《安家》翻拍《賣房子的女人》,小眾日劇這樣變國產大眾話題劇

《北京女子圖鑑》《上海女子圖鑑》《安家》是翻拍劇中觀眾評分較高的劇,都在6分左右,其他翻拍劇比如《深夜食堂》《問題餐廳》《約會戀愛究竟是什麼》《求婚大作戰》等劇徘徊在3-5分之間。這幾部高分劇將原劇改頭換臉,貼合國產劇風格進行改編,解決了內容本土化的問題。

《安家》翻拍《賣房子的女人》,小眾日劇這樣變國產大眾話題劇

相比於懸浮的《北京女子圖鑑》,《上海女子圖鑑》在對《東京女子圖鑑》的改編上更成功,在人物打造、價值觀呈現上非常本土化。

《東京女子圖鑑》中,女主角齋藤綾對職業、對物質、對自我精神滿足乃至對階層的跨越有著強烈的追求,但這種超越和跨越最終充滿了虛幻和不確定性,女主角的每一次選擇都思路清晰、堅守自我,最終還是導致各種迷茫,與其說是講了一個女孩的故事,不如說是在透視、剖析社會。

《安家》翻拍《賣房子的女人》,小眾日劇這樣變國產大眾話題劇

《上海女子圖鑑》則將女主角完全本土化,女主角也有困惑,但更加私人化,女主角堅持自我,勇敢地留在了上海,且抵抗住各種誘惑,成長為一路靠自我努力去工作、生活的現代都市女孩。比原劇更加正向,拋棄了原劇中女性生存的各種焦慮以及階層跨越的不可能性等社會問題,更加符合我們本土的主流價值觀,也更被觀眾喜愛。

《安家》對《賣房子的女人》的翻拍則走得更遠了,只剩下了題材的外殼,故事、人物邏輯和價值觀已完全沒有原作的痕跡,兩部劇表面看來是職業文化的差距,其實在價值觀核心已分道揚鑣,毫無瓜葛。

《安家》翻拍《賣房子的女人》,小眾日劇這樣變國產大眾話題劇

《賣房子的女人》中的女主角三軒家萬智是一個“瘋狂”的地產銷售員,就是不停地賣房子,而《安家》中的房似錦除了房產銷售員身份,還身兼各種身份:窮孩子、奮鬥青年、“扶弟魔”、原生家庭受害者、顧客家務調解員等。這些身份元素都是在狗血感情戲份和家長裡短的注水劇情中呈現出來的。

三軒家萬智的特長是精準服務客戶,成功賣出房子。房似錦賣給博士夫婦的跑道房,若是讓三軒家萬智來賣,肯定會精準銷售,比如賣給居家辦公需要倉庫的網購店主等,因為這種不適合居家生活的房子,在三軒家萬智那裡絕不會以“詩和遠方”的情感加碼賣出去。

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看看三軒家萬智是怎麼賣特殊房源的:她大張旗鼓到處發傳單賣凶宅,最終將人人害怕的凶宅賣給了對死亡不敏感的醫院護士;她將兩套正對門的房子賣給一個“萬年宅”,一套讓啃老族宅男自己住,一套用來收租金,解決了年邁的父母對無法獨立生活的兒子的擔憂。

三軒家萬智的口頭禪是“不要以無聊的常識和狹隘的價值觀判斷事物。”她的專業性來自其對不同人群的價值觀、生活觀的尊重,而非強迫對方接受自己的價值觀。

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到了《安家》中的買房案例,房似錦們隨意干涉別人的生活,隔壁鄰居輔導孩子的聲音太吵,導致客戶看中的房子賣不出去,房似錦和同事幹脆“套路”鄰居,最後給鄰居孩子辦了轉學,讓他們搬走;在包子鋪一家買房要不要加兒媳婦名字的問題上,房似錦成了社群調解員;給闞先生出軌物件買房的故事更是狗血連連,撕扯不斷,在世俗道德上痛批出軌者,勸其回頭是岸,又在把房子賣給“小三”的情況下說服原配妻子自己是有職業道德的,劇情拖拉,都是國產家庭劇的老套路。

《安家》翻拍《賣房子的女人》,小眾日劇這樣變國產大眾話題劇

在日劇《賣房子的女人》中,遇到同樣情況的三軒家萬智,面對受害的原配妻子只是告訴她,你的生活幸不幸福並不是賣不賣這套房子決定的,你還要回歸自我、家庭找原因。只有精準服務,沒有道德評判,順帶給受害者妻子提供一種新的思考方式。

《安家》翻拍《賣房子的女人》,小眾日劇這樣變國產大眾話題劇

《安家》就是把生活的泥淖和狗血變成套路化故事呈獻給觀眾看,而非透過房產中介這個觀察世界的視窗發現更好的人生百態、時代精神。《賣房子的女子》講的是生活觀有千萬種,沒有誰應該被改變、被批判,可以不理解,但一定要尊重。這兩部劇已風馬牛不相及。

《安家》對日劇進行了國產劇大眾化審美需求的改造,話題性十足,收視率很高,已不是翻拍。國產劇藉著日劇題材的殼,暗渡陳倉地換了個調調,走著原汁原味的國產生活劇路數。可見,雖然國產劇買這麼多日劇版權,但日劇絕不是國產劇的解藥。

(齊魯晚報·齊魯壹點 記者 師文靜)

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