女子從公司尾牙上中大獎,卻發現懷孕,前夫不認賬,還和她離婚

文|大魚

王招今年35歲,長得不醜也不美。

但此人運氣奇好,每年公司“尾牙”,大獎得主必定是她。

可最倒黴也是她,每次得了大獎之後,必有壞事兒發生。

來公司第一年,王招就在公司尾牙上中了大獎,結果沒出正月,老公就跟她領了

離婚

證。

今年尾牙,王招只有一個心願——誰中獎都成,千萬別是我。

結果,大獎又是她。

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緊接著,倒黴的事兒就來了。王招

發現

自己懷孕,孩子是前夫的,但前夫根本不認帳。

王招怕不能再生育,想留下這個孩子,然而此時

非婚生子女

尚不能登記戶口。於是,為了能給將來出生的孩子上個戶口,王招在姥爺的熱心獻計下,開啟了一段陰差陽錯又啼笑皆非的“尋漢”之旅。

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王招遊戲世界裡的“老公”,一個在現實生活叫杜微的男人,便是她的“目標物件”之一。兩人經過一番互相打量、彼此試探後,最終走到一起,收穫了幸福。

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這個故事出自歡喜傳媒出品的電影《尋漢計》,劇本源自本片編劇趙趙早年的中短篇小說《王招君》。

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在近年來各種爽文、爽劇、大女主人設遍地可見的創作趨勢裡,《尋漢計》和王招,實屬異類。

你在這個女人身上看不到一處爽點。

她是那種典型的討好型

人格

,按照小說裡的描述:脾氣好,隨和,人云亦云,絕不有個性,絕不發表自己的觀點。和人意見相左是她最痛苦的事,就跟得病似的,王招就希望所有人都覺得她跟他們是一頭兒的。

在公司,同事總是把沒油水和最麻煩的工作扔給王招做,她也不抱怨,就喜歡這種被需要的感覺:我在,我能,我被WELCOME。

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生活中,被家裡人各種佔便宜,她也不吭氣。

編劇趙趙的丈夫,也是本片導演唐大年,最初看完小說後覺得特別堵。“王招太慫了,太受欺負了,(我心裡)一直沒有舒展。”

後來年紀大一些,多了些人生閱歷後,唐大年突然理解了王招。“(以前)你沒有見過那麼多真的是活著很吃力,就像草一樣,那種特別費勁、特別不適應生活的人,但生活裡其實有很多這樣的人,他們就是一直被擠壓,或者是本身個性原因,天生就不太適應跟人打交道,我覺得王招就是這麼一

個人

。”

王招的個性中有非常怯懦的部分,那份弱小讓她害怕被傷害,又因為怕被別人傷害,變得要去討好別人。

趙趙說,當時有影視公司的女孩看完劇本後大怒,還有女演員拒絕這個角色後說不認可王招的價值觀。

唯有任素汐,看完小說後簡單一句話:姐,我懂她。

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前段時間在和魯豫的對談中,任素汐說她越長大越

發現

,自己看待這個世界的眼光更加寬闊,對於那些不同於自己的人也有了更多包容和理解。

其實從個性上來說,任素汐與王招,完全是兩種人。“討好是王招的大性格,但並不是我本人的大性格,我的大性格跟她是不像的,也幹不出這個事兒。”

但看完小說之後,她又能從王招身上看到一點點自己曾經的影子。“我在某一個生長階段當中大概有一兩年跟她很像,就是老覺得自己不合時宜,或者想讓每

個人

都高興,有那麼一丟丟的討好,後來性格發生了變化,但那個感受我有過,所以我覺得我可以演。”

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把自己性格中與角色相似的很小一部分拿出來放大建立角色,是任素汐一貫的表演方式,在表演藝術中,這種表演方式也被稱作“體驗派”。

《驢得水》的導演及編劇周申曾經說過,“體驗派”是三派(體驗派、方法派、表現派)中最難的,最需要解放自我和相信情境的天賦。

“體驗派對錶演的要求就是:從自我出發,生活在角色的情境裡。從自我出發是最難的。首先就要求暴露自我或許不想為人知的性格。比如體驗派直男去演同性戀,他不能把自己偽裝成別人去模仿,而只能把自己內心中哪怕只有一點點對男人的好感拿出來給角色,真的用自己同性戀的那一面來示人。”

“體驗派的美學追求就是真實,一切都是為了讓演員的表演達到一種接近生活、接近下意識的真實感。”

知乎@周申

周申說,能有天賦達到體驗派要求的演員百里無一,而任素汐的表演就是非常典型的成功的體驗派的表演。

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唐大年記得,他們在拍攝《尋漢計》時有個細節:任素汐和“姥爺”李保田有一場討論孩子的對手戲,那是王招這個角色在整部戲裡少有的一次小爆發。平日裡那個特別窩囊、唯唯諾諾的姑娘突然跟她姥爺嚷嚷起來,說“我不要這孩子了”。但說完這話,王招眼神裡立即閃過一絲小怯懦。

唐大年相信,這一絲小怯懦絕不是演出來的,而是任素汐真的活成了這個角色,自然而然流露出來的。“王招這個人就是這樣,跟人發脾氣了,馬上有點兒慫。”

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魯豫、唐大年、任素汐對談 截圖來自@西瓜影片

《尋漢計》一共拍攝45天,大概拍到20天左右的時候,任素汐就覺得大家已經真的活在角色裡了。

她非常喜歡趙趙的劇本。“我之前拿到的大部分劇本都需要演員跟導演再溝通、再創作,需要去體驗角色的生活。但這次拿到的劇本文學性非常強,給人物的抓手已經很結實了,非常豐盈了,我只需要把劇本吃透,更多的是對人物內在的理解。”

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劇本里有一句話到今天都很打動任素汐。那一場戲是杜微準備陪王招去做產檢,王招從樓道走出來,看到杜微正在一旁看人下棋,此處劇本提示一句話:王招笑得像是一個貧民窟裡的女王。

“我當時看到那一行字,一下兒就憋不住了,那一下兒特別幫助演員。大家都知道從那兒走出來能演什麼呢,大概就是挺高興的,挺鬆弛的,現實生活也不錯,但那句話給了演員特別強大的抓手,你一下就知道這是個什麼。好的劇本和劇作能給演員提供的東西是我之前沒有想到的,趙趙劇本那些詞寫得真是好,全是人話,又有趣。”

真實,一直是任素汐在表演創作上所追求的。

她非常喜歡電影《海邊的曼徹斯特》。

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電影《海邊的曼徹斯特》

“雖然是近幾年的,但是那個片子真的影響我的整個對藝術創作的審美,就是我知道什麼是我想追求的真實。因為人對真實是最敏感的,因為我們都知道真實生活什麼樣,一旦它不是了,我們就會像在看舞臺上的東西一樣,你就認可了它的假定性——‘哦,它是這樣的。’但其實你走出影院後,會發現真實的生活是另一個樣兒。所以如果有機會,我更願意多演一點待在真實生活裡面的人,這是我的追求。”

《尋漢計》讓任素汐看到了這種真實。“我那天看完定剪版本,覺得很久沒有看到過這麼實的電影,尤其是那種寫實的老樓房,包括家裡的佈局,都是真的。那也挺幫演員的,你進去之後就是不一樣,那洗澡也能洗,刷牙也能刷,上廁所也能上,那就是家,你真的能在裡面生活。”

除了表演環境,裡面的角色也很“實”。《尋漢計》裡的每個角色都不完美,每個人物都有自身的性格缺陷,但恰恰是這種缺陷,讓我們看到了真實生活的樣子,而不再只是樣板間裡的生活。

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至於電影上映后王招這個人物有可能會引發的一些價值觀上的爭議,任素汐也早已想到。“可能很多人會覺得,你為什麼非得需要一個男的呢?但我們這個片子探討的並不是女不女權的問題,而是你作為一個個體的自然人,一個人,遇到了這樣的困境。”

在她看來,《尋漢計》只是在用一種很平視的角度觀察並呈現了生活中最容易被忽略的那一類人。就像王招,大家平時沒有什麼事兒都不會想起她,可以說這個人毫無存在感。一般像這樣的人物在影視劇中很少會成為主角,大多是沒有靈魂的工具人。但《尋漢計》卻賦予了這類人靈魂,讓他們的存在被看見。

這也是任素汐接演《尋漢計》的最大初衷,她覺得像王招這樣的人物值得演,也應該被看見。所以,即便她和王招是“反義詞”,即便她們個性裡的相似之處僅有極微小的一部分,她也仍願意為了角色把自己性格中很小的那一部分“相似”拿出來無限放大,與王招建立連線,創造她,成為她。

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這些年,任素汐拍自己喜歡拍的戲,做自己喜歡做的事,一直在盡全力地演好每一個角色,盡全力地生活。

她明白,每個電影都有它的命,作為演員無法左右更多。但她仍然想把自己所認為的“好東西”盡全力分享給更多人。

《尋漢計》讓她看到了生活真實的樣子,她希望這份真實也能被更多人看見。

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本文配圖來源|西瓜影片截圖、《尋漢計》劇照及網路。圖片不為商用,如有

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