這部印度恐怖片揭示了毫無人性的童婚風俗,新娘根本還是個孩子

隨著近年經濟的快速發展,印度女性的意識開始逐步崛起,進而出現了很多女性主義的電影佳作,如抨擊寡婦清規的《月亮河》、批判物化女性的《粉紅驚魂》,再如宣揚女性也能實現個人價值的《摔跤吧!爸爸》、讚美女性力量的《浴火巾幗》等等,看得觀眾是非常過癮。

可以說,高質量的女性主義佳作撐起了印度電影口碑的半邊天啊!

今天,我將再介紹一部印度女性主義的電影——《童養媳之謎》,這還是一部恐怖片哦!

這部印度恐怖片揭示了毫無人性的童婚風俗,新娘根本還是個孩子

印度貴族青年薩蒂亞結束了五年的留學生涯,回到了家鄉的古宅,這是一座富麗堂皇的私人宮殿,住著他的哥嫂們。

薩蒂亞驚奇的發現,這五年裡,古宅中發生了很多事情,二哥離奇的猝死,據說死亡現場全是血腳印,二哥的媳婦被送進了寡婦修道院,過著清苦的生活,大哥則已經出門許久不歸,整個宅子居然都在年輕的大嫂布布的掌控中。

布布是一個童養媳,年紀很小的時候,就嫁過門了,她的丈夫也就是薩蒂亞的大哥,比她大了整整幾十歲。由於年齡相仿,布布一直和薩蒂亞走得很近,他們不僅一起玩遊戲,還曾合寫過小說,關係十分親密。

在薩蒂亞的印象之中,布布是個乖巧、可人的姑娘,但這次回來後,他發現布布變了,雖然她出落的越發冶豔、嬌媚,但眼神不再溫柔,總是帶著一絲讓人寒冷的笑。除此,布布的身邊還多了一個奇怪的醫生,他經常出入古宅,與布布關係曖昧。

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就在薩蒂亞困惑之時,村莊上又接連發生殺人事件,死者都是男性,他們生前不是娶了童養媳就是曾經對妻子使用過暴力,可見兇手有明顯的選擇性,但是村民們卻都認為,這是森林裡的女巫乾的。

這到底是怎麼回事呢?

顯然這是一部交織著古老傳說的恐怖片,而且還是比較常見的套路,不過總體感觀並不驚悚(起碼沒嚇到我)。

相反,它非常的壓抑。

隨著薩蒂亞的深入調查,一個個可怕的真相浮出了水面,布布在這五年中經歷了常人難以想象的痛苦經歷——丈夫因為嫉妒,對她進行了殘忍的家暴,甚至敲斷了她的雙腿,而小叔子也就是薩蒂亞的二哥,則日復一日的強姦她,由於薩蒂亞遠在倫敦,布布只能獨自咬牙,忍受了這一切,但她的心靈卻逐步扭曲。

漸漸地,她變成了殺人如麻的森林女巫,手段毒辣到讓薩蒂亞一度認為,兇手不可能是女人,而她已經完全殺得停不下來了,昔日的花季少女早已不復存在。

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在影片恐怖的外衣下,實則強烈地指責了畸形的童養媳風俗,若非這個風俗,布布原本應該在家中快樂地成長,長大後選擇年齡匹配的伴侶,而不是去伺候老頭子,甚至淪為整個家族的性奴。

童婚習俗在印度已經流行千年,即便是現在,尤其是在一些經濟欠發達的地區,依然非常盛行,女孩出嫁時經常只有四、五歲,待到十一、二歲就要圓房,非常不利於身心健康,而且很多新郎年紀都很大了,女孩往往都未等到圓房就開始守寡,一輩子過著悲苦孤獨的生活。為了生計,她們甚至會像布布那樣淪為性奴。

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在電影《月亮河》中,小女孩楚婭八歲就開始守寡,她剃掉了頭髮,披上了白紗,在寡婦修道院過著孤苦的生活。不但如此,由於缺乏收入來源,院裡的老寡婦還將楚婭送去印度貴族家,提供性服務,釀下了她一生的噩夢。

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可以說,童婚習俗毫無人性,造成了很多連鎖的社會問題,嚴重侵犯了女性的人權。

對此,印度政府也一直想出手治理。1929年,他們就頒佈了禁止童婚的法令,實現獨立後沒幾年,印度政府又再次修訂法令,將女性的法定結婚年齡從15歲提高到了18歲,男性的結婚年齡也從18歲提高到了21歲。

然而,所有法律法規在強大的傳統習俗面前都成了一紙空文,童婚依然屢禁不止,為什麼?這又要牽涉到印度的另一個風俗——嫁妝制度,印度女性結婚,必須送給男方豐厚的嫁妝,且新娘的年齡越大,嫁妝越要給的多。反之,則越少,如果是童婚,甚至可以免除嫁妝。因此,不少家境貧苦的人家,會首選給女兒辦童婚。

除此,印度教的經典著作《摩奴法典》也鼓勵早婚,並規定教徒最低結婚年齡是8歲,還宣揚30歲的男人應該娶12歲的姑娘,24歲的男人應該娶8歲的姑娘。因此,很多虔誠的印度教徒都會為了信仰,傾向於辦童婚。

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可見,這背後有經濟因素也有宗教原因,但歸根結底都是因為重男輕女。

影片沒有提到布布的家庭情況,但從為其選擇這麼老的丈夫來看,她父母多數是為了錢,不顧女兒幸福的人。因此,當薩蒂亞提出將布布送回孃家時,她露出了淒涼的眼神,那裡早就不是她的家了。

當然,最令布布感到難受的是,薩蒂亞沒意識到她是童婚的受害者,只是機械地從法律層面指責殺人是不對的,而布布曾那麼愛慕他,將他視為是自己在婆家唯一的希望。薩蒂亞的態度,成了壓倒駱駝的最後一根稻草,最終讓布布選擇了自我毀滅的道路。

影片在很多畫面中,都使用了大面積的紅色濾鏡,讓人有一種魔幻、窒息的不真實感,越發地烘托出故事壓抑的主題,讓觀眾與布布一樣感同身受那人間地獄般的童養媳生活。

這部印度恐怖片揭示了毫無人性的童婚風俗,新娘根本還是個孩子

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所以,與其說這是一個恐怖片,我更傾向於將它歸類於苦情片。

不過,雖然影片的立意不錯,但完成度比較低,很多無用的碎片化情節,佔用了本就不是很富裕的片時,導致人物的情感刻畫不足,如布布與薩蒂亞、布布與醫生等關係都處理得很潦草,而布布在受壓迫中的心理變化描摹的缺失,更是嚴重地削弱了主題的表達。除此,回憶式的揭露真相也因過於直白,少了解密式的快感和震撼。

總之,這部電影本應該可以拍的更好。

值得一提的是,無論是《月亮河》還是《童養媳之謎》,都把故事背景發在印度獨立前,不知道是暗示這些傳統是落後的過去式,還是有意地要忽視令人不滿的當下,真是耐人尋味。

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