放鬆些,具體地說,就是左右兩豎要錯位放置,右豎的位置明顯低於左豎

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二、乎

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三、九

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四、成

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“成”字在《九成宮碑》裡邊兒出現的頻率比較高,而各個“成”字的風格也有細微的不同。

就這些不同產生的原因而言,我個人以為一個重要的變化在於“戈”鉤的角度。

像這個“成”字,它的“戈”鉤偏於垂直,和偏水平伸展的橫畫組合在一起,會顯現出一種穩重的姿態。

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假如我們把“戈”鉤以及與它相配合的橫畫都向逆時針方向做一點微調,這時“戈”鉤被“放倒”了(同時橫畫扛肩的趨勢更明顯),就好比一個武生手握紅纓槍的後把,將槍頭壓彎在地上的模樣,這是一種張力更強的形態。

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— THE END —

文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|九成宮碑&晉公子原創

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